Долгая дорога к "Дюне".
Сложно спорить с тем, что большинство основополагающих литературных сюжетов известным нам из сказок. Именно там мы впервые сталкиваемся с историями о противостоянии Добра и Зла, заморских странах и прекрасных принцах. И именно потому так любим их - они понятны всем и каждому, этакий универсальный язык, определяющий с детства наш моральный кодекс...
В 20-ом же веке, после того как на волне космической гонки двух сверхдержав человечество заболело темой космоса и далеких планет, сказки получили возможность трансформироваться и переноситься в манящую глубину космического пространства.
Вот тогда на самом раннем этапе этого «тренда», и появился один из главных научно-фантастических романов XX века - «Дюна» Фрэнка Герберта. Влияние этой книги сложно переоценить. «Дюна» повлияла на жанр фантастики, на индустрию компьютерных игр, на масс-культуру, на наши представления о далеких мирах, даже на название русской группы "Дюна" (нет, я не шучу).
Неудивительно, что права на экранизацию романа были выкуплены ещё в 1971г. Правда, первой экранизации так и не суждено было увидеть свет и по сей день её называют «самым великим наснятым фильмом». После пятилетней подготовки проект Алехандро Ходоровски, представителя психоделической культуры 60-ых, был свёрнут. Если бы он был доснят, мы увидели бы тогда ещё живого Сальвадора Дали в роли галактического императора. Не менее впечатляюще выглядел список предполагавшихся для участия в фильме актеров: Орсон Уэллс, Ален Делон, Дэвид Каррадайн, Мик Джаггер, Удо Кир, Аманда Лир. За саундтрек отвечали сами Pink Floyd! За визуальные концепции - Ханс Рудольф Гигер (да, тот самый, папуля "Чужого")Это должен был быть не фильм, а эпическое полотно с хронометражем в 14 (!!!) часов!
Сам Ходоровски говорил так: «Я хотел снять картину, которая дала бы тем, кто тогда принимал ЛСД, галлюцинации - но без самих галлюцинаций. Картину, которая изменила бы восприятие публики. Я хотел создать фильм-пророк, чтобы изменить сознание молодых людей по всему миру. Для меня "Дюна" - пришествие Бога. Художественного, кинематографического Бога…»
Подготовка к проекту длилась так долго, что к 1977г. боссы киностудий решили, что если уж им и придётся финансировать масштабную космическую эпопею, то это будет не «Дюна», а…….совершенно верно, «Звездные Войны». И, если честно, «Звездные Войны» полны заимствований и вдохновлённых Гербертом составляющих. Если начну перечислять - будут спойлеры, поэтому просто поверьте на слово. Ходоровски любил говаривать что Лукас должен ему хотя бы ужин.
Следующая попытка экранизовать «Дюну» таки получилась. Но таки не получилась. Фильм стал самым провальным в карьере легендарного Дэвида Линча, ведь на протяжении всего процесса его сопровождали кардинальные разногласия между режиссером и студиями, спонсировавший проект. В конечном итоге Линча даже не допустили до финального монтажа и, по сути, переклеили весь фильм заново. Получилось никак, но фильм все равно стал культовым. Потому что «Дюна», потому что Линч, потому что Стинг в одной из ролей, потому что зритель в 1984г. был чуточку менее притязателен, много всяких «почему».
Следующие 30 лет за проект просто боялись браться. Слишком большой груз ответственности. И вот - Вильнёв. Франкоязычный канадец, который всего за пару лет «выстрелил» невероятными «Прибытие» и «Бегущий по лезвию 2049». И, пожалуй, лучше кандидата было бы сложно найти. Дэни Вильнёв - тот, кто «помирил» голливудскую масс-культуру с авторским кино, поскольку показал, что и в голливудском кино допустимы «длинные» кадры, специфичный цветокор и т.д.
Прождав фильм несколько лет, я решил отдать ему должную дань внимания и времени (и денег), поэтому организовал себе 2 просмотра. Первый - в IMAX, второй - в обычном кинотеатре, но в русском дубляже. Это позволило мне во время первого просмотра максимально отключить те участки мозга, которые отвечают за восприятие речи, глубины диалогов, деталей сюжета и глубинных смыслов. Всё это я оставил на второй просмотр. В первом я хотел насладиться визуальным рядом и звуком. Так что мой отзыв основан на 2 просмотрах вместе.
Давайте сразу с козырей: главный восторг этого фильма для меня - это работа концепт-дизайнеров, костюмеров и sound-crew во главе с композитором Хансом Циммером и звукорежиссёром Тео Грином. То, что сделали эти команды - просто невероятно и поразило меня сильнее, чем вполне ожидаемая качественная работа режиссёра.
Работа концепт-дизайнера - визуально передать идею, но не через форму или внешние атрибуты. И тут получилось именно это. Глядя на то, как устроены, скажем, летательные аппараты Атрейдесов, зритель понимает, что цивилизация будущего старается жить в максимальной гармонии с окружающей средой и «подглядывать» у неё многое. А это абсолютно гармонирует с видением Фрэнка Герберта, ведь «Дюна» стала первооткрывателем жанра «экологической фантастики», поскольку описывала мир будущего, где человечество отказалось от изобилия роботов, искусственного интеллекта и сделали упор на развитии своих мыслительных и экстрасенсорных способностей, что невозможно без гармонии с природой.
Примерно то же можно сказать и о костюмах. Костюмеры "Дюны" проделали титаническую работу. Единственное, что явно облегчило им задачу - это неоспоримая колоритность сьемочных локаций, которая прекрасно вдохновила их наряду с самой книгой.
Кстати, говоря о локациях, сложно не отметить Вади Рам, прекрасную локацию, рядом с нами, в Иордании, где снимали фильмы «Лоуренс Аравийский», «Трансформеры», «Красная планета», «Последние дни на Марсе», «Марсианин», «Изгой-один. Звёздные войны: Истории», «Аладдин», «Звёздные войны. Эпизод IX», «Дюна» и многие другие.
Что касается звука - это один из самых впечатливших меня по звуку фильмов из всех, что мне доводилось смотреть в кинотеатре. От тревожных вибраций пустыни до пронзительного "Голоса", от жужжания энергощитов, до пронзительного вокала, отсекающего финальную сцену - фильм разговаривает со зрителем и абсолютно немыслим без этой составляющей.
Проект собрал невероятнейший актерский состав, в числе которого Тимоти Шаламе, Джейсон Момоа, Хавьер Бардем, Оскар Айзек, Стеллан Скарсгард. Последнему, похоже, пришлось страдать больше остальных - ежедневно перед сьемками ему пришлось сидеть по 7 часов в гримерном кресле.
Учитывая количество книг во Вселенной "Дюны" (забыл сказать что за первой книгой последовала серия романов, которую после смерти Герберта продолжил писать его старший сын)- мы, как мне кажется, становимся свидетелями рождения новой, очень масштабной киновселенной. Warner Bros. уже подтвердили, что вторая часть таки будет. Кстати, в русском прокате из заглавного кадра с названием фильма почему-то убрали "часть первая". Во второй части обещают уделить больше внимания роли Чани, которая в первой части присутствует чаще как видение молодого Пола Атрейдеса. Ну, а если студии и удача будут благосклонны - то сюжетов "Дюны" хватит на много частей, поверьте. В частности, в 2020-ом началось производство сериала "Дюна: сестричество", призванного раскрыть тайны женского ордена Бене Гессерит, что безумно уместно именно сейчас, в эпоху торжества феминизма. Режиссером пилотного выпуска будет сам Дэни Вильнёв.
Не ставьте себе вопрос, где смотреть "Дюну" - там нет вариантов. Ставьте лишь вопрос, смотреть ли её в целом. Если ответ утвердительный - смотреть этот фильм можно только в кинотеатре. Я долго думал, с чем сравнить просмотр такой картины дома на ноутбуке или телевизоре (да, и на большом тоже). Но г-н Вильнёв в одном из интервью уже сказал лучше меня. Смотреть "Дюну" не в кинотеатре - это как гонять на скоростном катере в собственной ванной. Лучше и не скажешь, по-моему.
Фильм оправдал практически всё, что я так долго ждал. Более того, я и не думал, что НЕвизуальные составляющие проекта окажутся настолько сильны. "Дюна" - прекрасный пример того, как КАЖДЫЙ винтик в механизме и КАЖДЫЙ матрос в экипаже корабля просто отлично справился со своей задачей. Вильнёву оставалось не разбить этот корабль о скалы и талантливо привести его к цели. Что он и сделал. Спасибо, Маэстро...
