Режиссура. О методе
Вообще, последнее время меня преследует ассоциация артиста с точнейшим и чутким компьютером: если в актера режиссером или педагогом заложена точная, конкретная, грамотная «программа» — его природа немедленно отзовется верно и талантливо., если же «программа» неконкретна, содержит в себе ошибку — природа незамедлительно даст сбой, произойдет актерский «вывих», а уж если не дай Бог, в компьютер запущен «вирус»…
Задача режиссера в том и состоит, чтобы за чередой разрозненных и казалось бы несвязных друг с другом обстоятельств и фактов, найти то, что составляет пружину действия, что не размыкает, а концентрирует действие, что придает ему единство и целостность, выявить сюжет.
Обязанность режиссера – мыслить событийно. Это основа основ режиссерской профессии.
Режиссеру необходимо воспитать в себе, я бы это назвал, «чувство поворота». Однако действие не развивается по простой схеме от поворота к повороту. Все значительно сложнее. В хорошей пьесе событийная структура построена по принципу известной сказки: море, в море — щука, в щуке – яйцо, в яйце — игла, на конце иглы — смерть Кощеева. Крупные события прошлого захватывают настоящее, влияют на него; этом настоящем происходят свои повороты и коллизии, среди которых, как на кончике иглы, находится та самая точка, в которой коренным образом меняется ход действия эпизода, акта, всего спектакля.
Васильев: «Если хочешь понять идею произведения, пойми, почему ту или иную судьбу дал автор своему герою»… Здесь же уместно вспомнить и любимый принцип моего последнего учителя — А. А. Гончарова: «Идти всегда нужно от целого к частному, и никогда – наоборот!».