Русское диссидентство: Анатолий Мариенгоф

Анатолий Мариенгоф - Малоизвестный представитель облюбованного и несколько моветонного Серебряного века. Он же - один из радикальных новаторов в советской прозе, задавленный первой волной сталинской цензуры.

Анатоль, ребенок из пензенской купеческо-дворянской семьи, в детстве был близок к литературе и далек от ее богемы. Два роковых события изменили этот устрой. Война увезла мальчика на фронт, а Революция забрала его оттуда. Вернувшись в Пензу, Анатоль продолжил творить, но та-же Революция, обратившаяся в Гражданскую войну, забрала у него отца. Кумир сына погиб от шальной пули в ходе уличных боев с Чехословацким корпусом. Анатоль перебрался в Москву, где познакомился с Есениным, Ивневым и Шершеневичем и создав с ними кружок поэтов-имажинистов, предался отвязному образу жизни. Бурная юность закончилась на петле Есенина в 1925 году. Эта потеря изменила всех имажинистов. Анатоль бросил писать стихи.

1928 год. Анатоль выдает первый художественный роман “Циники”. Печать запланирована в Берлине и Москве. Но, к несчастью для Анатоля, перед изданием в Москве, роман удосуживаются прочитать. Поздняя неповская цензура по очевидным-по-прочтению причинам отказывается выдавать книгу. Анатоль, бывший пламенный поэт революции, в глазах общества становится контрреволюционером, дегенератом и недобитым мелкобуржуазным творцом. К счастью для нас, в Берлине книга все-таки печатается. “Циники” - это роман про революцию, где революция является и фоном и персонажем. Это заслуга изощренной структуры произведения, так называемого “романа-монтажа”. Фрагментирование - основной художественный метод, которым оперирует Анатоль. Все главы получаются небольшими по размеру и с некоторой периодичностью раскрывают две сюжетные ветки. Первая - картина жизни интеллигенции во время жестокой мясорубки 1917-1922 . Вторая - это и есть история революции, выведенная из газетных абзацев, новостных заголовков, городских сплетен и тд.

Название отлично передает суть романа. Цинизм это лейтмотив происходящего. Диалоги героев состоят из иронических замечаний по и без повода. Персонажи постоянно пребывают в бездействии и апатии. Показана их отчужденность в года, когда, казалось бы, сплотились все. Безучастность к общенародным проблемам перетекает и в презрение к личным неудачам персонажей. Герои даже не пытаются решать свои проблемы, ограничиваясь лишь высмеиванием их. Все это подчеркивается мастерскими образами, которые Мариенгоф создает используя имажинистский стиль (преобладание существительных, короткие предложения, попытки нарисовать картину словами). Книга интересна и как эксперимент в стиле письма, и как новый взгляд на Революцию и Гражданскую войну. Пока большинство изобразить жизнь человека, что стал частью Революции, Мариенгоф рассказывает о тех, кого она прошла мимо.