ох уж, ох уж, это аллегро
давеча досмотрел датский фильм "аллегро "
датское кино узнать не тяжело. во-первых, йорген лет в конце 60-х создал общее настроение датскому кинематографу, определил проблемы, которыми занимаются режиссеры. к сожалению, к решению этих проблем решили присоединиться шведы, норвежцы и голландцы. тогда на помощь самобытному датскому кино пришел ларс фон триер, который отделил данию с нидерландами от бывших друзей.
что этот бред значит?
1. герой - человек, который хочет разобраться, кто он есть. это принципиально важный момент. французы хотят найти смысл жизни, шведы хотят убить смысл жизни, немцы заняты проблемой глобализации. как ни странно, ближе всех к датскому кино подобрались американцы. и это неудивительно: только они умеют снять фильм абсолютно обо всем (картина вбирает по одной черте с каждой кинематографической школы), но в то же время ни о чем.
в датском кино все идет хорошо, хоть фильм и начинается уже с проблемы. но в общем смысле все замечательно. только герой начинает чувствовать себя нехорошо. и к концу фильма он догадывается / или не догадывается, что с ним не так. но по крайней мере понимает, что так жить больше нельзя.
2. техника. это съемки с ручной камеры, эффект присутствия. был период, когда даже в россии снимали таким образом, но покажите мне тысячу эпизодов и я без ошибки смогу определить, какой был снят датчанином (или голландцем).
короче говоря, "аллегро" - классика датского кино.
теперь можно приступить к философской проблеме. зеттерстрем (это так зовут героя) играет на пиано с детства. причем вместо его родителей и учителей он сам себя бил по рукам за плохую игру. герой подрос, случайно влюбился. ну а потом она его бросила. а он, как настоящий мужчина, взял да улетел в ЮСА.
через 10 лет оказывается, что он не помнит ничего из своей датской жизни. в центре копенгагена образовалась зона, в которую обычным способом проникнуть невозможно, большинство даже думает, что там руины и никак туда не пройти. можно увидеть, что там твориться на пустых улицах, но за невидимую стену не пробраться.
зеттерстрем, выполняя паззлы (утрирую), попадает в зону. там он понимает, что его талант тесно связан с адрианой (той возлюбленной), и когда была пройдена точка невозврата воспоминаний, его музыкальный талант исчез.
ремарка 1: меня достала клавиатура, на которой пробел срабатывает только 9 раз из 10. это мало.
ремарка 2: хоть и фортепианный фильм, а разнообразия музыки нет. зеттерстрем в детстве играет два произведения, с возрастом играет только одно. ну а бегает он под третье или то одно-единственное. вообще, это проблема пианинных фильмов. режиссеры почему-то считают возможным использовать2-3 композиции, которые уже через час сильно бесят.
возвращаемся.
пока зеттерстрем был молодым, он не понимал, как много любовь играет в его жизни. адриана задает вопрос "ты меня любишь?" - "да." - "а я тебя люблю?" - "это вопрос?" - "да, я тебя люблю?"
- "не знаю".
быть может сохранив каплю романтичности и сладких мечтаний о любви, я бы впечатлился постановкой вопроса "я тебя люблю?" но вообще, я честно говоря в шоке, правильный ответ на этот вопрос зависит от ситуации. причем если отвечать честно "я не знаю" - этим можно оскорбить почти всегда, если не всегда. сказать "да" - прослыть самоуверенным, а "нет" - неуверенным в себе.
но фильм не в этом вопросе, а в том, что любовь очень много играет в нашей жизни. но если братьшире и в какой-то мере не так сильно банально, то в нашей жизни каждый момент имеет значение, забывать о котором насильно не следует. можно и к психотерапевту потом попасть и много денег отдать на беседо-лечение, ну и можно в конце-концов потерять то, чем ты являешься.
в этом смысле, да, фильм стоит было снимать. да еще и задумка с материализованной "зоной" тоже интересна. можно подумать, что здесь попахивает тарковским, но тарковский, не ругайте меня, не был таким уж сильно гениальным философом. снимал значительно, а смысла с гулькин нос. как "антихрист" триера. много очень пафоса арт-хаусного, крика от каждого эпизода "я имею глубокий смысл! догадайся", а на самом деле переиграно.
здесь же проще. когда вообще снимают на ручную камеру, сложно снять сверхзначительно. остается брать сценарием.