"Довод" - Future-in-the-Past Perfect Continuous
В 2002г., отдавая дань своей детской безумной любви к жанру фантастики, я защитил в университете дипломную работу на тему "Категория времени в жанре фантастики", где под руководством одного из лучших литературоведов страны попытался вкопаться в понимание того, как и для чего авторы оперируют понятием и течением времени в своих произведениях. Поэтому, если уж совсем честно, я заранее был уверен, что являюсь абсолютной целевой аудиторией "Довода". И не ошибся. Да и вы все, пожалуй, видели, как я его ждал, судя по количеству материалов, публиковавшихся о нем в канале. "Довод" стал моим первым просмотренным в 2021г. фильмом.
Хронофантастика - один из сложнеших суб-жанров фантастики. Как в кино, так и в литературе, далеко не каждый берется за неё. А из тех, кто берется, далеко не каждому удается не запутаться в расслоениях временных потоков. И если признанными мэтрами хронофантастики в литературе являются Азимов, Андерсон, Гаррисон или Уэллс, то в кинематографе, как мне кажется, к уровню Нолана в этом вопросе пока не удалось подобраться никому. И "Довод" лишь укрепит Кристофера в этом статусе. Как верно подметил в своей рецензии Антон Долин - если вы относите себя к поклонникам Нолана, то это лучший его фильм. Если не относите - то худший. Антон, похоже, из вторых. Я - из первых. Но давайте ближе к фильму...
В скрытом мире международного шпионажа главный герой, секретный агент, проходит суровый тест на надежность и присоединяется к невероятной миссии по спасению целого поколения. Для успеха придется отбросить все прежние представления о времени и пространстве.
«Довод» – кодовое слово тайной организации, призванной предотвратить мировую катастрофу. У этой угрозы нет аналогов в прошлом: она пришла из будущего. В наши дни появляется оружие, которое мы еще не умеем производить. Оно основано на сложной технологии инверсии, позволяющей предметам перемещаться назад во времени. Главный герой, новобранец организации «Довод», вместе со своим напарником Нилом выясняет, что оружие будущего использует русский олигарх Андрей Сатор. Но какие именно возможности и угрозы несет инверсия, и как действовать в потоке времени, обращенном вспять?
У некоторых голова начинает опухать еще на стадии прочтения предыдущего абзаца - и это абсолютно нормально. Не все обязаны любить фильмы-головоломки. А этот к таковым и относится. Его надо смотреть без отрываний на походы к холодильнику или в туалет. Ну или хотя бы на паузу ставить. Мозг отчаянно цепляется за ту сюжетную линию, которую удается проследить хоть как-то среди постоянных крутых виражей, которые заламывает временной вектор повествования. То события развиваются в нормальной хронологии, то в обратной и как только вы успеете перестроиться и привыкнуть - оба временных потока столкнутся и будут в кадре одновременно и ваш мозг такой ВЖЖЖУХ и разлетелся по комнате красивым конфетти, потому что вы опять не понимаете, что происходит. Потом вроде понимаете.....а-а-а, нннет....снова не понятно...ну или понятно но вопросов больше, чем ответов. Вы, как метко указал еще один из рецензентов, словно один из квадратиков в кубике Рубика и вами нещадно вертят во все стороны. Кого-то в итоге стошнит на этой дикой карусели и он выключит фильм - и это тоже легитимно.
Я не очень согласен с тем, что повторные просмотры фильма неизбежны. Если вы не хотите тратить на это время, но хочется целиком и полностью понять происходившее в кадре - можете посмотреть в инете сколько угодно разборов и всяческих доп.материалов. Из них можно почерпнуть достаточно ответов на свои вопросы и даже узнать еще парочку фанатских теорий. И даже сам тот факт, что фильм обрастает фанатскими теориями - тоже много говорит. Это не просто "еще один фильм". Это мощнейший по размаху и очень качественный по реализации хронофантастический проект, идею которого Нолан, по его признанию, вынашивал около 20 лет. Более того, фильм имеет мощнейшую отсылку к древнеримскому палиндрому SATOR, ролик с обьяснением надо смотреть после просмотра, желательно сразу.
Об актерской игре как-то особо и не хочется рассуждать. За постоянными умственными усилиями и попытками разобраться в сюжете я совершенно не обращал на неё внимания. Да и сам, Нолан, как мне кажется, не хотел добавлять и без того длинному фильму хронометража и тратить драгоценные минуты на то, чтобы сильно сближать нас с персонажами - не до того ни ему, ни зрителю. Поэтому они играют не плохо, не хорошо - они просто выполняют роль фигур на шахматной доске режиссера. Тем более, что они во время сьемок и сценарий-то видели эпизодически, строго в закрытой комнате, под присмотром строгих дядей, которые не хотели допустить сливов.
Вместе с тем, музыку я в фильме заметил и она очень достойно дополняет картину. И это несмотря на то, что композитор фильма Людвиг Йораннсон был, по сути, "запасным аэродромом" Нолана. Нолан хотел Ханса Циммера, но тот был занят работой над......над чем? Угадаете? Барабанная дробь.....над "Дюной"! Пришлось идти к Йораннсону. Но дай Б-г всем таких запасных аэродромов, как этот - три "Грэмми" за работу с Childish Gambino и "Оскар" за "Черную пантеру", а на десерт еще и музыка к "Мандалорцу".
Операторская работа - тут нечего рассуждать. Это Хойте ван Хойтема, работавший с Ноланом над "Интерстелларом". Отснято все безумно красиво, хоть и не насыщено спецэффектами и компьютерной графикой. Одна сцена с катамаранами вызвала у меня визуальный оргазм. Давайте-ка я лучше скажу вам кое-что, что взорвет вам мозг покруче. В фильме содержится куча сцен, где время, а значит и обьекты в кадре, двигаются назад, наоборот. Люди ходят назад, машины едут назад, драка идет задом наперед и все такое. Так вот - это не обратное воспроизведение. Это именно так и снимали. Машины переоборудовались, чтобы они могли быстрее ехать задом наперед, актеры неделями отрабатывали хореографию боя задом наперед. В фильме настолько нет хромакея, что когда Нолану понадобилось отснять сцену с крушением самолета - от реально взорвал реальный Boeing-747, понимаете? Когда Нолану понадобилось отснять сцены погони - он перекрыл шоссе в Эстонии. Таллинский муниципалитет после длительных переговоров с Warner Bros. урезал с изначальных 30 до 11 дней перекрытие для сьемочного процесса одной из главных улиц Таллина. В октябре съёмки велись в пустыне рядом с Палм-Спрингс, где был построен заброшенный город для финальной батальной сцены. В общем, какой-то сумасшедший продакшн процесс. Последний раз я что-то подобное видел за кадром фильма "Безумный Макс: Дорога Ярости".
Подводя итог: если кино для вас - это просто движущиеся картинки на экране, призванные вас развлечь - не смотрите "Довод", вы очень быстро "потеряете" канву повествования и будете просто ждать красивых спецэффектов, а фильм не про это. Этот фильм - челлендж, настоящий вызов вашей внимательности и решимости постичь то, что постичь не очень реально. Хотя бы тот же "парадокс убитого дедушки". Слыхали о таком? Если нет - кликните, я оформил его ссылочкой.
На "Довод" придется потратить полноценный вечер, а который войдут 2,5 часа фильма, еще 1-2 часа просмотра разборов, сюжетов "за кадром" и допматериалов, а потом еще пару часиков разговоров с друзьями о том, хорош все-таки фильм или нет. Но для меня вопрос не в этом. Для меня более интересный вопрос в том, как далеко способен зайти мэтр кинематографической хронофантастики в исследовании того, над пониманием чего бьются лучшие ученые мира.
"Довод" - это кинематограф совершенно другого уровня. Фильм-событие, который наверняка будут изучать в профильных кинематографических ВУЗах. Потому что именно у Нолана было достаточно яиц, чтобы прийти к берегу безбрежной реки времени и просто прыгнуть в неё...
Спасибо всей сьёмочной группе за тот детский восторг, который я испытываю от фильмов всего пару раз в году.
Если вы попали на эту страницу НЕ из моего Telegram-канала - возможно, вы захотите подписаться на него, чтобы и дальше читать мои рецензии? Добро пожаловать на канал "Синеманьяк".