Всадники Апокалипсиса: как неофолк изменил принцип музыки
Мы привыкли воспринимать прогресс, как постепенное развитие того, или иного объекта, той, или иной сферы, того, или иного куска истории. Одновременно с этим развитие воспринимается как нечто позитивное, несущее благо и расцвет. Новые политические формации, мировые события и, наконец, жанры искусства. Подобное восприятие является лишь иллюзией того, как мы воспринимаем историчность. Всё "новое" ни то что не обязано служить во благо, но также неоднократно подтверждает обратное. Идеальным примером служит развитие эпохи "self-made" музыки, обещавшее нам новый виток эволюции музыкальности, когда каждый получит возможность выразить своё видение. В итоге мы получили, несмотря на точечные жемчужины, изобилие вторичного материала, симулякры и возвращение лейблов-гигантов. Следуя за течением современности, музыкальная индустрия потеряла собственное лицо, нацепив тысячу невзрачных масок. Но всякому действию найдётся противодействие. Таким "антидвижением" стало возвращение к корням, музыкальным традициям, похороненным далеко от глаз современного слушателя. Из забытого чердака был вытащен фолк - самая непривычная и неформатная для современников музыка. Исконно народное, некогда являющееся прообразом "поп-музыки", явление приобрело самые разнообразные формы, граничащие с эзотерикой и оккультными обрядами.
Назвать неофолк продолжением более древней культуры фольклорной песни, будет не совсем правильно. Да, оба течения основываются на образах античных и средневековых мифов, религии и притчах, но обращаются с ними совершенно по-разному. Фольклорные песни имели принцип анонимности, причисляя авторство широкой народной группе. В 20-ом веке всё изменилось, новоявленный фолк имел уже конкретные лица. Но нас интересует ещё более интересное явление - неофолк. Своему рождению жанр обязан 80-м годам и святым "отцам-основателям": Current 93, Crisis, позже переродившимся в Death In June, Sol Invictus и Бойду Райсу. Всех их отличает очень специфичный, отталкивающий многих, стиль жизни и подхода к музыке. Рассказывать о биографиях членов групп можно бесконечно, выделим лишь самые яркие моменты. Дуглас Пирс - основатель культовой Death In June, в детстве подвергся сеансу экзорцизма со стороны родителей. В творчестве Пирса имеется куча отсылок на экзотерические учения, эстетику милитаризма и религиозные учения. Впрочем, подобная эстетика присуща всем героям неофолка. Они часто пользуются экстравагантной символикой, например нацисткой свастикой, провокационными высказываниями, а выступления напоминают колдовской обряд. Бойд Райс - музыкант, водивший тесную дружбу с Антоном Лавеем, проповедующий учения сатанизма. Церковь Сатаны также сыграла огромную роль в становлении идентичности неофолка. Так, например, Дэвид Тибет - основатель Current 93, придумал название группы, исходя из магического числа 93, имевшее огромное значение в кроулианстве. Кстати, Current 93 не используют вокал, как таковой. Дэвид Тибет, по собственному признанию, не умеет петь, поэтому лирика напоминает скорее монашеское бормотание. В дополнение об эстетической стороне неофолка, хочется упомянуть о названии группы Death In June, отсылающей к "ночи длинных ножей" - расправе Гитлера над штурмовыми отрядами Эрнста Рёма. Литераторами, к которым неофолк-группы испытывали особый интерес являлись Юлиус Эвола, Эрнст Юнгер, Юкио Мисима и другие.
Говоря о музыкальной стороне неофолка, оказываешься в неком ступоре, ведь обозначить в паре предложений столь широкое явление не представляется возможным. Здесь вам и зубодробящий нойз, и индастриал, и умиротворяющая гитара, и эмбиент. Музыкальное разнообразие неофолка исходит из смеси фольклорной музыки с постпанком - одним из самых экспериментальных поджанров музыки за всю историю рока. Вслед за предшественниками, неофолк-музыканты не боялись раздражать публику. Так, можно вспомнить акцию на концерте Бойда Райса с расстроенной гитарой и вентилятором, создававшим ужасные шумовые помехи. Шок - то, что всегда любили музыканты этого направления. Прибегая к провокационной эстетике, они вставляли в свои песни изменённые немецкие военные марши, пели о "Little Dark Angel", "The End of the World" и прочем мистическом экстазе. Песни жанра неофолк граничат с первобытным спокойствием и жутким накалом механизированной современности. Музыка здесь как-будто оголена, раздета, здесь нет ничего лишнего. Вместе с этим присутствуют электронные эксперименты, необычное сведение и так далее. Но в совокупности неофолк оставляет ощущение предельной честности, отсутсвия вымученности, так присущей многим новаторам. Ощущения схожие с мифическим трансом, путешествием по ту сторону музыки.
Неофолк - прекрасный пример тому, как из хорошо забытого старого рождается совершенно новое, непостижимое. Казалось бы, эпоха фольклорной музыки давно прошла, народное творчество возымело совершенно другие формы. Тем не менее, неофолк доказал - в современном автоматизированном и клишированном мире музыки возможно не только оставаться уникальным, но и свирепо противостоять ему, воскрешая давно забытые идеи древних.
Идеальные альбомы для первого знакомства с неофолком: