Детали, мелочи и композиция
«Забей. Это никому кроме тебя непонятно, заказчик – не дизайнер» – я слышала это 100500 раз в своей жизни (и от старших коллег и от младших коллег). Согласна, да, заказчик – не художник и не дизайнер. Потребитель – тоже не художник и тоже не дизайнер. Понимаю, но... Точно ли можно забить на мелочи и детали? Или это не всегда так работает?!
Восьмиугольный сводчатый купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре был сделан архитектором Филиппо Брунеллески за 16 лет (1418 – 1434) без использования лесов! Этот шедевр способен выдерживать ливни, молнии, землетрясения и бог знает что ещё. Купол диаметром 45,5 метров, высотой 42 м, весом 40000 тонн состоит из 4 000 000 кирпичей, которые формовались (внимание) вручную.
Это не то что слегка трудоёмко, это подвиг. Проект, который заказчик при жизни не увидит. 140 лет стройки! По другим меркам все 600 лет. Сейчас такое даже не обсуждается. Это за гранью мыслимых сроков и смет 2020-х и 2030-х годов. Как выходит так, что тогда без технологий было – такое, а сейчас с технологиями – такое?
Вопрос риторический. Проехали. Так вот про Собор: пример с дотошностью в постройке купола показывает не только то, как можно удвоить смету и сроки проекта, но и то как долго и сложно создается настоящий шедевр. Рассмотрим другой пример с этим же объектом, но уже не купол, а само здание. Если посмотреть на него издалека, то фасад собора представляется как расчерченный маркером. Необычный и очень-очень графичный.
Эта так называемая графика выполнена из мрамора разных оттенков и создает узнаваемый геометрический орнамент по всему фасаду. На такое фасадное решение современный заказчик бы сказал: «Классно, но давайте что-то что быстрее и дешевле в реализации». Да, безусловно. Если без узорчиков, то можно было бы управиться не за 100 лет, а за пару годиков. Но...
Так выглядел бы собор без «лишних» деталей на фасаде. Тут комментарии излишни.
Зачем мы тратим время и деньги на это всё? Ведь в сущности, это не несёт никакого функционала. Купол – ладно, он от снега, дождя, урагана нас защищает. Но мозаика из триллиона сортов мрамора какой несёт функционал? Никакого. Абсолютно никакого функционала. На-сла-жде-ние. Вот и весь ответ.
Детали в правильном количестве и качестве придают композиции завершенность. Нам дарит наслаждение то, что находится за пределами базового функционала, минимальной сметы и сроков. Помните рельеф из дворца Ашшурнацирапала II с клинописью?
Так вот представьте насколько тяжело работать с таким кол-вом деталей, на таких масштабах и в таких объемах (рельеф-то не один). Казалось бы, забей и облегчи себе жизнь. Но как без этого? Мускулы на ноге. Узоры на подоле. Перья на крыльях. Браслеты. Прическа. Серёжка в ухе.
Именно все эти детали стали визитной карточкой целой страны. Кстати об этом дворце, его рельефах и не только я рассказываю в отдельной статье. Ознакомиться с ней можно, закинув любой донат через teletype – и вам придет ссылка на статью 😌 Больше про композицию в моём ТГ https://t.me/may_composition.