Просмотрено: "Сядь за руль моей машины" (2021)
"Говорят, что красота в глазах смотрящего, но мне нужен диктат красоты. Если реальность не прислушивается ко мне, то, может, она прислушается к совершенству." (Рюсукэ Хамагути). На момент написания этого текста у фильма - 62 победы на кинофестивалях + еще 86 номинаций (IMDB link), из которых 4 номинации на "Оскар" 2022 года; победа в Золотом Глобусе ("Лучший иностранный фильм"); 3 награды Каннского фестиваля, в том числе за лучший сценарий.
Последний раз, чтобы вступительные титры фильма начинались в районе 40-й минуты, я помню только в любимом "The OA", а это стразу настроило на нужный лад. Чтобы действие фильма происходило в Хиросиме - такого на своей кинопамяти не помню вовсе, тем эффект во время просмотра стал еще глубже. Ну и трехчасовое погружение в персонажа, сопряженное с русской классикой - как здесь не проникнуться происходящим окончательно и насовсем.
Я мало знаком с миром театра, это не моя стихия. Но мне кажется, что текст Чехова, несмотря на время, абсолютно универсален. Я читал его и в очередной раз думал: история дяди Вани — это моя история. Речь не о сближении культур; понятно, что у русских и японцев совершенно разное восприятие жизни. Нам не свойственно искать смыслы в экзистенции, смирения в нас больше, чем фатализма, а упорства больше, чем безумия, но вместе с тем основной посыл чеховских пьес для меня звучит следующим образом: жизнь — это долгое расставание со всем, что любишь, жизнь — это непреднамеренный суицид. Для современной Японии как нельзя более актуальное утверждение. Ну и кроме того, это всеобъемлющее отчаяние, которым полны тексты Чехова, оно отзывается во мне очень остро и в моих героях тоже. Но, возможно, мое прочтение Чехова ложное. Я последние годы мало в чем уверен. (> Рюсукэ Хамагути)
Прекрасный фильм, который из оскаровских номинантов оставлял напоследок - так вот кинематографической поэзии в нём не меньше, а местами и больше, чем во "Власти пса". Лучше ли он по своему значению в этом году в целом, чем "Власть пса"? Лучше. Тоньше, прочувствованней. Универсальней. Важней (людям со славянской ментальностью - точно). После такого количества положительных оценок понимающих людей на многих кинофестивалях хочется банального и простого: чтобы и простой зрительский эффект теперь тоже был достигнут.
Очень понравилось, что актеры в разворачивающейся постановке играют на японском, кантонском, корейском и корейском языке жестов - и это не только не мешает, но и, наоборот, как будто дополнительно сшивает картину крепкими нитями - во время уже самого представления (зрители в театре читают субтитры, как в опере) интересно было поймать себя на том, что сам читаешь эти субтитры и как будто находишься в том театре.
Такого кино в XXI веке попросту нужно больше. Оно о Человеке. Фильм, сотканный из глубокого человеческого переживания происходящей и проходящей жизни во всей её текучести, неоднозначности, сложности и постепенно убывающей энергии. Ощущаемый как "очень японский", большое спасибо операторской работе, наполняющей осязаемой атмосферой кадры. Неспешный, почти интимный, который нужно смотреть или в кино или в удобных для себя условиях в полной темноте и выключив на 3 часа все средства коммуникации.
P.S. При всём этом есть корейская история, которая (по субъективному ощущению) на порядок сильнее, чем "Сядь за руль моей машины", с почти таким же ощущением внутреннего мира персонажа, только (снова субъективно) уходящая в ещё более глубокие материи. Это "Мой аджосси", которого знающие люди тихо и полушепотом советуют друг другу, как будто в секретном клубе. Если "Сядь за руль моей машины" это 8 из 10, то "Мой аджосси" однозначно все 10. Такие истории обязательно нужно иметь в поле зрения - они помогают жить дальше. The man is depressed - the man is just need to be deep rest.
P.P.S. Отдельное спасибо музыкальной составляющей - это сам себе маленький изумруд от Eiko Ishibashi: послушать на Bandcamp / Spotify.
