Плеер Пролетария: Адаптация Пчёл
Фузово-гитарный, электронно-атмосферный, индивидуально-социальный кибер-гранж
Идеи социальной справедливости одолевают все большее количество умов по всему миру. Где-то эти идеи начинают только-только прорастать на почве усиливающегося экономического и политического напряжения, а где-то эти идеи уже взращены и только крепнут. Полевение общества — процесс неизбежный, как и процесс полевения творчества. Во всех уголках света просыпаются от классового сна люди и начинают творить. Творить, желая выразить свою жажду изменений, выразить негодование и гнев на повсеместную несправедливость.
Сегодня мы познакомимся с коллективом, который определённо заслуживает внимания. Это простые люди из города Горького, родины великого писателя-коммуниста. "Адаптация Пчёл" (АП) уникальны по-своему, даже жанр их музыки не втискивался в обозначенные современной медиа-средой рамки, и ребятам пришлось вводить свой, новый жанр — кибер-гранж. Герои выпуска — Александр и Светлана, двое из трёх основателей и постоянных участников музыкального коллектива.
Они поделятся своими впечатлениями от Беларуси, расскажут, что такое кибер-гранж и кто воровал их сосиски, а также порефлексируют о стагнации в музыке и почему рифма в текстах не важна.
Интервью
Когда вас ждать в Беларуси? Есть ли у вас белорусское фан-сообщество?
Саша: Слушатели есть. Были мы у вас три раза: два раза в Минске и один раз в Витебске. Было желание приехать с "Горьким Драйвом" к вам, но не сложилось. Ситуация была сложная, она всё затягивалась-затягивалась, в итоге так и не доехали до вас. Но, когда были у вас, очень понравилось. Мы на поезде ехали и сразу по приезду увидели большую разницу с Россией.
Света: Первое, что бросилось в глаза, — отсутствие баннеров. Когда выходишь с вокзала, нет этой пестроты вывесок.
Саша: Рекламы нет, чистота пространства, люди доброжелательны. У нас было ощущение, как будто мы попали в альтернативный СССР.
С Минском понятно — в конце-концов "лицо" Беларуси. Витебск тоже ухоженный, областной центр все же, но он не такой вылизанный, как Минск. Что вы о нем думаете?
Саша: У нас вообще нет никаких плохих впечатлений о посещении Беларуси. Мы не ощущали себя в другой стране: все свое, родное. Только чисто очень, это да.
Света: Про Витебск нам рассказывали, что там чуть ли не восемьдесят процентов города был уничтожено. Исторической части практически не осталось. Но он тоже очень чистый, удивило состояние берега реки, посидели там на камушках. Нам понравилось.
"Плеер Пролетария" читаете или не читаете? Что думаете о рубрике?
Саша: Я читаю статьи и смотрю видео КрасноBY. Только жаль, что после разделения остальные музыкальные статьи остались за Красной Веткой. В том числе про нас.
Света: На самом деле, то, что такие рубрики существуют — большая информационная поддержка, потому что это самое важное сейчас, в современном мире, в мире информации. Только таким способом и можно как-то достучаться до потенциальной аудитории. Так что команде КрасноBY отдельный респект за поддержку и за рубрику в целом.
Немножко про литературу. Александр в нескольких интервью рассказывал о своих литературных вкусах — и нам они очень близки! Что сейчас читают члены АП?
Саша: Я читаю параллельно художественную и нехудожественную литературу. Есть такой фильм "Адъютант его превосходительства". Я посмотрел его, мне понравилось, но возникло несколько вопросов, поэтому пошел про него читать. Это про художественную литературу. А из нехудожественного — штудирую первый том "Капитала". Постепенно и вдумчиво. Вообще, люблю классику русскую, а особенно советскую: она особняком стоит, вообще ни на что непохожая. Она исключительная.
Света: Я люблю фантастику. Из последнего прочла "Задачу трех тел" Лю Цысиня, и если честно — разочарована. Стало понятно, почему это популярно: антисоветчина с Китайским оттенком. Жалею время на книжку. Пока искала что-то новое, решила прочитать "Незнайку". Там столько юмора!
Саша: По поводу "Капитала": когда я с ним первый раз столкнулся несколько лет назад и прочитал, то даже не понял, о чем он. Очень сложно он шел у меня. Это была одна книга: я тогда не знал, что там разные тома есть. Неизвестно, что за либералы-ревизионисты её сделали, но по сути это было просто лирическое произведение из выжимок "Капитала".
А что бы вы посоветовали почитать основной массе своих слушателей, невзирая на их политические взгляды. И почему?
Саша: Думаю, что у нас музыкальная аудитории очень разная. В последнее время присоединились люди с антикапиталистическими взглядами. Советую всем "Трех мушкетеров" — любимая книга с детства! Про настоящую дружбу вопреки всем королям, революциям, политическим течения и т.д. Я её перечитывал много раз. Читать нужно советскую версию в переводе от В. С. Вальдман, Д. Г. Лившиц и Ксении Афанасьевны. Они перевели её так, что книга стала ещё толще и еще интереснее.
Света: Я посоветую "Незнайку" перечитать всем. Там что ни глава, то юмор на юморе. Хотя бы первые несколько глав почитайте: очень актуально и очень едко.
Давайте к песням. Я так понимаю, что все тексты к написаны Александром, но вы пишите и стихотворения? Вы их публикуете где-нибудь?
Саша: Они выкладываются на личных страницах в соцсетях. Какое-то количество трансформируются в песни. Если вопрос про журналы или подобные площадки, то нет, там не публиковались. Я перешел от стихов к песням потому, что стихи сужают формат, как мне кажется. Когда есть желание, пишу, выкладываю, но в последнее время я делаю из них песни. Это такое перманентное состояние — пишу и пишу.
У ваших текстов нестандартная структура — раз они складываются из стихотворений. Многие тексты почти без рифмы и в самих песнях многое не пропевается, а проговаривается, но в совокупности с вашей электронной музыкой и непростой подачей голоса образуется единая сложная композиция, которую сложно назвать немелодичной. Она завораживает и для обывателя звучит странно и необычно. Как достигается такой результат?
Света: Можно уточняющий вопрос: странная и необычная, потому что не вписывается в рамки каких-то жанров?
Да, верно подмечено. Ранее такой жанр мной не встречался. По отдельности, составные части вашего творчества — музыка, пение — раньше попадались, но все вместе — нет.
Света: Для нас "жанроопределение" с самого начало было проблемой до такой степени, что пришлось свой собственный жанр выдумать, который мы назвали кибер-гранжем. Когда выкладывается трек на какую-нибудь площадку, там обязательно надо указать какой-то жанр, но у нас была с этим проблема. По большому счету, кибер-гранж никакого отношения к музыке не имеет.
Саша: Да, мы в шутку назвали наш стиль кибер-гранжем. Но, как показало время, это хорошо характеризует нашу музыку. Мне не совсем понятен этот вопрос, т.к. я не знаю, что такое стандартная структура текстов. Ты говоришь, она не вписывается в то, что ты слушаешь. А что ты слушаешь?
Жанров я слушаю множество разных и музыку люблю разную, но именно подобно вашей — не слышал. Есть в этом кибер-гранже такое, чего я всё ещё не понимаю.
Саша: Мы не стремились быть кибер-гранжерами. Просто вот такая музыка получалась — нам пришлось это даже описать. У нас есть клавишные, а наличие клавиш автоматически приравнивает нашу музыку к электронной, хотя мне всегда казалось странным, что нас называют электронной группой. Я бы не сказал, что у нас много электронных элементов — у нас большая палитра звуков. То же самое со стихосложением: есть же много разных форм, вот одна из них — верлибр.
Света: Да. Отсутствие рифмы и ритма.
Саша: Не вижу смысла ограничиваться чем-то, как с тем же чтением. Если здесь ты можешь поречетативить, а здесь спеть, так почему бы не спеть и не поречетативить? То же самое и со стихами: у меня нет такого, что вот стих — вот на него музыка. Я вообще себя не сдерживаю. Сочиняя музыку, если что-то понравится — я тогда пишу текст, стихи, песни. В последнее время могу просто целиком песню из головы достать, с музыкой и текстом. Здесь нет никаких рамок в работе над собой, в оттачивании разных техник. Я это воспринимаю как игру, как какой-то квест.
Вокал в текущем виде развился из вашего естественного пения или вы тяготели к определённому стилю? Есть у вас довольно тяжелые треки, но голос неизменно меланхоличен везде.
Саша: Вокал, как отпечатки пальцев, индивидуален. Его можно развивать, потому что у всех есть какие-то базовые "настройки". У кого-то он лучше отстроен, у кого-то хуже. Некоторые за настройкой идут к преподавателю или занимаются самообучением. Многие певцы соответствуют какому-то стилю, потому что в каждом жанре сложились свои традиции и есть свои настройки. Мне было интересно развивать свой вокал: у меня есть свой тон, свой звук, я работал над ним. У нас не было задач делать под кого-то.
Ты хорошо подметил, что в каждом жанре есть свои традиции, которым певцы стараются следовать.
Саша: Больше скажу: всякие коммерческие телевизионные программы тоже используют настройки, которым надо соответствовать не только вокалом, но и, например, стилем одежды.
Света: Если это гранж, то ты должен орать. А если ты называешься кибер-гранж и не орешь, то какой-же это гранж? Мы вышли за рамки.
Саша: Если говорить профессиональным языком, то в моем вокале очень много субтона. Понимающие люди поймут.
Поговорим о ваших песнях. Расскажите, пожалуйста, о треке "Тридцать три несчастья". Мне показалось, что звучит он довольно саморазрушительно. Под какими впечатлениями написана эта песня?
Саша: По поводу саморазрушения: там же у нас "бесконечно девятиэтажная жизнь". Тематика безысходности жизни в панельных коробках. Она у нас прослеживается в нескольких песнях. Я посвятил целый цикл стихов этому. Песня "Коробок" тоже продолжает мотив "Тридцать три несчастья". Мы все дети этих пролетарских районов. Обычных серых коробков. Наверное, поэтому они и находят отклик, особенно "Коробок". Никому не нужные люди — винтики в системе. Поэтому здесь нет саморазрушения. Хотя для многих саморазрушение — это когда они не могут выйти из этого вот кубика, из этих квадратиков.
Света: "Дождаться следующего лета и снова не уехать никуда". Про "Тридцать три несчастья" я могу рассказать историю про звукорежиссера. Есть в тексте строчка "...ворох никому ненужных песен…", он говорит: "Ну как такую песню выпустить? Я не буду её делать. Вы делаете песню, в которой сами же поете про ворох никому ненужных песен". Пришлось нам долго с ним дискутировать на эту тему, потому что он отказывался её сводить для альбома.
Я продолжаю болеть Монотонно изо дня в день Что я оставлю взамен Ворох никому ненужных песен Бесполезная девятиэтажная жизнь Когда был перекрыт кислород До всех заветных границ Можно уже не спешить Можно иногда не дышать Ныряя всё глубже Безразличная нагота с той стороны
Саша: Ему показалось эта песня странной. "Тридцать три несчастья" — это ранняя песня. И она написана под такую транс-музыку. Света сочинила басовый флажолет. Когда я его услышал, мне понравилось, и взялся с ним поработать.
Света: У меня всегда перед глазами картинка: вид из окна на этот серый дом, серая погода, дождь. Песня не про саморазрушение, а про давление атмосферой коробков. А в "Коробке" уже больше осмысленных мыслей про это.
Я скромный житель маленького коробка Мои желания все как одно нелепы Дождаться следующего лета И снова не уехать никуда Из этого глухого коробка Где жизнь моя проходит незаметно Где я лелею горстку пепла И вздрагиваю от любого в дверь звонка
Так, а чем вас напугали лемминги? Интернет мне рассказал, что это милые хомячки.
Саша: У этой песни есть реальная предыстория. Когда мы писали альбом "Меланоя", работали вдали от цивилизации. Уехали, увезли всю аппаратуру прямо в дом в лесу. А в определённый момент у нас стала пропадать еда. Причем пропадала она очень интересный способом: отойдешь куда-нибудь, отвернешься и хоп — там нету макарон, хоп — нет сосиски. Что вообще такое, куда они делись?!
Света: Чаще всего сосиски пропадали.
Саша: Да. Тогда у нас совсем с финансами было туго. Мы брали сосиски, БП-шки, майонез.
Света: И мы сначала на кота грешили.
Саша: Да. А потом я застал на месте преступления нечто, похожее на бурундука. У меня случился ступор, я вообще не мог понять, что это у моей тарелки. Потом оказалось, что этих бурундуков там много водится. Впоследствии выяснилось, что те существа называются садовыми сонями. Мы делали ловушки, чтобы их поймать. А они очень смешно бегали, и, наблюдая за ними, я вспомнил игру "лемминги", где эти хомячки бегали друг за другом. Собственно, вот такая история.
Света: А сама песня про детские страхи. На ассоциативный ряд так сработало. Музыка вышла, как игрушка такая.
За притихли перекошенные ходики
залегли тревожные тени
кто-то шарится по коридорам
процарапывая в двери
и на каждом шагу под маской случайности
поджидают разные странные странности
за тобой наблюдая мстительно хмурятся
ручки потирая в предвкушении жмурятся
Спасибо, забавная история. А за песню "Мир товаров и услуг" от нашего коллектива отдельное спасибо. В самом начале идут строки "Непохожий на других, точно не из этих мест. Может с пепельной луны к нам сюда упал нечаянно". Речь об уже упомянутом сегодня Незнайке?
Саша: Получается, что так. Там ведь речь идёт о ребёнке, он по сути Незнайка. Он же ничего не знает о том месте, в котором появляется, а потом со временем становится частью системы. Бытие определяет сознание. Может, я это и имел в виду неосознанно. Тоже любимая книга, в детстве читал.
Света: Знакомое название. А они не из Питера?
Я не знают, откуда они. У них выходил всего один альбом в 2022 году. В этом альбоме у них есть песня, называется "Купи-продай". По сути, она повторяет идею вашей песни "Мир товаров и услуг", но раскрывает её с общей точки зрения, а у вас этот мир отношений через вещи рассматривается через призму одного конкретного человека, конкретного наблюдателя.
Саша: Я слышал название, но не сталкивался с ними, нужно ознакомиться с творчеством. И мне кажется, что в мире достаточно впечатлений, чтобы написать на похожую тему двум разным коллективам. Ведь совершенно неслучайно такой альбом у нас родился. И неслучайно, что мы пришли к таким идеям: опытным путём получали знания, находясь в музыкальной сфере, видели, что там с людьми делали деньги.
Попривыкнешь и поймёшь
Как же с нами весело
Мы любую благодать
Превращаем в месиво
Здесь всегда найдётся чем
Отравить сознание
Только успевай платить
За свои желания
Песни "Параллели и меридианы", "Сказка сама по себе" и "Солнце нараспашку" мной не поняты всецело. В режиме блиц — о чем они?
Саша: Вот о чем книга "Хоббит"? О хоббитах. Так и тут: о чем песня "Параллели и меридианы"? О параллелях и меридианах. Там много образов. Они переплетаются ощущениями — я называю лоскутными такие песни. На тот момент я включал поток сознания на тему и писал такие песни — и до сих пор пишу. То есть я порой не ставлю рамок никаких. Как я говорил: я пишу и пишу. Путь это будет сюрреализм.
Нас кто-то находит
Кто-то теряет
Стало тоскливо и холодно
Молчание вовсе не золото
Они её ангелы траура
Все кто прикасался к ней умирали
От горя и ненависти
Меня не удержать не спасти
Так бывает
Света: Про "Солнце нараспашку" нужно рассказать историю. Это давно было. Вспомнить причины при написании песен. Всегда есть какая-то причина и реакция на неё.
Саша: Песня связана с жарким аномальным летом 2010 года, или 11-го, 12-го. Я помню, тогда горело всё, был дым. Все хотели улететь или уехать отсюда.
Света: Целое лето стояла жарища, смог. На окна вешали влажные занавески. Просто дышать нечем было. Это продолжалось на протяжении нескольких месяцев, было адово.
Саша: В песню вошли впечатления об этом времени.
Дым теперь мы точно улетим
На 36 часов вперёд
Или намного дальше
Где затеряются шаги
И временные пояса
Во все горящие глаза
Раскинув кисти плавники
За разноцветные миры
Отбросив трепетные тени
Света: А "Сказка сама по себе" — это про осень. Мое понимание этой песни можно посмотреть в клипе.
Саша: Да, Света сделала клип на эту песню. Фабрика по производству осени. Это совершенно сюрреалистические лоскутные песни. То, что ты в них увидел, то и хорошо.
Осень депрессивно засыпает листьями город,
Разъедая влажным настроением краски.
Я готов отдать свои последние силы
И остаться навсегда в этой уютной сказке.
Образ такого лоскутного одеяла — это очень понятный пример, все объясняющий, спасибо. Вернемся к альбому "Горький драйв". Он звучит энергичнее и активнее предыдущих. Расскажите про работу над ним.
Света: Есть какой-то костяк песен, которые задают тематику альбому. Это могут быть песни, раньше написанные в стол. А потом они достаются и как бусинки нанизываются на альбом вокруг костяка. Вот есть песня "Мир товаров и услуг" — вокруг неё остальное складывается.
Саша: Я думаю, что появление этого альбома связано с изменением моего восприятия этого мира и вообще моей ответной реакцией. Потому что изначально мы — это совершенно созерцательная группа, аполитичная. Сначала у нас был этап "Снов из тюбика", в определенный момент случился переходный альбом, мой акустический сольник "Среди живых". Это была первая фаза изменений в восприятии и понимании того, что происходит, поэтому там такие грустные песни, совершенно не воздушные. Я тогда с облаков рухнул в объективную реальность.
Саша: Не удивительно, что у меня стали писаться такие песни. И "Мир товаров и услуг" написалась мной, но я же её и не понимал, она у нас лежала какое-то время. И я дальше писал, а песни складывались совершенно в другую сторону — так получился альбом. В нем мало сюрреализма, иллюзий, наблюдательности. Даже песня "В стране под названием лето", она же "Велосипеды", уже реальность. То есть альбом "Горький драйв" совершенно новый этап для нас, и, наверное, самым сложным моментом для нас был выбор песен, потому что у нас накопилось очень много материала. Бюджетами мы сверхъестественными не обладали, вот и выбрали девять таких песен.
Конечно, этот альбом в первую очередь посвящен группе "Адаптация Пчёл" из Нижнего Новгорода, или Горького, т.е. в этом альбоме наши надежды, разочарования от столкновения с реальностью и шоу-бизнесом, как там все устроено, и, конечно, размышления. Да, это там все идет не в лоб: это моя такая особенность, у меня песни так пишутся. Это не удар палицей, а удар шпагой, как у моих любимых мушкетёров. Я, кстати, когда написал песню "Гады", на акустической гитаре сыграл ее моей маме. Ей так эта песня понравилась, что она сказала: "Саша, ты такой молодец, что написал про нас, про простых людей". Она сразу поняла, о чем песня.
Света: Конечно, это не какая-то там "Сказка сама по себе" — не понятная, про что.
В городе сыро, в городе осень, в городе «пробка»
Если ты умер, это не повод и не отговорка
Солнца не видно, всё залепило пасмурной ватой
Тянем-потянем до выходного и до зарплаты
Пополам мечтая с бредом, как неплохо было летом
Хорошо, что ты про гадов вспомнил. В нашем личном общении Светлана говорила, что вы не называете врага открыто, давая людям возможность "проснуться" и думать самим. Но есть у вас песни, те же "Гады", "Просыпайся", где вы переходите к конкретике, но не доводите эту конкретику до конца. Вы не переживаете, что люди, послушав это, могут прийти к неправильным выводам либерального толка? Не стоило бы всё же конкретнее указывать, кто эти гады?
Саша: Любую песню можно понять и повернуть, как угодно. Даже если она будет максимально просто написано. Все равно можно перевернуть с ног на голову. Хороший пример — песня "Перемен" группы "Кино". Каждый считает её песней протеста и каждый считает, что именно об этом писал Цой. Но никакого отношения к политике эта песня не имеет, это даже участники группы "Кино" говорили в старых интервью, она написана была у них давно. Просто так совпало, что она была в известном на всю страну фильме. Участники сами говорили, что это был внутренний посыл. Может, вообще посыл вокалиста к музыкантам, что пора наконец-то нормально репетировать. Но факт остаётся фактом: это совершенно внутренняя песня не про политику.
Света: А люди воспринимают её однозначно, по-другому.
Саша: Та же история с Егором Летовым. Все пытаются сделать его своим. Сказать: "нет, он наш", "он против этих", "он щас был бы с нами". Так что зачем списки имен? Имена приходят и уходят, а система остаётся и все мы в ней живем, её обслуживаем. В том же самом фильме "Кин-дза-дза!", который стал референсом песни "Гады", нет никаких имен, но образы всем понятны. А "Просыпайся" — максимально открытая и прямолинейная песня. Наверное, человек не поймет, если слушал только наши ранние песни. Она написана для совместной работы с товарищами из "Думай сам / Думай сейчас" под впечатлением от фильмов "Обречённый проснуться. Классовый сон человечества".
Света: Кстати, вот ещё рекомендация для максимально далеких от политики людей. Мы всем рекомендуем эти фильмы.
Даже смерть имеет ценник
Здесь вообще всё просто так кроме денег
Что там мычит биомасса
Не разобрать с золотого унитаза
Думай сам, куда летит планета
Включай свой мозг и находи ответы
Тебе решать, за что ты будешь драться
Включай свой мозг
Просыпайся
Саша: Да, они на меня в свое время произвели такое впечатление, что я в фильме себя увидел. Сам пришел к таким же ответам на те же вопросы. Впоследствии мы с ними познакомились и сейчас периодически встречаемся. Я считаю это уникальным явлением, потому что есть много говорящих голов, а они — анимационная студия, что удивительно. Представляешь, какой это труд сделать анимационный фильм?
Света: Тут клип записать проблема, а они анимацию делают высококачественную.
Саша: Я им показал песню "Просыпайся", она им понравилась и мы решили сделать совместную работу: наша песня, их видеоряд.
Света: У них разыгралась фантазия и расписали целый сюжет, который мы пытались уместить в три минуты песни. Получился крутой ролик.
Саша: Песня очень простая, легко написалась. Это мощный импульс, моментальная зарисовка. Я её почти не менял после написания, подумал, что пусть все так и будет: максимально честно, просто и доступно.
Света: Как сами ролики канала "Думай сам / Думай сейчас". Именно тем, что их ролики для широкой аудитории, и, самое главное, для молодой аудитории, они ценны. Нам ребята из студии очень близки в этом плане, в подходе.
У вас очень четко прослеживается, как группа развивается: заметно, как ваша мысль развивалась вместе с творчеством. Но я не могу сказать, что это касается большинства современных групп. По-моему, многие группы пребывают в стагнации, просто застревая в одном промежутке времени, создавая свою музыку только про данный период своей жизни. По вашим наблюдениям, в происходит ли музыкальной среде осознание и политизация текстов или эта стагнация и топтание на одном и том же уровне преобладает?
Саша: У стагнации есть конкретные причины. Музыку заказывает тот, кто платит. Иными словами, у кого есть средства и возможности, тот и выходит на аудиторию.
Света: Про стагнацию в творчестве: с точки зрения популярности артиста, все закономерно, это закон рынка. У тебя есть аудитория, которая слушает твои нынешние песни, и если ты вдруг начнешь делать другие песни, то твоя аудитория просто этого не потерпит.
Саша: Тут все опять про товарность. Ты делаешь товар, который пользуется спросом, который приносит деньги. Если говорить о группах серьезных, с менеджерами, то это капитализм в малых формах, все те же законы работают, все те же самые правила. По поводу политизации текстов: начнем с того, что протест очень хорошо сейчас продается. Задам такой вопрос: а как вообще понять, конъюнктурные песни или не конъюнктурные? Песня живет своей жизнью, на примере Цоя мы видим, что автор вкладывал совершенно иное, чем то, как её воспринял слушатель. Песня живет и ее используют, иногда — в своих интересах.
Наверное, нужно спросить, каким целям служит тот или иной артист, распевая песни? Каким идеям и чей интерес выражает? Опять же, есть фраза "нельзя жить в обществе и быть свободным от общества". Даже группа "Руки вверх", которая поет попсовые песни, где нет о политике ни слова, она же часть капиталистической системы. Сколько угодно можно говорить, что мы музыканты, а не политики, но они часть системы, они уже давно представляют элиты. У них свои бары, рестораны, корпоративы. В конце концов, они формируют общественное мнение, прививая безвкусицу. То есть это очень сложный вопрос, очень сложный, его надо рассматривать со всех сторон.
Света: Чтобы у тебя возрастали прослушивания, ни в коем случае нельзя меняться, потому что продается конкретный товар. Потребителю нужно давать то, чего он ждёт.
Саша: Да. А если, например, "Адаптация Пчёл" собирает, условно, пятьдесят человек, то в мире капитализма эта группа что? Ничто. Серьезно, вот тебе пожалуйста, не важно, какой альбом ты будешь выпускать, пока ты не будешь собирать полные залы.
Саша: А какие идеи? Знаешь, я могу тебе сказать, что есть такой прикол в КВН-е: "Мы работаем за идею — идею купить остров". Поэтому твой вопрос очень серьезный.
Света: Никто не хочет дискутировать на эту тему.
Саша: Если, например, речь идет о рабочих, то, когда у них маленькие зарплаты и они должны бороться за свои права, им можно сказать: "идите в бизнес и там зарабатывайте". И все понимают, что вот классовая борьба, пожалуйста. Но в музыке это не работает: все почему-то воспринимают музыку по-другому.
Света: Если подискутировать на эту тему, сразу включается вкусовщина. Мол, это хорошо, это плохо, а с точки зрения капиталистической системы и законов капитала музыкальная сфера не рассматривается. На самом деле, если разобрать саму индустрию, то становится абсолютно закономерно, почему не меняется идея, почему не развивается мысль авторов.
Саша: Потому что у них нет такой задачи. Опять же, например, панк — это условно протест. Там целая череда групп, которые в одно время появились и им дали общее определение — "баррикадный панк". Те же "Йорш" или "Порнофильмы", кстати. Почему-то никто не смотрел интервью их вокалиста. Они не левые — и таких групп много. "Операция Пластилин" туда же. Я иногда смотрю интервью и погружаясь в вопросы, их лидер говорил "у нас тут неправильный капитализм, вот придет европейский капитализм — и все будет хорошо".
Я писал про них в этом ключе, а нам в комментариях пишут, что мы пытаемся их за левых выдать, продвинуть. Я пишу в статьях о том, что они совершенно не левые и идеи их песен звучат очень примитивно, что за их речами о баррикадах и т.п. стоят совершенно иные мысли. И это нужно видеть, это нужно чувствовать. Но люди не углубляются в контекст.
Света: Это касается и песен тоже. Самое сложное — это заставить слушать. Можно повесить картинку — и какой-то месседж с картинки или видео считывается сразу. С музыкой не так, надо заставить человека слушать. А чтобы музыка действительно зашла, надо, чтобы она попало в его настроение, особенно если это что-то новое. Поэтому с продвижением контента очень сложно. И статьи тоже мало кто читает. Если вы запостили "Порнофильмы", значит, вы рекламируете "Порнофильмы". Логика железобетонная.
Саша: И вообще понимание всегда упирается в знания и кругозор, обширность этого знания. Люди очень многого не понимают и верят художественным фильмам. Насмотревшись сериала про Есенина, верят, что его повесило КГБ.
Света: С другой стороны, никто не исключает читающую аудиторию, которая ищет и, как правило, ничего не пишет. Поэтому тут получается ошибка выжившего: читаешь комментарии — и у тебя складывается впечатление, что там одни идиоты.
Саша: Понимаешь, я не говорю, что есть плохие или хорошие группы. Иногда смешно, что их считают левыми. Интересно, как они сами к этому относятся.
Света: С другой стороны, если песня классная — то она классная.
Саша: Мы можем говорить о том, талантливая или же неталантливая песня. Но, опять же, по каким критериям считать — это опять будет вкусовщина и субъективизм. Правильно то, какие интересы они выражают. На что направлены их песни, что они хотят в итоге.
"Мы работаем за идею — идею купить остров"
Света: Поэтому рубрики, как эта, в которой рассказывают о чем-то новом, в которой происходит какая-то дискуссия, какое-то описание — это на самом деле очень важно. Найдутся те, кто для себя откроет что-то новое. А кому это не интересно, кто невнимателен — ну и ладно.
А вам, товарищам-читателям, желаю познакомиться самим с творчеством коллектива "Адаптация Пчёл" и увидеть путь теоретического развития этих простых ребят через чудесную музыку. Знакомьтесь и учитесь сами.