Архитектурная фотография
В съёмке зданий есть свои особенности. Наиболее значимыми из них являются законы перспективы, поскольку их соблюдение даёт на выходе хороший снимок. Небольшое фотоисследование про перспективные сокращения, съёмку с высоты и освещение кадра — на примерах работ советских фотографов.
Перспективные сокращения
Самая распространенная проблема — перспективные сокращения фотографии по вертикали, когда первый этаж несоразмерно больше верхних. Это связано с ракурсом съемки, а также с техническими характеристиками камеры и объектива.
Частое использование телефонов, «мыльниц» и прочей непрофессиональной фототехники привело к снижению требований к художественному исполнению снимков.
«Раньше фотографам без специального оборудования приходилось исправлять перспективу с помощью увеличителя — для этого фотобумагу надо было расположить под углом, компенсирующим угол искажения оригинала. Профессиональная камера со специальным объективом позволяет скорректировать перспективу за счет изменения положения линз относительно области экспонирования».
Лебедев А. Ководство. Гл. 101. URL: artlebedev.ru/kovodstvo/sections/101.
Для архитектурной фотосъемки в СССР применялись специальные объективы. Их оптические параметры должны были соответствовать перспективе в 30°, которая является привычной для человека. Именно в этом пределе обеспечивается наибольшая четкость поля зрения.
Фотографу приходилось выбирать либо среднюю точку съемки, либо камеру с объективной доской, либо широкоугольный объектив:
«Если использовать фотоаппарат жесткой конструкции, то при съемке здания с относительно близкой и низкой точки придется отклонить фотоаппарат назад, чтобы захватить здание целиком. В результате масштаб изображения здания сократится в высоту (рис. А). За подобной перспективой утвердился неверный термин „перспективное искажение“.
Чтобы вертикальные линии объекта съемки и на снимке были параллельны между собой и краям отпечатка, необходимо плоскость фотоматериала располагать строго по вертикали. Для профессиональных съемок следует использовать фотоаппараты с уклонами и поворотами кассетной части и доски с объективом, а также с перемещением объектива по горизонтали и вертикали. При использовании уклонов и поворотов удается сохранить параллельность сторон здания сторонам фотоотпечатка (рис. Б)».
Стр. 85–88. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке / Курский Л. Д., Фельдман Я. Д.— М. : Высшая школа, 1991. 160 с.
Также предлагалось использовать камеру с «гармошкой», с помощью которой можно настроить оптимальный угол съемки. Для панорам — широкоугольные объективы, а для элементов архитектурных украшений, расположенных высоко на здании, — телеобъективы:
«Пленочные и малоформатные фотоаппараты мало приспособлены для архитектурной съемки. Здесь нужны камеры, имеющие раздвижной мех, матовое стекло с уклонами по вертикали и горизонтали и передвигающуюся вверх, вниз, вправо и влево объективную доску. В некоторой степени этим требованиям отвечает камера ФК.
Рекомендуемый объектив — анастигмат [объектив, в котором исправлены практически все отклонения поля изображения — прим. авт.] любой конструкции со средней светосилой и нормальным углом зрения.
<…> Для фотографирования узких улиц и внутри помещений применяют широкоугольные объективы. Телеобъективы используются редко, преимущественно для съемки архитектурных деталей в крупной масштабе».
Стр. 188. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.
Проблема возникала тогда, когда здание не влезало в кадр. Решение находили в смещении объективной доски и диафрагмировании объектива, — это позволяло достигать резкости на краях снимка. Саму съемку производят на расстоянии не менее трехкратной высоты дома. Если и это невозможно, то переходят на короткофокусный объектив и насадочные линзы, которые укорачивают фокусное расстояние.
Время съемок
Лучшие фотографии делаются не сразу. Сначала фотограф изучает местность, выбирает оптимальное время, при котором здание хорошо освещено, и сюжет будущего снимка.
Текущее положение солнца также влияет на длину теней, поэтому для создания большей выразительности на снимке фотографы заранее определяют временной промежуток, когда нужно прийти на место съемки.
«При съемке ландшафтов положение солнца следует выбирать под углом 45–60° к оптической оси объектива, т. е. оно должно находиться сбоку и несколько позади фотоаппарата. Съемку лучше производить утром и вечером. В полуденные часы фотографировать не рекомендуется, так как изображение получается недостаточно рельефным из-за коротких теней. Снимать, когда солнце находится позади фотоаппарата, также не рекомендуется, — фотографии будут плоскими, без контрастов, однотонными».
Стр. 181. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.
В отличие от ландшафтов, при съемке зданий выбирают более острые углы:
«Положение солнца считается наилучшим под углом 25–35° к плоскости здания. Такое освещение бывает в утренние и вечерние часы. Оно дает мягкие тени, хорошо подчеркивает рельеф. Съемка при положении солнца позади фотоаппарата или в пасмурную погоду дает невыразительное изображение. Фотографировать архитектуру против света можно только в исключительных случаях, решая какие-то специальные технические или художественные задачи».
Стр. 188–189. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.
Ночные съемки часто проводятся после дождя — это позволяет добавить света на изображение через блики воды на асфальте. Для большей контрастности и четкости выдержку делят в два этапа:
«Сначала (большую часть выдержки) осуществлять при максимально резкой фокусировке объектива, потом (меньшую часть выдержки), — сместим объектив на 0,5–1 мм вперед или назад, сбив фокус. В этом случае изображение светящихся окон и огней уличных фонарей, рекламы мало отличается от непосредственного зрительного восприятия».
Стр. 186–187. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.
Городская дымка создается с помощью фотофильтров желтого, зеленого и голубого оттенков. Вероятно, именно таким образом получается ламповый эффект, за который так ценятся старые фотографии:
«Лучшее направление освещения для выявления дымки — боковое или контровое. В солнечную погоду можно усилить эффект дымки применением голубого светофильтра. Однако при этом следует избегать включения в кадр больших по площади участков неба, так как они будут переданы на фотоотпечатке однородно белыми.
<…> Вследствие повышенной светочувствительности фотопленок к синим и голубым лучам небо на черно-белых фотоснимках, снятых в солнечную погоду, передается чрезмерно светлым. Чтобы притенить голубое небо, выделить на его фоне белые облака, съемку производят со светофильтрами желтого или желто-зеленого цвета».
Стр. 89. Курский Л. Д. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке / Курский Л. Д., Фельдман Я. Д. М. : Высшая школа, 1991. 160 с.
Снимки фотографов ТАСС известны по всему миру. Профессионалы советской фотографии подходили к своей работе системно и продуктивно. Например, так работал Наум Грановский, известный фотолетописец Москвы:
«Один из секретов успеха мастера заключался в предварительном изучении объекта. Он заранее отправлялся на место съемок и мог провести там целый день, определяя время, когда будет идеальный свет для кадра. В своей статье 1939 года он рассказывал, как проводил съёмку Москвы „по точно разработанному плану-сценарию, в котором были указаны объекты съёмки, время съёмки, точки съёмки“. Грановский изучал город на протяжении всей своей жизни».
Фотографы ТАСС, чьи снимки вы наверняка знаете / Анастасия Баюжева и Дмитрий Кальченко. URL: geroi-fotohroniki.tass.ru.
Качество снимков
Требования к снимкам также включали в себя и оптимальный уровень детализации. Например, такими должны быть монохромные изображения:
«Снимки для газет не должны иметь большого количества мелких деталей, так как газетное клише изготовляют с растром с крупной сеткой, которая, разбивая изображение на точки, делает мелкие детали плохо различимыми. Для газет подходят фотографии с укрупненным передним планом».
«Снимки для журналов, которые печатаются на улучшенных сортах бумаги, могут быть с большим количеством подробностей в фоторисунке, так как клише для журналов делают с мелкой сеткой».
Стр. 179–180. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.
«Для репродуцирования используют только цветные диапозитивы (слайды) [в исключительных случаях — на фотобумаге]. На них не должно быть царапин, изломов и прочих механических повреждений, в также пятен, точек, линий, как прозрачных, так и непрозрачных, сетчатого узора (ретикуляции), вызванного нарушением режима обработки экспонированной пленки. Не разрешается ретушь диапозитивов непрозрачными или полупрозрачными красителями».
Стр. 179–180. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.
Разумеется, здесь учитывались возможности, которые предлагали разные способы полиграфического производства в советских типографиях, а также предназначение и эргономика издания. Художественные альбомы изготавливались с мелким растром, а информационные листовки — с крупным.
На некоторых снимках можно заметить следы фотомонтажа. Например, с помощью белой краски обводились силуэты людей, а черным цветом подкрашивались бледные надписи. Зачастую так обрабатывались фотографии, предназначенные для печати в газетах.
Место съемки
В архитектурной фотографии важная роль отводится месту съемки. Ракурс, задается оптимальным положением камеры относительно здания, что позволяет эффективнее использовать композицию для воплощения замысла автора.
«Строительные площадки рекомендуется фотографировать с верхней точки: эффектнее выглядит панорама всей стройки.
Стр. 188–189. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.
Для фотографирования внутреннего убранства здания также необходимо учитывать особенности помещения:
«При съемке интерьера надо добиваться полной резкости всех планов. Освещение интерьера необходимо организовать так, чтобы нигде не было глубоких теней, которые очень ухудшают изображение… Фотографируя большие помещения, надо правильно определять плоскость наводки объектива на резкость и рационально выбирать диафрагму. Фотоаппарат должен находиться на уровне глаз, если помещение имеет обычную высоту. Низкой точки съемки следует избегать. Высокие помещения лучше снимать с высокой точки, например, со стола».
Стр. 188–189. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.
Городские пространства, торжественные события и шествия снимают с высоты. Точками съемки могут быть балконы верхних этажей зданий, автовышки и вертолёты:
«На протяжении всей своей карьеры Грановский любил снимать город с высоты, особенно панорамы. У него даже была своя „персональная“ точка на крыше храма Василия Блаженного, откуда он два раза в год снимал парады и демонстрации на Красной площади. Коллеги шутили, что нет в Москве крыши, на которой он ещё не побывал. Безусловно, пробираться в труднодоступные места ему позволяли документы агентства, но он также проявлял изобретательность и договаривался с „большими начальниками“, чтобы фотографировать из окон правительственных зданий, а также с обычными людьми, чтобы сделать тот самый кадр из квартиры. <…> Фотографируя огромные сооружения, Грановский часто использовал широкоугольные объективы и линзы».
Фотографы ТАСС, чьи снимки вы наверняка знаете / Анастасия Баюжева и Дмитрий Кальченко. URL: geroi-fotohroniki.tass.ru.
Фотокорреспондент ТАСС Юрий Георгиевич Белинский прибегал к смекалке, чтобы сфотографировать митинг на Дворцовой площади:
«Обычная такая автовышка, как у ЖКХ, приехала. Водитель мог и сам приехать, хотя утверждать не буду. Я попросил его поднять меня на платформе, он согласился».
Фотографы ТАСС, чьи снимки вы наверняка знаете / Анастасия Баюжева и Дмитрий Кальченко. URL: geroi-fotohroniki.tass.ru.
Способы высотной съемки
Снимок ниже был сделан Юрием Белозеровым. Вероятно, с вертолёта:
Здесь, видимо, использовался штатив, либо автокран, поскольку уровень горизонта находится на уровне 2 этажа правого здания:
На этой фотографии В. С. Гаспарянца запечатлена отгрузочная площадка УАЗа. Высота 5–6 м. Возможно, автор снимал с крыши «буханки»:
На точке съемки этой фотографии нет никаких зданий. Предположительно, использовался либо штатив, либо автокран:
Здесь тоже уровень 2–3 этажа. По тени справа, кажется, что это сделано со штатива:
Уровень третьего этажа. Вероятно, тоже автокран или штатив:
Далее идут снимки Танфеля Борисовича Бакмана. Видим, что автор тоже придерживается высоких точек съемки. Высота 2–3 м:
На этом моменте раскрывается вся тайна фотографий с верхнего ракурса. Благодаря солнцу в нижней части снимка виднеется штатив с фотоаппаратом. Сначала, кажется, что это фонарный столб, но одна и та же тень повторяется на следующих снимках:
Благодаря карнизу и сточной трубе слева понимаем, что здесь тоже использован штатив. Вряд ли автор залезал на перила балкона:
Получается, что фотографы закрепляли камеру на штативе, предварительно поставив таймер автоспуска, а затем поднимали его вверх и делали снимок.
Либо другой вариант, когда к камере подсоединялся длинный спусковой трос. Фотографу оставалось только выждать нужный момент и нажать на спуск.