10 лучших фильмов 2018-ого

1. «Под Сильвер-Лэйк», Дэвид Роберт Митчелл

Погружение под Сильвер-Лэйк настолько глубокое, что создается впечатление, будто это и не фильм вовсе, а некий квест от первого лица. Будто ты сам становишься Эндрю Гарфилдом, медленно сходящим с ума в поисках ключей к секретам Лос-Анджелеса.

Пусть этот фильм и оказался тотально недооценен, есть ощущение, что со временем его раскусят. И тогда завораживающая головоломка Митчелла приобретет таки культовый статус.

2. «Слон сидит спокойно», Ху Бо

Сюжет фильма основан на пьесе Ху Бо «Золотое Руно» и представляет собой последовательное развитие историй четырех главных героев.

Фильм оказался одновременно первым и последним для 29-летнего режиссера. Окончательной версии Ху Бо так и не увидел, покончив жизнь самоубийством в декабре 2017-ого.

Еще на Берлинале, сразу после премьеры многие поспешили назвать "Слона" главным событием смотра. Сравнивали с лентами Белы Тарра и Цзя Чжанкэ. Венгра вспоминали по причине огромного хронометража и крайне малого количества монтажных склеек - некоторые сцены, снятые одним кадром, длятся десятки минут. Цзя - из-за сюжетного наполнения, косвенной, но острой критики экономической политики КНР.

Четырехчасовой фильм - это, должно быть, для многих страшно. И все же, бояться нечего. "Слон" не превращается в созерцательную притчу или формалистский эксперимент. Он, напротив, держит в напряжении от начала и до конца. В лучших традициях "зрительского кино".

3. «Пылающий», Чан Дон Ли

Любая информация об этом фильме еще на ранних стадиях производства будоражила воображение. Даже немного удивляет, что он и в действительности оказался настолько удачным.

«Бернинг» ни в коем случае не традиционная детективная история. Таковой она может показаться лишь на первый взгляд. Ли гораздо больше интересуют вопросы о человеческой сущности и классовых отношениях. И со временем все сильнее становятся аналогии с антониониевским антидетективом.

4. «Дневник Пастыря», Пол Шредер

Вероятно, главный фильм-оммаж года (если вынести за скобки «Под Сильвер-Лэйк»).

Очень многое - от сюжетных ходов до визуальных решений Шредер заимствует из своего же «Таксиста» (сценарий, напомню, принадлежит именно его перу). Также фильм отсылает к «Причастию» и «Дневнику сельского священника». Российский локализатор попросту не выдержал сходства с классической лентой Брессона и превратил «First Reformed» в «Дневник Пастыря».

В итоге мы имеем практически идеальное произведение о кризисе веры и поиске высшего смысла. И тут велика заслуга Итана Хоука, выдавшего, возможно, свой лучший актерский перформанс.

5. «Овдовевшая ведьма», Цай Ченьцзе

«Овдовевшая ведьма» основана на байках, услышанных режиссером еще в детстве. Где-то это абсурдная комедия, где-то реалистичная трагедия. Лента разбивается на контрастирующие эпизоды, но остается при этом цельным произведением. Сам Цай признается что испытывал влияние Маркеса и Кустурицы, так что неудивительно, что его кино пропитано эстетикой магического реализма.

6. «Транзит», Кристиан Петцольд

Немецкие войска находятся недалеко от Парижа. В последний момент Георг убегает в Марсель. В его багаже хранятся рукописи, письма и мексиканская виза писателя Вайделя, который покончил с собой. Под личностью Вайделя Георг пытается проникнуть на корабль, чтобы покинуть страну. Но ему приходится застрять в местном отеле, договариваясь о бегстве. Когда же он встречает таинственную Мари, его планы меняются.

Прочитав синопсис можно подумать, что события фильма происходят в сороковых - во времена Второй мировой. Однако Петцольд не взялся снимать ретро-фильм в третий раз подряд («Барбара» 2012 и «Феникс» 2015). Действие происходит в наше время, хотя и это не точно. Петцольд будто помещает нас в некую альтернативную реальность. Место и время, антураж и декорации - лишь условность. Вместо военных оккупантов - полицейские. Люди сбегают из Европы, а не наоборот. Тот случай, когда смотреть придется очень внимательно, дабы не утерять нить повествования.

Кстати, столько "липовых" финалов в одном фильме я и не припомню.

7. «Пепел белоснежен», Цзя Чжанкэ

Еще один актерский фильм-бенефис. Мне кажется, это лучшая роль Чжао Тао. И, без сомнения, женский перформанс года.

Главным событием в фильмографии Цзя Чжанкэ картина, конечно, не станет. Может даже показаться, что тут режиссер просто соединил некоторые идеи и ходы предыдущих своих работ. Но Цзя продолжает доказывать, что проходных или даже просто добротных лент у него не бывает. Если угодно, это гениальный самоповтор.

8. «Образ и речь», Жан-Люк Годар

Кинокалейдоскоп, состоящий из фрагментов сотен разных фильмов. Первоисточники тут теряют свое значение, ценна лишь сама цитата. И суть даже не в самом изображении, но в образах, что родятся в голове - у каждого зрителя будут свои. И с каждым новым просмотром образы эти будут множиться.

9. «Лето», Кирилл Серебренников

Замечательную элегию Серебренникова желательно рассматривать в отрыве от культовых персонажей и конкретных событий. «Лето», хоть и рассказывает о восьмидесятых, по фактуре своей скорее отсылает к воздушной шестидесятнической киноэпохе. Кино, в лучшем смысле, ностальгическое, лирическое, а парою и очень находчивое.

10. «Долгий день уходит в ночь», Би Гань

Молодой китайский режиссер Би Гань еще несколько лет назад громогласно заявил о себе дебютной «Кайлийской меланхолией». То был фильм на грани сна и реальности, где в одной сцене могли столкнуться прошлое, настоящее и будущее.

В «Долгом дне» Би Гань продолжает эту линию. Сделав акцент на эстетической составляющей, он несколько упрощает сюжет (сравнительно с предыдущим фильмом). Отличить реальное и привидевшееся становится будто бы легче. Хотя неподготовленный зритель все равно будет сильно озадачен.

Особого упоминания заслуживает уже сложившаяся «фишка» режиссера - часовая сцена сна снятая одним кадром.