Прочитано: Том Светерлич "Исчезнувший мир"

Аннотация к "Исчезнувшему миру" обещает читателю смесь "Настоящего детектива" и нолановского "Начала" + отдельные комментаторы набрасывают еще теги вроде "Твин Пикс", "Солярис", "Сквозь горизонт" и т.п. По доброй давно устоявшейся традиции, разумеется, в сухом остатке ровно ничего из перечисленного вообще не про эту историю, нет ни психологической глубины и внутренней вселенной "Начала", ни южноготической атмосферы "НД", ни философской содержательности "Соляриса", ничего оригинального, свежего и самобытного. Классика плохой аннотации, в общем.

"Исчезнувший мир" - это о том, как автор, которому нравятся идеи путешествий во времени, физические научные термины, скандинавская мифология, неплохие детективы с внятной структурой сюжета, перебрал потребительских восторгов, не справился с замыслом и захлебнулся в собственной же квантовой пене. Всё, что есть у этой истории хорошего - это динамика. Всё остальное в ней - плохо. Разумеется, куплены права на экранизацию, ра зу ме ет ся, это всё без вопросов - какую только чушь сейчас не выпустят на Netflix. Но стоит ли эта история внимания и серьезного к ней отношения? Нет.

Используя упомянутую идеологическую (для внешнего наблюдателя) ошибку, полностью уничтожившую мораль франшизы (равно как и саму франшизу) Терминатора, Том Светерлич копирует эту идею в течение книги несколько раз, в результате чего нормальный читатель просто обязан к последней четверти задать себе вопрос - какого черта? Какой смысл следить за персонажами, если это не имеет никакого значения? На фантлабе хорошо разложили (spoiler alert) происходящие события на составляющие, не хочется повторяться, поэтому вот.

Да и жанр истории прыгает. Сначала события обещают детектив. Который сменяется хронооперой. Которая сменяется фантастическим околохоррором примерно бломкамповской подачи. Который сменяется экзистенциальной полудрамой. Которая сменяется, сменяется, сменяется... какая разница уже чем, скорее бы просто всё это закончилось. И оно заканчивается. Не оставив никакого привкуса и никакого сопереживания никому из персонажей, потому что автор так и не дал понять, зачем они все вообще были нужны в этом сюжетном веретене, их жизни, их смерти, попытки спасти их от смерти (и от жизни?), зачем была рассказана эта история. Читатель справедливо задаёт вопрос - *Что от этого мне?*; ответа у автора, похоже, не имеется.

Всё это безобразие лучше заменить полуторачасовой испанской "Временной петлёй" (Los cronocrímenes) - которая при минимальных художественных средствах и сопереживание дает более глубокое, и темпоральные парадоксы с психологическими контекстами примерно того же порядка, и в целом решено всё (как минимум решено) весьма достойно. В отличие от.

Ну и совсем хорошо попадет в тот же мотив временных перемещений любимый "Coherence" (Связь) Джеймса Уорда Биркита - уже не то, что лучше заменить, а истово рекомендуется. Полтора часа жизненного времени, а осмысленности и глубины - не в пример больше.