Большой рассказ о шрифтах
Шрифт (от нем. schrift)— это не только набор букв определенного алфавита. В него могут входить и специальные символы, цифры, пиктограммы, иконки. Иногда шрифтом могут быть даже декоративные орнаменты, состоящие из разных модулей.
В начале XX века издавались торговые каталоги с множеством различных шрифтов. Наиболее известный из них — каталог словолитни О. И. Лемана ⚓. (Словолитня — фирма, которая отливает графические знаки из гарта (сплава свинца, сурьмы и олова). Шрифты, отлитые из металла, еще называют гартовыми шрифтами).
Для демонстрации шрифта нередко используется панграмма — ёмкая фраза, в которой содержатся все буквы алфавита ⚓. Например, съешь ещё этих мягких французских булок, да выпей [же] чаю. 1234567890.
Умбра — интересный вариант шрифта, с помощью которого набирались объемные заголовки. Каждая буква находится на своей площадке, и при совмещении друг с другом они образуют полноценную вывеску.
Экскурс в историю
Началось всё, собственно, с изобретения немецкого печатника Иоганна Гутенберга. В 1454 году он создал печатный станок и систему подвижных литер. Своё ноу-хау Гутенберг использовал для издания Библии. (Всего она содержала 1272 страницы, на каждой из которых располагалось по 42 строки. Тираж составил около 180 экземпляров).
Есть легенда, что до Гутенберга, ещё в 1040-х гг., китаец по имени Би Шен изобрел свою систему подвижных печатных литер. Возможно, Китай не спешил делиться своими секретами производства, поэтому об этом никто и не говорил.
Вообще, средневековая типографика — это нечто непостижимое для современного зрителя. Каждая её деталь — это годы труда и кропотливой работы над различными форматами.
В основе страницы лежат пропорции «золотого сечения». Известный издатель Ян Чихольд утверждает, что «типографы переняли закономерности книжных форм, найденные писцами… Во многих средневековых рукописях имеется значительное соответствие между пропорциями форматов и расположением текста. Но эти правила до нас не дошли, потому что их держали в тайне». (Чихольд Я. «Облик книги». М, 2009. С. 53)
Золотой канон Гутенберга строится на формате страницы 2:3. Размеры текстового блока делаются подобными (кратными) общим размерам страницы. Затем по золотой пропорции 2:3:4:6 определяются поля, и набирается текст. Собственно, здесь мы видим первое применение модульной сетки. Именно поэтому книги, изданные старой школой, выглядят так роскошно и изысканно.
«Золотое сечение» (спираль) лежит в основе знаменитого «правила третей», по которому строится гармоничная композиция. Оно широко используется в фотографии. Принцип действия предельно простой — красные точки — это зрительные центры, туда прежде всего падает взгляд человека, когда он смотрит на рисунок. От фотографа требуется только сопоставить с этими точками объекты в видоискателе и сделать крутой снимок.
На этой картинке показано слово, составленное из металлических литер. Каждая буква располагается на торцах металлических пластин. Собственно, высота торца и называется кеглем или размером шрифта.
Кегль измеряется в пунктах (пт). Если по системе единиц, то 1 пт = 0,376 мм (система Франсуа Дидо). В США используются дюймы, поэтому у них 1 пт = 0, 3528 мм.
Хочется также упомянуть, что каждый кегль имеет и свое собственное название. Например, любимый для всей науки кегль 14 пт называется Миттель. Диамант — это 4 пт. Миньон — 7 пт. Корпус — 10 пт. Цицеро — 12 пт. Полный список можно посмотреть в Вики. Названия кеглей сегодня не часто встречаются, но иногда могут попасться, поэтому лучше знать, что такое тоже есть.
Также можно заметить, что после знака точки стоят небольшие металлические пластины. Их ещё называют шпации, т. е. пробелы между двумя символами. В литературе о шрифтах и наборе текста часто встречаются термины, связанные с этим словом.
Например, Ян Чихольд в своей работе «Облик книги» рекомендует для комфортного чтения разряжать прописные буквы не меньше, чем на одну тонкую шпацию. Здесь тонкая шпация — это 1/6 кегля.
Чтобы не возникало трудностей, приведем и другие термины: круглая шпация = размеру кегля, полукруглая = ¹⁄₂ кегля, узкая (тонкая) = 1/5 (1/6) кегля.
Справедливо также вспомнить, что в тексте есть пробелы и между строками, — их называют шпонами.
Но вернемся к каталогу словолитни Лемана.
Существуют также отдельные шрифты — каллиграфические росчерки, с помощью которых набирают логотипы или концевые строки. Удобно, но сегодня слишком архаично.
Если нужно издать руководство по игре в домино — использовался свой шрифт, имитирующий «кости».
Для шахматных фигур тоже был отдельный шрифт. Он исполнялся посредством штрихов и заливок. Весьма удобно. Особенно, если нужно создать большое пособие по игре в шахматы.
Сегодня фигуры шахмат можно встретить в Юникоде — всемирном стандарте кодирования символов, который содержит знаки всех письменностей мира. Например, ♔ ♖ ♞ ♜ ♝ ♛ ♚ ♟.
🌚 Для самых разных целей в шрифте могут находиться и дополнительные знаки — крестики, кружочки, звездочки, маркеры, перевернутые буквы, стрелочки и т. д. Даже луна —🌛.
Есть также символ указывающей руки или маникула (лат. «маленькая рука»). Она используется для того, чтобы читатель обратил внимание на какое-то слово, или для того чтобы дать комментарий к тексту.
В дидактической литературе для этого оставляются широкие поля (англ. margin «поле»), на которых размещаются надписи — маргиналии. В России маргиналии еще называют фонариками.
Разумеется, в шрифте должны быть и цифры. Как правило, они делаются моноширинными, а по высоте — как прописные буквы. Без этого будет сложно читать таблицу, где числовые строки стоят друг под другом.
Цифры бывают двух форматов — минускульные и маюскульные. Разница в этих вариантах состоит лишь в выносных элементах. В маюскуле цифры стоят на одной линии, а в минускуле — они выходят за линию.
Минускул больше предназначен для чтения в составе текста, потому что высота цифр совпадает с высотой строчных букв. Это создает оптический баланс в строке и не привлекает много внимания. Однако в современной типографике минускульные цифры — большая редкость.
Для математиков в шрифтах существует целый комплект знаков. Это плюсы, минусы, знаки умножения и деления, дроби, скобки, суммы, логарифмы, корни, градусы, проценты и многое другое.
Для выравнивания композиции текста применяются шрифты-линейки. Как правило, их помещают в конце полосы, либо по бокам.
Шрифты-линейки могут использоваться как элемент колонтитула (крайняя строка с названием издания и данными о выпуске) или колонцифры (номера страницы).
Кроме этого существуют специальные шрифты для набора нотных текстов.
Для изготовления нотных шрифтов использовались не только металлические литеры. Например, на этом рисунке сказано, что в скоропечатне П. Юргенсона используется «металлографский способ». То есть этот шрифт предварительно гравировали на медных пластинах. Затем на них накатывалась краска и изображение под давлением переносилось на бумагу.
Кроме этого, существуют и другие способы гравюрной печати. Например, ксилография (гравюра по дереву) и линогравюра (гравюра по линолеуму). Эти техники были более доступны в цене, чем металлография или гартовые шрифты. Широкое развитие они получили во время существования СССР. Многие иллюстрации в советских книгах сделаны именно такими гравюрами.
Стоит упомянуть, что в советское время шрифтовое дело подверглось значительной унификации. Богатый выбор, который предлагали дореволюционные словолитни, сократился до 39 шрифтов (ГОСТ 3489). Старые шрифты попросту отправлялись на переплавку. После XX съезда КПСС и принятия постановления «Об устранении излишеств…» из типографий полностью исчезли наборные украшения и советский дизайн окончательно отошел к функционализму.
Но не будем о грустном и вернемся к разновидностям шрифтов.
Такой шрифт использовался для создания бесшовного фона — паттерна. Получавшийся узор еще называли гильошем (от фр. «узор»). Он широко применялся на обложках дорогих изданий и служил защитой от подделок.
Для украшения титульных листов применялись разнообразные шрифты-бордюры, шрифты-орнаменты. Они состояли из отдельных элементов, которые наборщик собирал в полноценную композицию.
Сразу даже и не поймешь, что картина, где женщина с ребенком плывут на лодке, — это тоже шрифт.
Хочется вспомнить и другую технику печати, которая применялась в типографиях в начале XX века. Эта техника называется литография (греч. lithos «камень»). Обычно литография использовалась для тиражирования портретов, картин, рисунков, — то есть такой графики, которую нельзя набрать шрифтом.
Принцип литографии достаточно простой: брался специальный камень с полированной плоскостью; художник рисовал на нем масляным карандашом зеркальное изображение; затем на поверхность камня накатывалась типографская краска (капли краски прилипали только к масляным местам); дальше накладывалась бумага, и после прохождения пресса получался оттиск.
С помощью литографии создавались и цветные изображения: для каждого цвета рисовался отдельный рисунок, и затем оставалось только ровно наложить оттиск, чтобы изображение не съехало.
Эта техника была особенно популярна во время революций 1905 и 1917 годов. Подпольщики так тиражировали прокламации и листовки с призывами к восстаниям. Один рисунок на камне гарантировал около 100—150 оттисков.
Ниже можно посмотреть примеры изданий, набранных шрифтами-украшениями. В некоторых местах также использовалась литография.
Кроме декоративных орнаментов и бордюров существует шрифт-буквица (или инициал)— это первая буква слова, с которого начинается глава. Обычно буквица занимает высотой 3—5 строчек и выделяется ярким цветом.
В средневековье буквицы были отдельным произведением искусства. Художник стремился создать интересный сюжет, используя графему буквы. Буквицы расписывались золотыми красками, чтобы показать ценность дорогого издания.
Политипаж — это разновидность наборного декора. От орнамента его отличает высокая детализация. Политипаж может содержать фирменный знак, сюжет, картину, виньетку и т. д.
В каталогах словолитен можно встретить политипажи с изображением герба Российской империи. Двуглавый орел мог использоваться не только в официальных изданиях, но и в продукции фирм-поставщиков императорского двора. Особое внимание уделяли детальной прорисовке гербовых щитов и символов власти.
Такой набор из шрифтов разных кеглей и начертаний называется гарнитурой. На этом рисунке в заголовке сказано «г. гартовые», то есть это гарнитуры гартовые, отлитые в металле.
