Искусство цвета
Физика цвета
1666 — Ньютон разложил белый солнечный цвет на спектр через трехгранную призму.
Основные (чистые) цвета — красный, синий и желтый.
Дополнительный цвет — цвет по отношению к смеси всех остальных цветов спектра.
Длины волн: от красного (800 нм) → до фиолетового (390 нм).
Частота волн: от красного (400 трлн) → до фиолетового (800 трлн).
Глаз видит цвета в диапазоне 400–700 нм.
«Красный сосуд выглядит красным потому, что он поглощает все остальные цвета светового потока и отражает только красный».
Цвет и воздействие
Ахроматические — черный, белый или серый
Хроматические — остальные цвета
Симультанность — диссонирующее, нереальное впечатление от сочетания цветов.
Белый цвет ослабляет прилегающие к нему цвета и делает их более темными, а черный — наоборот, делает их более сильными и светлыми.
«Если главным выразительным средством является цвет, то композиция должна начинаться с определения цветовых пятен, которые определят ее рисунок. Тому, кто начинает с рисунка, а затем добавляет к линиям цвет, никогда не удастся достичь убедительного и сильного цветового воздействия. Цвет обладает собственной массой и силой излучения и придает плоскости иную ценность, чем это делают линии».
Цветовая гармония
Гармония — равновесие, симметрия сил.
Симультанный контраст — окрашивание чистыми цветами других хроматических цветов в свой дополнительный цвет.
Гармония это не близкие по характеру цвета.
Гармоничные цвета — два или более цвета, если их смесь представляет собой серый цвет. Или сочетания цветов, впечатление от которых нам приятно, поскольку между ними существует закономерная связь (гармония = порядок).
Другие сочетания, которые не дают серого цвета, по своему характеру становятся экспрессивными или дисгармоничными.
Субъективное отношение к цвету.
У каждого человека свои любимые градации цветов, которые отражают его ауру, характер, настроение, пережитый опыт и образ мышления.
Три различных типа отношения к цветам:
- Эпигоны — не ищут собственные цветовые решения, а повторяют чужие.
- Оригиналы — используют только те цвета, что приходятся по вкусу
- Универсалы — те, кто работают с цветом на основе объективных законов.
Помещения для товаров, где прежде всего оценивается их цвет, должны быть окрашенными в нейтрально серые тона, чтобы не создавать лишнее воздействие (навязывание) на выбор.
Двенадцатичастный цветовой круг
Три основных цвета — желтый, красный и синий
Цвета второго порядка — зеленый, оранжевый и фиолетовый
Цвета третьего порядка — желто-зеленый, сине-зеленый и так далее.
Семь типов цветовых контрастов
Органы чувств воспринимают мир посредством сравнений: большой — маленький, белый — черный, холодный — теплый.
1.Контраст цвета к цвету
Интенсивность контраста по цвету всегда уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трех.
Когда каждый цвет отделен друг от друга черными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимные излучения и влияния тем самым уменьшаются. Каждый цвет в этом случае проявляет свою реальную конкретность.
2.Контраст светлого и темного.
Самый сильный контраст — белый и черный.
Серый цвет — нейтральный цвет, характер оттенка которого задается соседствующими с ним цветами.
Контраст пропорций — противопоставление большого — маленькому, длинного — короткому, широкого — узкому, толстого — тонкому.
3. Контраст холодного и теплого
Научные исследования показали, что сине-зеленый цвет понижает импульс кровообращения, а красно-оранжевый — повышает.
Холодный: теневой, прозрачный, успокаивающий, жидкий, воздушный, далекий, легкий, влажный
Теплый: солнечный, непрозрачный, возбуждающий, густой, земной, близкий, тяжелый, сухой.
4. Контраст дополнительных цветов
Дополнительные цвета — пигменты, которые дают при смешении нейтральный серо-черный цвет.
Желтый : фиолетовый
Оранжевый : синий
Красный : зеленый
Каждая пара дополнительных цветов помимо, своего цветового контраста, имеет контраст светлого и темного.
5. Симультанный контраст Явление, при котором глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета. Они существуют как ощущение, а не объективно их нет.
6. Контраст по насыщенности Цвета могут терять свою чистоту четырьмя способами:
- Смешение с белым придает более холодный характер
- Смешение с черным придает болезненность
- Смешение с серым цветом придает блеклость
- Смешение с дополнительными цветами дает промежуточные оттенки
Хороший контраст по насыщенности достигается при избегании чужих контрастов: светлого и темного, холодного и теплого итп. Иначе контраст по насыщенности будет заглушен другими контрастами.
7. Контраст по площади цветовых пятен
Суть — противопоставлении между малым и многим, большим и маленьким.
Силу воздействия цвета определяют:
Степени светлоты основных цветов:
желтый - 9
оранжевый - 8
красный - 6
фиолетовый - 3
синий - 4
зеленый - 6
(чем выше число, тем светлее)
Для гармоничного сочетания размеров цветовых пятен, желтый цвет, будучи в 3 раза светлее, должен занимать лишь 1/3 пространства фиолетового цвета.
Система количественных соотношений цветов имеет силу только при использовании максимальной насыщенности.
Цветовые созвучия
Это закономерное появление гармоничных цветовых сочетаний, которые служат основой общей цветовой композиции. Цветовые созвучия могут быть построены на основе двух, трех, четырех и более цветов.
Смысл ЦС заключается в том, чтобы добиться наиболее сильного воздействия цвета, используя цветовые противопоставления.
Форма и цвет
Форма и цвет обладают своей чувственно-нравственной выразительной ценностью. Форма и цвет должны поддерживать друг друга.
Красный — материя, тяжесть, строгость, статика — квадрат
Желтый — знак мысли, невесомость — треугольный
Синий — постоянство движения, чувство отдыха, ослабленность, дух — круг
В картине, где воздействие определяется цветом, форма должна подчиняться цвету.
В картине, где воздействие определяется формой, цвет должен подчиняться форме.
Пространственное воздействие цвета
В самом цвете есть силы, способные выявлять глубину. Это происходит за счет контраста светлого и темного.
Шесть основных цветов на черном фоне в соответствии со ступенями проявления их глубины соотносятся с пропорциями золотого сечения.
На черном фоне светлые цвета выступают вперед, а темные — погружают в глубину.
На белом фоне светлые цвета остаются на месте, а темные — выступают вперед.
По контрасту холодных и теплых одинаковой светлоты
Теплые цвета будут выступать вперед, а холодные — стремиться в глубину.
Чистые, насыщенные цвета будут выступать вперед по сравнению с близкими по светлоте, но блеклыми цветами.
По контрасту размеров цветовых пятен
на большой красной поверхности имеется маленькое желтое пятно, красный цвет становится фоном, а желтый выступает вперед.
если изменить пропорцию, желтый сделать фоном, то красный будет выступать вперед.