Американский психопат (2000)
В фильме «Американский психопат», вышедшем в 2000 году, нельзя увидеть башни-близнецы. Что странно, потому что Всемирный торговый центр чётко ассоциировался с культурой потребления и капитализмом. А это главные вещи, против которых выступает фильм. Почему антикорпоративная кинокартина не вместила в себя главный символ Нью-Йорка того времени не понятно, но оставим это на совести автора. Отсутсвие башен-близнецов - интересная деталь, но фильм на этом не исчерпывается. «Американский психопат» снят по одноимённой книге Брета Истона Эллиса. Книга сразу прославилась своей скандальностью: издательства отказывались печатать её из-за чрезмерных сцен насилия и секса. Роман обличал офисную культуру, потребительское общество и другие проблемы современного мира. Спустя 9 лет книга обзавелась экранизацией.
Сюжет вертится вокруг мира инвестиционных банкиров и вхожего в этот мир главного героя - Патрика Бэйтмана. Патрик и окружение смакуют возможности роскошной жизни: хвастаются визитными карточками, обсуждают марки дорогих костюмов, посещают дорогие рестораны. Забавно то, что в фильме нет ни одной сцены, где Патрик и его богатые друзья работали, что наводит о мысли о сатирическом посыле картины. Фильм правда высмеивает уклад жизни высших слоев общества, но не ограничивается одним юмором. Патрик Бэйтман не совсем обычный богатей. Он испытывает непреодолимую тягу к убийству людей. Патрик убивает проституток, коллег и подруг, объясняя это внутренней болью. На внутреннем противостоянии Патрика строится главный конфликт фильма: конфликт живого человека с обществом потребления. Патрик- типичная жертва современной цивилизации. За мишурой ХХ века он не может найти себе применение, даже успешно встроившись в корпоративную систему. Неопределённость вызвала у него безумие, из-за чего зрителю не до конца понятно: реален ли мир картины или это плод воображения Бэйтмана?
Атмосферу психоза дополняют антураж времени и музыка. Нью-Йорк конца 80-ых так же безумен, как и главный герой. Дневной мегаполис наивно прост как и его обитатели. Обеденные встречи наполнены пустыми речами брокеров и комичными рассуждениями ниочём. Ночью город преображается, наполняясь бедняками и проституками. Темнота - главное оружие Патрика Бэйтмана, именно ночью он совершает свои преступления.
Музыка играет не меньшую роль, напрямую вплетаясь в сюжет. Так песни Хьюи Льюиса, Фила Коллинза и Уитни Хьюстон играют в особенные моменты фильма, рождают напряженные монологи Патрика и раскрывают настроение сцен. Также картина часто ставит классическую музыку, играя на контрастах с жестокостью и сюрреализмом сюжета.
В мире «Американского психопата» человеческую душу заменили корпоративной этикой, пестрыми галстуками, спа-процедурами и дорогим парфюмом. Это хорошо видно в сцене с визитными карточками, имеющими для банкиров большее значение чем что-либо. В таком мире легко заменить одного члена корпорации на другого, так как друг от друга их отличают только марки пиджаков. Поэтому, когда Патрик убивает высокопоставленных коллег, никто и не замечает этого. Убийство не вписывается в их "нормальный" мир, а убитого они легко заменяют человеком, ходившим с ним в один спортзал. Этот мир - идеальная почва для безумия, что и демонстрирует история Патрика Бэйтмана.