"Покрасить двести собак в серый цвет - это очень много работы!"
Короткое интервью Жан-Пьера Варена, дрессировщика собак для съемок Джиорджино
Когда в сентябре 1992 года съемочная группа связалась со мной по поводу финальной сцены, и показала отрывок сценария, где сотни волков бегут к кладбищу, я не мог поверить своим глазам! По сценарию к кладбищу, где находились Милен Фармер и Джефф Дальгрен, должны бежать волки, но на самом деле это серые собаки. С волками это было совершенно невозможно, потому что было бы очень опасно. Режиссеры часто ставят разные задачи, и когда дело доходит до сцен с животными, они не понимают, что это влечет за собой. Когда вы собираете вместе двадцать или тридцать собак, у вас уже возникают проблемы с иерархией, доминантными самцами, драками и так далее. А представьте сцену в которой 200 собак!
Первая проблема заключалась в том, чтобы собрать такое количество животных. Все эти собаки — мне нужно было где-то их найти! Изначально заводчики не очень-то хотели отдавать мне своих животных, которых они тренируют для побед на соревнованиях; кроме того, заводчики — конкуренты и часто недолюбливают друг друга. Касаемо необычности просьбы я предупредил Лорана, что это будет дорого. Поэтому мне потребовалось два с половиной месяца, чтобы найти людей по всей Франции, готовых одолжить мне своих животных. Мне пришлось оформить огромные страховые полисы на каждую собаку, убедиться, что в команде будут ветеринары, и так далее. Вторая проблема заключалась в том, что каждый заводчик, согласившийся одолжить своих животных, также должен был согласиться использовать наши методы тренировок, но в своих питомниках, поскольку я не мог взять всех собак к себе. Постепенно мы разделили собак по регионам, кульминацией чего стала большая финальная репетиция со всеми животными, отсеяв тех, кто был слишком агрессивен. Последняя проблема заключалась в том, что наш отъезд задержался как минимум на полтора месяца, потому что у бедного Лорана на съемочной площадке не было снега! Поэтому нам пришлось ждать, всё это время продолжая тренировки.
В марте 1993 года мы наконец покинули Францию и отправились в Словакию на двух грузовиках, перевозивших в общей сложности 204 собаки в трехэтажном питомнике. Это было довольно впечатляющее зрелище. Путешествие в 2000 километров заняло три дня. Мы пересекли Австрию, но не смогли пересечь Швейцарию из-за санитарных норм. Каждые три часа грузовики останавливались на придорожной площадке для отдыха. Мы построили питомник из проволочной сетки и выпускали собак одну за другой, чтобы они могли попить, поесть и справить нужду. К счастью, собаки хорошо ладили друг с другом, и нам удалось поместить некоторых из них по двое в клетку.
Съемки финальной сцены проходили в Национальном парке Татры в Словакии, который охраняли люди с винтовками с оптическими прицелами. Любую собаку, пытавшуюся убежать, готовы были расстрелять! Представьте себе атмосферу! Изначально Лоран хотел, чтобы собаки находились в 800 метрах от кладбища и двигались строем. С таким количеством собак это было невозможно, так как одни быстрее других. Поэтому было решено, что животные будут бежать на кладбище в своем темпе. Поскольку собакам приходилось передвигаться по снегу самостоятельно, вокруг парка, вне поля зрения камеры, был построен своего рода забор, чтобы они не разбежались в разные стороны.
Чтобы заставить животных двигаться в одном и том же месте, использовались звуковые стимулы, к которым собаки привыкли во время тренировок во Франции. Когда эти стимулы срабатывали, они получали еду. Миски были поставлены за камерами. Таким образом, чтобы все соответствовало контексту фильма, собаки получали свою награду, как только пробегали кладбище. Двести собак были разделены на группы по три, и перед ними были установлены большие панели. Техники, которые должны были активировать стимулы с помощью мегафона после отмашки режиссера, оказывались засыпаны снегом, и им приходилось дистанционно опускать эти большие панели, чтобы выпустить собак. Сцена была снята трижды, и каждый раз все собаки добирались до нужного места без проблем, за исключением одной сцены, где было только две группы собак вместо трех, потому что одна панель не открылась! Сцена обрывается до того, как становится визуально ясно, что собаки — не волки. Изначально планировалось их покрасить, но, опять же, покрасить двести собак — это очень много работы!
После крика режиссера «Снято!», Милен и Джефф оказались в окружении собак, но не могли до них дотронуться, так как собаки рефлекторно хотели есть после «стимуляции». Если бы Милен дотронулась до них, её рука стала бы для них куском мяса… Но она совсем не испугалась, потому что любит животных. В итоге всё прошло гладко, в очень приятной атмосфере.
Таких сцен больше не будет. Мы бы использовали двадцать собак, умноженных в кадре с помощью компьютерной графики. Лоран Бутонна — единственный, кого я знаю, наряду с Люком Бессоном, кто хочет видеть в своих фильмах «настоящих» собак…