Русский рыцарь Николай I и царскосельская карусель 1842 года
На смену рыцарским турнирам в XVII веке пришли карусели (от фр. carousel) — театрализованные конные представления. Состязание начиналось торжественным выездом участников, одетых в исторические костюмы, затем следовали бои на копьях, деревянных палицах, метание дротиков, рассечение чучел и другие состязания. При этом рыцари двигались по кругу, по очереди выполняя упражнения. В Россию традиция таких праздников пришла в XVIII веке. Первая карусель состоялась в 1766 году при дворе императрицы Екатерины II. Особую популярность они приобрели в эпоху императора Николая I, увлекавшегося рыцарской культурой.
В 1842 году в Царском селе состоялась карусель по случаю 25-летия со дня бракосочетания императора Николая I и императрицы Александры Федоровны. Праздник отличался необыкновенной пышностью. Все участники были одеты в подлинные доспехи XVI века из коллекции Николая I, а женские платья были сшиты по средневековым образцам
На этом групповом портрете слева направо изображены цесаревич Александр Николаевич, император Николай I, императрица Александра Федоровна, великая княжна Александра Николаевна, великая княжна Ольга Николаевна, великий князь Константин Николаевич, супруг великой княжны Марии Николаевны герцог Максимилиан Лейхтенбергский и — в костюмах пажей на переднем плане — великие князья Николай Николаевич и Михаил Николаевич.
На другой картине на эту же тему показан весь стилизованный рыцарский кортеж, состоявший из шестнадцати пар дам и кавалеров. Наездники двигались по кругу и составляли различные танцевальные фигуры. В этой кавалькаде участвовала почти вся императорская семья.
Любительский характер живописи, а также тот факт, что картина происходит из собрания императрицы Александры Федоровны и, согласно архивным документам, имела прежде монограмму «АР», которую можно расшифровать как «Александра Романова», позволяет предположить, что ее автор — великая княжна Александра Николаевна (1825–1844).
На карусели Николай I и цесаревич Александр Николаевич появились в латных доспехах первой четверти XVI века. Такой тип доспеха принято называть максимилиановским (нем. Maximiliansharnisch) или рифленым (нем. Riefelharnisch). Решение использовать настоящие, а не бутафорские рыцарские латы отвечало вкусам государя-рыцаря, увлекавшегося Средневековьем. Доспехи подгоняли по фигурам участников, однако всадникам пришлось на собственном опыте убедиться, что латы имели индивидуальную форму и создавались для конкретного заказчика. Воспитатель великого князя Константина Николаевича Ф. П. Литке так описывал возникшие трудности, усугубленные жаркой погодой: «Кавалерам латы даны были из Арсенала. Все это прибрать и пригнать в неделю, дамам сшить себе костюмы. С ног все сбились.
Но это еще не главное: надо было видеть этих несчастных, когда они влезли в железные футляры, не на них сшитые, совершенные мученики, и в этом состоянии управлять лошадью. Кавалеристы записные признавались, что они совсем не покойны, тем более что и лошади не привыкли к таким фигурам. Государь, примеряя шлем свой, чуть не задохся».
Представленный на выставке «Легенды Кремля: русский романтизм и Оружейная палата» доспех происходит из собрания Государственного Эрмитажа и, вероятно, входил в состав одной из оружейных коллекций XIX в. Доспех включает в себя стилистически разные части. Наплечники, возможно, не являются максимилиановскими, судя по их форме и отсутствию рифления. К оригинальным латам точно относятся шлем с ребристым забралом «гармошкой», кираса и защита бедер.
Почувствовать дух эпохи романтизма вы можете на выставке «Легенды Кремля: русский романтизм и Оружейная палата», которая проходит в выставочных залах Успенской звонницы и Патриаршего дворца с 13 октября 2023 по 14 января 2024 года.
Статья подготовлена по материалам каталога к выставке «Легенды Кремля: русский романтизм и Оружейная палата». Авторы материалов: Елена Козлова, Виктория Кадочникова, Федор Панфилов, Александр Ковалев