Что такое сингл?

Обзор музыкального формата, который знаком всем - single

Понятие сингла (от англ. - single) менялось с момента их появления. На данный момент синглы используются артистами, чтобы презентовать и раскручивать какую-то определенную песню - например новую песню с готовящегося к выходу альбома, или песню, написанную к фильму или мультфильму. Сингл позволяет познакомить слушателя с материалом, использовать его в ротации на радио и для промо-выступлений артиста.

Помимо основной песни сингл может содержать ее инструментальную версию (то есть, версию без вокала) и дополнительный материал - би-сайды и ремиксы. Раньше сингл мог одновременно издаваться на нескольких типах носителей - пластинки, кассеты, компакт-диски. Сейчас в основном синглы выпускаются в диджитал-формате, и только ради какой-то эксклюзивности или по особому случаю (например, на Record Store Day) сингл могут выпустить на виниле или компакт-диске. Давайте посмотрим, как же появились синглы - но для этого нужно отправиться в начало 20-го века, а возможно даже и еще раньше.

Формат сингла появился в начале 50-х годов, чтобы обозначить различие между долгоиграющими (LP) и одно-/двухпесенными пластинками.

В некоторых статьях об истории музыкальных форматов журналисты чаще сходятся в том, что изначально выпускались именно синглы, но скорее из-за ограниченности производства музыкальных носителей. Затем форматы стали меняться и стала зарождаться концепция альбомов. Выпуск записанного произведения, а затем и его покупка и воспроизведение тоже были доступны очень малому кругу людей. Поэтому изначально у музыкантов не было понимания альбома, как основного формата собственного творчества. Альбомами были именно компиляции ранее выпущенных синглов, скажем так, сборники сочинений, объединенные в один релиз, который скорее выпускался как подарочная версия.

Прародитель сингла

Какими же были первые синглы? Если не фокусироваться именно на коммерческом формате сингла, введенном в конце 40-х годов, первые гипотетические синглы появились в 19-м веке в виде так называемых фонографических цилиндров. Это были восковые цилиндры, которые можно было воспроизводить на виброскопах и фонографах. Из-за хрупкости материала были также изобретены цилиндры из целлюлозы для большей износостойкости. Коммерческое их использование начнется с изобретения Эдисоном фонографа в 1877 году, но закончится уже в 1929 году, когда цилиндры для фонографов перестали производиться из-за невозможности конкурировать с пластинками, которые уже вовсю тогда были распространены. Цилиндры были 10 сантиметров в длину и 5,7 сантиметров в диаметре. На первые цилиндры можно было записать примерно 2 минуты музыки, чуть позже Эдисон изобрел цилиндры, вмещающие 4 минуты звучания. И эта длительность - до 4 минут - на очень долгое время, и наверное, даже на сегодняшний день, остается негласным стандартом для большинства песен. Сейчас, мне кажется, песни даже еще короче стали.

В начале 20-го века для записи голоса, музыки или каких-то звуков стали распространяться виниловые пластинки. Первые пластинки были 7-дюймовыми (175 мм в диаметре), и изготавливались из шеллака. Из-за высокой скорости вращения на пластинку можно было записать не более 2 минут звука. Следом появились 10- и 12-дюймовые пластинки, и на них уже можно было записать музыку до 4-х минут. До 60-х годов иногда еще использовался и формат в 8 дюймов, но все же это был достаточно редкий формат. «Жизнь» первых пластинок была недолгой — звукосниматель весил более 100 граммов и быстро изнашивал дорожку. Стальные иглы необходимо было менять после каждого проигрывания стороны, чем иногда пренебрегали, и при использовании уже играных игл пластинка портилась еще быстрее. Иногда, чтобы продлить жизнь любимых произведений, на некоторые пластинки записывали с обеих сторон одну и ту же дорожку. Пластинки считались более качественными и стоили дешевле, а значит, доступнее, но их главным недостатком была малая механическая прочность — по хрупкости они напоминали стекло. Шеллачные пластинки выпускались до середины XX века, пока не были вытеснены более дешевыми и небьющимися — из винилита, т.н. виниловые пластинки, которые мы знаем и сейчас. Одной из первых настоящих грампластинок была пластинка, выпущенная в 1897 году фирмой Victor в США (позже эту компанию выкупит RCA и название изменится на RCA Victor).

История винила, как базы для синглов

В 40-е годы с формированием музыкальной индустрии, а именно коммерческим выпуском песен стали определяться термины «Альбом» и «Сингл». Артист подписывал контракт с выпускающим лейблом, записывал и выпускал один сингл, если он становился успешным - выпускали еще один или два. В течение какого-то времени (например, 6-9 месяцев) у артиста накапливался каталог синглов, которые лейбл собирал в альбом - как своего рода компиляцию, реже альбом мог также содержать и новый материал. Позже, в период расцвета рок-н-ролла многие артисты станут отходить от такой традиции и будут сначала записывать материал для альбома, а затем поэтапно раскручивать альбом синглами.

Самым популярным и традиционным форматом сингла является пластинка размером 18 см (7 дюймов) со скоростью вращения 45 оборотов в минуту (поэтому их называют «сорокопятками»). Данный формат появился в США в марте 1949 года и был изобретением RCA. Первоначально он продолжал концепцию всё ещё существовавших шеллачных пластинок со скоростью 78 об/мин. С 1957 года большинство американских лейблов стали выпускать синглы исключительно в формате 45 об./мин.

Во второй половине 1970-х годов появился новый формат синглов — размером 30 см (12 дюймов), однако сохранивший скорость в 45 оборотов в минуту. Развившись благодаря музыке диско, данный формат позволил не только увеличить время звучания композиции, закрывая потребность в танцевальных ремиксах, но и значительно улучшить качество звука — недостаток прежних, обычных синглов, заключался в слабом воспроизведении низких частот и возрастании уровня искажения и помех при повышении громкости звуковоспроизведения. Такие синглы стали называться двенадцатидюймовыми или макси-синглами, чтобы отличить их от традиционных синглов (те, в свою очередь, стали семидюймовыми). Первым 12-дюймовым синглом стал ремикс Ten Per Cent американской группы Double Exposure.

Макси-синглы получили распространение в жанрах танцевальной электронной музыки (диско, техно, хаус и так далее). Как правило, вторая сторона таких синглов представляла собой ремикс на заглавную композицию. Иногда на макси-сингле помещались по две композиции на стороне. В 1980-е годы для множества исполнителей танцевальной музыки формат макси-синглов стал основным, поэтому одновременно на 7'' синглах выходили лишь урезанные версии песен с макси-синглов, так как радиостанции не могли себе позволить проигрывать целиком длинные версии. Позднее макси-синглы выпускались главным образом для ди-джеев. Самым продаваемым синглом в данном формате в истории звукозаписи является Blue Monday группы New Order 1983 года (3 млн экземпляров).

Первые записи со скоростью 45 об/мин были монофоническими, с записью на обеих сторонах диска. Поскольку в 1960-х годах стали популярны стереозаписи, к началу 1970-х годов почти все пластинки со скоростью 45 об/мин производились в стерео. Columbia Records, выпустившая 12-дюймовую виниловую пластинку со скоростью вращения 33 об/мин в июне 1948 года, уже в 49-м году выпустила 7-дюймовые виниловые синглы со скоростью 33 об/мин, но вскоре их затмили пластинки от RCA Victor. Первой серийной пластинкой на 45 оборотов была PeeWee the Piccolo, выпущенная на RCA Victor 7-го декабря 1948 года на заводе Sherman Avenue в Индианаполисе.

Чтобы конкурировать с Columbia, RCA выпускала альбомы в виде боксов с семидюймовыми синглами, которые можно было проигрывать одну за другой, словно полноценный альбом (разумеется, на устройстве, меняющим пластинки их же производства). RCA также выпускала 7-дюймовые синглы разных цветов для разных жанров, что облегчало покупателям поиск предпочитаемой музыки. Новизна многоцветных синглов вскоре улетучилась: к 1952 году все синглы RCA были напечатаны на черном виниле.

Легкие и недорогие диски со скоростью вращения 45 об/мин, представленные RCA, быстро стали популярными, и в начале 1950-х годов все основные лейблы США начали производство семидюймовых синглов.

В некоторых регионах (например, в США) размер отверстия по умолчанию соответствовал оригинальной втулке RCA - 1,5-дюймов (3,8 см), которая из-за войны форматов была несовместима с 0,25-дюймовым (6,4 мм) шпинделем системы Columbia для 12-дюймовых пластинок на 33 оборота. В других регионах (например, в Великобритании) по умолчанию использовалось небольшое отверстие, совместимое с многоскоростным 6-миллиметровым шпиндельным проигрывателем, но с «вырезом», так что можно центральную часть удалить для проигрывания на более широком шпинделе или используя адаптер для шпинделя (или, как некоторые его называют - шайба).

В период с 50 по 80-е годы синглы выпускались в основном на виниловых пластинках. Сначала только 7-дюймовые, затем еще и 12-дюймовые. С конца 70-х годов синглы стали выпускаться на кассетах, а во второй половине 80-х годов - на компакт-дисках. В начале 2000-х годов также были распространены DVD-синглы, где помимо аудио-материала предлагался и видеоклип. Ну а с 2010-х годов стали появляться цифровые синглы, но об этом чуть позже.

Структура сингла

Итак, стандартный сингл выглядит следующим образом. Он содержит основную версию песни, либо ее редактированный или урезанный вариант (edit), если это длинный трек (например, танцевальный или альтернативный трек).

Дополнительно сингл содержит еще одну или две песни - это песни, которые потенциально не войдут в альбом, или вовсе ранее были не изданы. Это могут быть и песни с альбома - в этом случае лейбл пытается дать возможность человеку послушать, что будет на альбоме - звучание, стиль. Такие песни называются би-сайдами (B-side). Это название закрепилось со времен пластинок. Дело в том, что редакторы и ди-джеи на радио крутили только первую сторону сингла, которая обозначается как Side A. Вторую сторону они считали не обязательной, к тому же на самых первых синглах часто на второй стороне ничего не было, либо повторялась песня с первой стороны. Поэтому любую другую песню с сингла называли по названию стороны пластинки - Side B.

Иногда, если лейбл хотел, чтобы радио раскручивало песни и с первой, и со второй стороны, он помечал вторую сторону как AA Side, что как бы объясняло ди-джею, что вторую сторону тоже надо ставить в эфир. Неофициальное понятие би-сайда сохранялось и для синглов на кассетах и компакт-дисках, хотя там естественно стороны Б уже не было. А вот когда началась эра цифровых синглов, логика би-сайдов уже ушла полностью.

Помимо би-сайда сингл может содержать инструментальную версию трека - то есть без вокала, без голоса. Или иногда бывало еще такое понятие - оркестровая версия - это когда звучит все, кроме ударных или бита. Ну и помимо би-сайдов и инструменталов, сингл содержит ремиксы. При этом оформление сингла, особенно первого сингла с альбома, часто повторяет дизайн и оформление самого альбома - шрифты, фотографии (иногда бывает даже та же фотка и на обложке сингла, и на обложке альбома).

Синглы на виниле обычно выходили такими формами:

• 7-дюймовый сингл с основной песней и би-сайдом, либо инструментальной версией (общее звучание не превысит 10 минут),
• 12-дюймовый сингл с основной песней и одним-двумя би-сайдами (общее звучание не превысит 15 минут),
• 12-дюймовый ремикс-сингл с одним или двумя-тремя ремиксами на основную песню (общее звучание не превысит 30 минут).

Синглы с ремиксом выходили реже, и для лейблов первое время не являлись обязательным форматом, могли продаваться с наклейкой - спец.издание или по особой цене. Позже они станут вполне обязательным форматом лейблов.

Помимо этого мог печататься промо-сингл в простом конверте без обложки, который не поступал в продажу, а рассылался лейблом на радиостанции (ну, здесь могли платить за ротации, но сам релиз мог быть бесплатным) или точки публичного воспроизведения музыки, например клубы, выставочные помещения, магазины.

В начале 80-х годов начался выпуск синглов на кассете - здесь либо одна и та же песня повторялась на каждой стороне, либо на кассету записывалась основная песня и ремиксы, так как объем кассеты позволял записать до 30 минут музыки.

А уже в конце 80-х синглы начнут выпускать и на компакт-дисках, причем здесь тоже было несколько разделений по формам выпуска:

• 3-дюймовый диск, или миниДиск, на который умещалось до 20-25 минут музыки (какое-то время считалось, что стандартный диск и больше размером, и дороже, поэтому людям надо предложить более компактный вариант, но он не прижился и уже в начале 90-х стал быстро выходить из употребления);
• 5-дюймовый диск, или стандартный, привычный нам диск, на который можно записать до 60 минут музыки (изначально такой сингл клали в стандартный CD-бокс, но в 90-е был разработан специальный, более тонкий кейс, который называется super-jewel case, также синглы со стандартным диском выпускали в квадратных конвертах из тонкого картона, которые называют sleeve);
• особые формы (shaped) - то есть, диску могли придавать форму сердца или креста, это конечно уменьшало объем записи, но зато человек получал сингл в эксклюзивной форме, либо их могли засовывать в какие-то конструкции из дерева, металла, и так создавались делюкс-синглы (collector's edition), их количество как правило очень ограничено и является объектом коллекционеров.

До распространения цифрового контента, в разных странах и регионах приняты разные стандарты относительно длительности и количества музыки на CD-сингле, из-за чего они могут делиться на обычные, макси и промо. Промо сингл как правило содержит только один трек - основную версию песни, которая раскручивается. Промо синглы рассылаются на радио, на выставки, в магазины, или другим лейблам для тематических компиляций. Промо-сингл обычно никак не оформляется, это может быть вообще буквально простая болванка и приложенный черно-белый листок с названием лейбла, артиста и треков.
Иногда бывает промо макси-сингл, на котором выложены все ремиксы, которые лейбл заказал для релиза. Такими промо-макси рассылаются региональным лейблам, чтобы те сами решали, какие ремиксы они хотят включать в релиз. Такие промо-синглы выпускаются супер-ограниченным или вообще единичным тиражом, но могут часто содержать большое количество материала, которое так и осталось неизданным. И такие CD promo среди коллекционеров порой стоят от 200 до 700 евро!!!

Стандартный CD-сингл обычно содержит 1-2 трека, CD Maxi может содержать от 5 до 15 треков, включая и основную версию песни, и би-сайды, и ремиксы. Тем не менее, насколько я знаю, например, в Великобритании простой сингл не должен содержать материала больше чем на 15 минут и не более трех треков. Из-за чего особенно среди поп-артистов пошла практика выпускать сингл в нескольких частях - на первом сингле будет основной трек + би-сайды, на второй (и реже - третьей) части - 2-3 ремикса, но их общий хронометраж также не должен превышать 15 минут. При этом в Европе простой сингл может содержать до 5 треков с общим временем звучания до 30 минут и не считаться макси-синглом. В Штатах же обычно синглы делятся на стандартный - 2 трека до 10 минут звучания, и макси- до 12-14 треков общим временем звучания до 50 минут.

Синглы в СССР

Отдельно хочу отметить культуру синглов в СССР и затем России и странах СНГ. В СССР практически всегда альбом выпускался сильно отставая, после определенного количества записанных и выпущенных синглов. То есть, в какой-то момент Мелодия просто решала, что у артиста или ансамбля уже набралось достаточно материала для большой пластинки, собирала эти синглы и выпускала LP. При этом у слушателя уже могли быть на руках песни с этого LP отдельными синглами. Или порой слушатель получал альбом с песнями, которым было уже 2-3 года, но подавались они как новый материал.

Синглы в СССР называли миньонами, они как правило содержали 3-4 песни, и больше были похожи на мини-альбомы. Их содержимое и обложку согласовывали в худсоветах, не советуясь с артистом. Часто у артиста или ансамбля могли выходить только миньоны, их было проще согласовывать, иногда они проходили и вовсе без согласования. При этом больших альбомов у артистов могло и не быть за всю карьеру. Миньоны в основном выпускались на виниловых пластинках на 45 оборотов, но также были распространены бюджетные версии - на гибких пластинках голубого цвета (реже из черного или каких-то других цветов) из ПВХ-пленки. Они выпускались в монохромных конвертах. Подобные гибкие пластинки также выпускались для журнала Кругозор.

И вот эта тенденция выпуска синглов по мере готовности песни, но не всего альбома, сохранялась и в 90-е и в 2000-е среди исполнителей России и стран СНГ. Часто артист мог в течение 2-3 лет выпускать песни, так сказать, “поштучно”, и уже только потом - накопив их, выпустить альбом, который люди уже неохотно покупали, так как уже имели на руках другие релизы с этими же песнями. Редко когда было, чтобы артист вот целенаправленно писал альбом несколько месяцев, ничего при этом не выпуская. И только потом начинал его раскручивать одним или двумя синглами. Более современные музыканты подходят к релизам уже именно так - сначала альбом, потом его раскрутка синглами.

Дальнейшее развитие синглов

В начале 2010-х годов наряду с физическими носителями синглы стали выпускаться и в цифровой форме, и здесь уже формат становился неограниченным по длительности и количеству материала, и иногда артист мог выпустить сингл с десятком ремиксов, общее звучание которых превышало час. Часто цифровой релиз дублировался физическим, но это делалось уже более ограниченным тиражом и скорее ради коллекционеров, нежели ради реального распространения сингла.

Поскольку цифровая загрузка и потоковое аудио стали более распространенными, стало возможным, чтобы каждый трек в альбоме был доступен отдельно. Тем не менее, концепция сингла с альбома была сохранена как идентификация наиболее активно продвигаемых или более популярных песен на альбоме. Спрос на загрузку музыки резко возрос после запуска Apple iTunes Store (тогда он назывался iTunes Music Store) в январе 2001 года и создания портативных музыкальных и цифровых аудиоплееров, таких как iPod.

В сентябре 1997 года, с выпуском Electric Barbarella Duran Duran для платного скачивания, Capitol Records стал первым крупным лейблом, продававшим цифровой сингл известного исполнителя. Ранее Geffen Records также бесплатно выпустила в цифровом виде Head First от Aerosmith. В 2004 году Американская ассоциация звукозаписывающих компаний (RIAA) ввела сертификацию цифровых синглов из-за значительных продаж цифровых форматов, а Hollaback Girl Гвен Стефани стала первым платиновым цифровым синглом RIAA (миллион проданных позиций). В 2013 году RIAA включила потоки по запросу в единую цифровую сертификацию.

Еще одним событием 2000-х годов стала популярность рингтонов для мобильных телефонов на основе поп-синглов. В сентябре 2007 года Sony BMG объявила, что к новогоднему сезону 2007 года представит новый тип сингла на компакт-диске под названием «ringles». Формат включал три песни исполнителя, а также рингтон, доступный с компьютера пользователя. Sony объявила о планах выпустить 50 синглов в октябре и ноябре, а Universal Music Group рассчитывала выпустить от 10 до 20 наименований. В противоположность этой тенденции был выпущен сингл, основанный на самом рингтоне: рингтон Crazy Frog, ставший культовым в Европе в 2004 г., был выпущен как мэшап с Axel F в июне 2005 г. на фоне огромного хайпа и впоследствии занял первое место в британском чарте.

Падение важности синглов

Начиная с середины 1960-х альбомы стали более важными для артистов, чем синглы, поскольку артисты создавали альбомы высокого качества и объединенных одной темой, и эта тенденция достигла своего апогея в развитии концептуального альбома. В течение 1990-х и начала 2000-х в Соединенных Штатах сингл привлекал все меньше и меньше внимания, поскольку лейблы делали больше ставку на альбомы, которые на компакт-дисках имели практически одинаковые затраты на производство и распространение, но могли продаваться по более высокой цене.

Стали появляться специальные версии альбомов, делюкс-версии, коффры. Они были дороже, но выглядели привлекательнее, содержали массу бонусного материала. И все же упадок физических синглов в США за это время был назван серьезной маркетинговой ошибкой со стороны звукозаписывающих компаний, поскольку он устранил недорогой формат записи, привычный для молодых фанатов, не желающих тратиться на делюкс-издания и с легкостью находивших альтернативу покупке - пиратские скачивания. Это, в свою очередь, стимулировало интерес к программам и приложениям для обмена файлами в Интернете, например Napster, а затем eMule, mTorrents и форумы на PirateBay, что начало подрывать рынок музыкальных записей.

В Великобритании, Германии и Австралии синглы продолжали выпускаться и какое-то время казалось, что они переживут переход с компакт-дисков на цифровые загрузки. Однако интернет и платформы обмена файлами наряду с фанатскими форумами начали сбивать продажи физических носителей и в этих регионах.

Тем не менее, танцевальная музыка следовала другому коммерческому шаблону, и сингл, особенно 12-дюймовый виниловый сингл, остается основным методом распространения танцевальной музыки.

Продажи синглов в Великобритании достигли рекордно низкого уровня в январе 2005 года, поскольку популярность компакт-дисков уступила место тогда еще неофициальному цифровому распространению музыки. Признавая это, 17 апреля 2005 года Официальный сингл-чарт Великобритании добавил формат загрузки цифровых копий к существующему формату синглов на физических носителях. Gnarls Barkley были первым коллективом, который занял первое место в этом чарте только благодаря загрузкам в апреле 2006 года со своим дебютным синглом "Crazy", который был выпущен физически на следующей неделе. С 1 января 2007 г. было принято решение, что с момента выпуска можно допускать отдельные альбомные и сингловые треки в цифровом формате для скачивания без необходимости сопровождения физического диска. В последующие годы продажи постепенно улучшались, достигнув рекордного уровня в 2008 году, который все еще превышал его в 2009, 2010 и 2011 годах.

В конце 2010-х годов артисты вернулись к традиции предварительно выпускать несколько синглов, прежде чем выпустить полноценный альбом. Предполагается, что такой режим как бы “прогревает” интерес публики, которая благодаря этому должна определиться, хочет ли она скачивать или стримить альбом или сингл. И тем не менее, согласно данным музыкального сервиса Ditto Music, за последние 5 лет количество выпущенных альбомов постоянно снижается. В то время как в 2016 году альбомы составляли 35% всех релизов, их популярность стала значительно падать - в 2021 году на альбомы приходилось лишь 9,7% всех релизов (это более 25%!)

С другой стороны, количество релизов синглов и EP постоянно растет за тот же 5-летний период, составив колоссальные 90,3% от общего числа релизов в 2021 году. Таким образом, по количеству спроса и популярности синглы и EP определенно выходят на первое место.

Продажи синглов

Продажи синглов регистрируются в чартах большинства стран в формате Top 20, 30, 40. Чарты часто публикуются в журналах, а на национальном телевидении их освещают в специальных программах . Чтобы иметь право на включение в чарты, сингл должен соответствовать требованиям, установленным составляющей чарты компанией, которая определяет время воспроизведения сингла.

В популярной музыке коммерческое и художественное значение сингла (по сравнению с EP или альбомом) менялось со временем, технологическим развитием и в зависимости от аудитории конкретных исполнителей и жанров. Синглы, как правило, были более важны для артистов, которые продают музыку самым молодым покупателям (подросткам), у которых, как правило, более ограниченные финансовые ресурсы.

Лучшие синглы всех времен

Некоторые из самых популярных музыкальных синглов выдержали испытание временем и продолжают оставаться популярными и сегодня. Все они – нестареющая классика, которую будут помнить будущие поколения. Вот несколько самых продаваемых музыкальных синглов в истории музыки:

«White Christmas»
White Christmas Бинга Кросби была написана Ирвингом Берлином в 1942 году и выпущена как сингл в 1945 году. Песня стала огромным хитом, заняв первое место в чартах Billboard в 1945 и 1946 годах. С тех пор она стала рождественским стандартом. многочисленными художниками. На данный момент сингл продан тиражом более 50 миллионов копий по всему миру.

«Candle In The Wind»
В Candle In The Wind Элтон Джон отдает дань уважения своей покойной подруге, принцессе Диане. Песня отражает жизнь Дианы как принцессы Соединенного Королевства. Джон поет о том, что Диана была «свечей на ветру», которая горела ярко, но недолго. Он также сетует на отношение публики к Диане и на то, что ее жизнь закончилась трагедией. Candle In The Wind с тиражом в 33 миллиона синглов - трогательная дань уважения.

«Rock Around The Clock»
Этот сингл был записан в 1954 году, а выпущен в следующем, 1955 году. Это был сингл № 1 в чартах США и Великобритании и первый рок-н-ролльный релиз, который возглавил американские чарты Billboard. Многие музыканты перепели эту песню. Он был занесен как в Зал славы Грэмми, так и в Зал славы рок-н-ролла. Продажи синглов составили 25 миллионов экземпляров, и это непреходящая классика рок-н-ролла.

«I Will Always Love You»
Несмотря на то, что изначально она была написана и исполнена Долли Партон, I Will Always Love You добилась головокружительного успеха благодаря каверу Уитни Хьюстон в 1992 году. Хьюстон выпустила свой кавер как сингл с альбома The Bodyguard: Original Soundtrack. I Will Always Love You стал одним из самых продаваемых синглов за всю историю, мировые продажи составили более 20 миллионов копий.

«It’s Now or Never»
It's Now Or Never был записан Элвисом Пресли в 1960 году. Он основан на итальянской песне O Sole Mio и семь недель возглавлял британский чарт синглов. В США она заняла первое место в чарте Billboard Hot 100 в 1961 году. Выпуск сингла с этой песней принес 20 миллионов продаж и помог укрепить наследие Элвиса как артиста.

«We Are The World»
Когда топовые музыканты объединяют свою звездную силу, возможны удивительные вещи. We Are The World — одно из таких усилий. Песня, написанная Майклом Джексоном и Лайонелом Ричи, была создана как благотворительная реакция на новости о голоде 1985 года в Эфиопии. Песня имела огромный успех, заняв первое место в нескольких странах. Самое главное, однако, что хит принес миллионы в фонды помощи африканской нации.

«My Heart Will Go On»
Саундтреки к фильмам обладают уникальной способностью создавать хиты. Помимо I Will Always Love You Уитни Хьюстон, песня My Heart Will Go On Селин Дион является еще одним классическим примером. Песня была выпущена в качестве саундтрека к фильму «Титаник» 1997 года и стала мировым хитом. Это один из самых продаваемых синглов всех времен в мире, продано более 15 миллионов копий.

«Shape of You»
Эд Ширан выпустил эту песню в 2017 году как один из своих двойных синглов со своего третьего студийного альбома. Вскоре он занял первое место в чартах 34 стран, а позже стал лучшей песней 2017 года. Он оставался хитом номер один в канадских чартах 16 недель подряд. Эта песня также стала первой песней, которая достигла отметки в 2 миллиарда прослушиваний на Spotify в 2018 году, а позже стала самой популярной песней десятилетия в 2019 году, когда ее прослушали более 2,4 миллиарда раз.

Послушать аудиоверсию статьи можно здесь.