Intervyu: “BTS: Qaytish” (BTS: The Return) hujjatli filmi rejissyori Bao Nguyen bilan intervyu: ROLLING STONE KOREA tomonidan 2026-yil 1-iyun
2026-yil 27-martda namoyish etilgan Netflix ning to‘liq metrajli hujjatli filmi <BTS: The Return> BTS a'zolarining yangi « ARIRANG » albomi ustida ishlash uchun Los-Anjeles da yana bir bor jam bo‘lish jarayonini misli ko‘rilmagan darajada yaqin va batafsil tarzda yoritadi. Qariyb 4 yil davom etgan harbiy xizmat davridan so‘ng yangi bosqichga qadam qo‘yayotgan guruhning muhim lahzalarini aks ettirgan ushbu film, 2026-yil 21-mart kuni Seul da bo‘lib o‘tgan uzoq kutilgan sahnaga qaytish arafasida, butun dunyo bo‘ylab hayajon va kutish hissi avjiga chiqqan paytda yaratilgan.
Bu hujjatli film BTS ning qaytishini shunchaki katta madaniy voqea sifatida ko‘rsatib qolmaydi. U a'zolarning sokinroq, chuqurroq va o‘z ustida mulohaza yuritgan davrlarini kuzatadi hamda ularning shaxsiy o‘sishi, o‘zini qayta tiklashi, madaniy o‘zligini anglash jarayoni va yillar davomida mustahkam saqlanib qolgan birdamligi haqida hikoya qiladi.
Ushbu hujjatli filmga vetnamlik-amerikalik rejissyor va EAST Films hammuassisi Bao Nguyen rejissyorlik qilgan. Film namoyish etilishi bilanoq Netflix’ning dunyo bo‘ylab 85 ta mamlakat va hududdagi Top 10 reytingiga kirib, katta shov-shuvga sabab bo‘ldi.
Bao Nguyen Nyu-York Universitetida siyosatshunoslik va xalqaro munosabatlar yo‘nalishida bakalavr darajasini olgan, shuningdek, Nyu-York dagi School of Visual Arts (SVA)da ijtimoiy hujjatli filmlar bo‘yicha magistratura dasturini tamomlagan. U shu kungacha Netflix, HBO, The New York Times va ARTE kabi yirik platformalar bilan hamkorlik qilib kelgan.
U afsonaviy jang san’ati ustasi va aktyor Bruce Lee haqida hikoya qiluvchi "Be Water" hujjatli filmi orqali keng e’tibor qozongan. Shundan so‘ng u dunyoga mashhur "We Are the World" qo‘shig‘ining yaratilish jarayonini yoritgan Netflix hujjatli filmi "The Greatest Night in Pop" bilan muvaffaqiyatini davom ettirdi. Mazkur film turli nufuzli mukofotlarda ko‘plab nominatsiyalar va mukofotlarga sazovor bo‘lgan.
Sundance kinofestivalining doimiy ishtirokchilaridan biri sifatida tanilgan Bao Nguyen ayni paytda BAFTA (Britaniya Kino va Televideniye San’ati Akademiyasi) hamda AMPAS (Amerika Kino San’ati va Fanlari Akademiyasi) a’zosi ham hisoblanadi.
U insonlarga oid hikoyalarni nozik va ta’sirchan tarzda tasvirlay oladigan rejissyor sifatida e’tirof etiladi. Bao Nguyen hujjatli va badiiy filmlar orasidagi chegaralarni erkin kesib o‘tib, madaniyat, xotira va shaxsiyat bir-biri bilan tutashadigan nuqtalarni tadqiq qilib keladi. Yillar davomida u san’atkorlar, mashhur shaxslar va ommaviy madaniyatdagi muhim voqealar orqali insonning kimligi hamda hayotda nimani qadrlashi haqidagi savollarga javob izlab kelgan.
Hozirda esa u shaxsiy hikoyalar bilan kengroq madaniy ta’sir uyg‘unlashadigan, yaqinlik hissi va katta miqyos bir-birini muvozanatlashtirib turadigan asarlar yaratishga e’tibor qaratmoqda.
<BTS: The Return> orqali Bao Nguyen XXI asrning eng ta’sirli musiqa guruhlaridan biri bo‘lgan BTS ga e’tibor qaratadi. Bu safar u shunchaki global superyulduzlar haqidagi hikoyani emas, balki insoniy bog‘liqlik, ijodiy qayta yuksalish va san’atning o‘zgarib borish jarayonini tasvirlashga harakat qilgan. Ushbu intervyuda Nguyen loyiha qanday boshlanganidan tortib, BTS a’zolarining filmning yakuniy talqinini ko‘rgandan keyingi reaksiyalari hamda hujjatli film yaratishning go‘zalligi va qiyinchiliklari haqidagi fikrlarigacha ochiqchasiga so‘zlab beradi.
1. BTS bilan ilk bor qanday tanishgansiz va bu hujjatli film g‘oyasi qanday paydo bo‘lgan?
Bao Nguyen: Men BTS haqida ilk bor Vetnamda yashab yurgan paytimda eshitganman. O‘sha yerda 2018-yilgacha yashaganman va o‘shandayoq ular oddiy san’atkorlardan ham ko‘proq, butun boshli madaniy hodisaga aylanib borayotganini his qilish mumkin edi.
Aslida men Rose Bowl dagi konsertga borishni rejalashtirgandim, ammo pandemiya sababli konsert bekor qilindi. Keyinchalik esa ularning jonli chiqishini ilk bor SoFi Stadiumda tomosha qildim. O‘sha paytda menga eng kuchli ta’sir qilgan narsa konsertning ulkan miqyosi emas, balki BTS va ARMY o‘rtasidagi hissiy bog‘liqlik edi. Bu juda kuchli edi, hatto deyarli afsonaviy tuyulardi.
Shu manzarani ko‘rib, xayolimga tabiiy ravishda "The Odyssey" keldi. Bu asarda sog‘inch, ayriliq va "qaytish" degan tushunchaning hissiy kuchi mujassam. Shu o‘xshatish orqali BTS menga Odysseus ni eslatdi, ARMY esa uzoq ayriliq va vaqt sinovlariga qaramay ishonchini yo‘qotmagan, uning qaytishini kutayotgan Penelopa ga o‘xshab ko‘rindi. Gap shunchaki san’atkorning sahnaga qaytishi haqida emas, balki hissiy jihatdan qaytish haqida edi. O‘sha tuyg‘u uzoq vaqt xotiramda qoldi.Shu sababli men BTS bir kun qaytsa, bu oddiy comebackdan ancha kattaroq ma’noga ega bo‘lishini o‘yladim. Bu albatta kuchli hissiy va madaniy ahamiyatga ega voqea bo‘lishi kerak edi.
Meni qiziqtirgan narsa shunchaki "comeback"ni hujjatlashtirish emas edi. Men ularning bir-biriga qaytishini, birgalikdagi ijodiy jarayonga qaytishini hamda qaytadan boshlash bilan bog‘liq noaniqlik va imkoniyatlarni tasvirlashni xohladim. Shunday paytda menga yangi albom ustidagi ishlarni yaqindan kuzatish imkoniyati berildi va bu ularning hayotidagi muhim burilish nuqtasini juda yaqin masofadan tasvirlash uchun kamdan-kam uchraydigan imkoniyatdek tuyuldi.
(Tushuntirish — Penelopa (Penelope) — qadimgi yunon eposi "The Odyssey" dagi qahramon. U Odysseus ning rafiqasi.
Hikoyaga ko‘ra, Odysseus urushdan keyin uyiga qaytishi uchun juda uzoq vaqt — taxminan 20 yil sarflaydi. Shu vaqt davomida Penelopa uning tirikligiga ishonib, sadoqat bilan kutadi va boshqa odamga turmushga chiqmaydi.
Bao Nguyen intervyuda BTS va ARMY munosabatlarini shu hikoyaga qiyoslagan:
BTS → Odysseus (uzoq safardan qaytayotgan qahramon)
ARMY → Penelope (uzoq kutgan va ishonchini yo‘qotmagan inson)
Ya'ni u BTS ning qaytishini oddiy comeback emas, balki uzoq ayriliqdan keyingi hissiy "uyga qaytish" sifatida tasvirladi )
2. Odatda comeback haqidagi hujjatli filmlar najot, g‘alaba yoki o‘zgarishdan keyingi qayta tug‘ilish kabi tanish hikoya tuzilmasiga ega bo‘ladi. Siz BTS hikoyasini qanday yo‘nalishda tasvirlashni xohladingiz? Aksincha, ongli ravishda chetlab o‘tmoqchi bo‘lgan yondashuvlaringiz ham bormidi?
Bao Nguyen: Meni eng ko‘p qiziqtirgan narsa odatiy ma'nodagi " najot topish " hikoyasi emas edi. Chunki BTS najotga muhtoj guruh emas. Ular allaqachon madaniy jihatdan mustahkam o‘ringa ega bo‘lgan jamoa, shuning uchun bu yo‘qotilgan mavqeni qayta tiklash haqidagi hikoya ham emas edi.
Meni qiziqtirgan jihat ancha insoniyroq edi. Bu o‘zini qayta anglash va qayta yaratish haqidagi hikoya edi. Dunyoga ta'sir ko‘rsatgan yetti nafar san'atkorning yana bir joyga yig‘ilib, o‘zlariga: "Biz hozir kimmiz? ", " Nimani saqlab qolishimiz kerak va nimani o‘zgartirishimiz kerak? ", " Biz uchun hali ham chinakam ahamiyatga ega bo‘lgan narsa nima? " degan savollarni berish jarayoni menga juda ta'sir qildi.
Shuning uchun men uchun bu film "qaytish" va "o‘zini qayta anglash" haqidagi hikoyadir. Albatta, unda quvonch ham bor, g‘alaba hissi ham mavjud. Ammo men bu film BTS tarixini boshidan oxirigacha sarhisob qiladigan xotira kitobiga yoki ularni ideallashtirib maqtovlarga to‘ldirilgan asarga aylanishini istamadim.
Ularning yutuqlarini sanab chiqishdan ko‘ra, noaniqlik, bosim, turli qarashlar va yangi kashfiyotlar bir vaqtda mavjud bo‘lgan hozirgi davrini yaqindan kuzatish menga qiziqroq tuyuldi. Menimcha, aynan shu yondashuv ancha samimiy va kino nuqtai nazaridan ham qiziqarliroq edi.
Keyingi savolga o‘tishdan oldin, hujjatli filmni tomosha qilar ekanman va Nguyen rejissyor bilan suhbatlashar ekanman, xayolimdan ketmagan bir fikrni aytib o‘tmoqchiman. Aslida bu fikr keyingi savolning dastlabki shaklida ham qisman mavjud edi.
Meni o‘ylantirgan narsa ekranda ko‘rsatilgan sahnalarning o‘zigina emas edi. Balki o‘sha sahnalar ortida turgan jarayonlar ham edi. Qaysi lahzalar tasvirga olinadi, qaysilari tanlab olinadi, jamoa ichida qarorlar qanday qabul qilinadi va bu jarayon BTS hamda HYBE o‘rtasidagi hamkorlikda til va madaniyat farqlaridan oshib qanday amalga oshadi — aynan shu jihatlar meni qiziqtirdi.
Shu bilan birga, bu hamkorlikda tashqaridan darhol ko‘rinmaydigan yana bir muhim qatlam ham bordek tuyuldi. Bu shunchaki kimning nimaga kirish huquqi borligi masalasi emas, balki o‘zaro ishonch masalasi edi. Ya'ni ma'lum darajadagi samimiylik va ochiqlikni mumkin qiladigan ishonch.
Yana bir jihat menga juda ta'sir qildi. Odatda K-pop idollari omma oldidagi obrazini juda sinchkovlik bilan nazorat qiladigan insonlar sifatida qaraladi. Ammo bu hujjatli filmda BTS a'zolari hayratlanarli darajada samimiy, zaif va insoniy tomonlari bilan namoyon bo‘ladi.
Filmni tomosha qilar ekansiz, ular superqahramon emasligini va har doim mukammal bo‘lishlari shart emasligini tabiiy ravishda his qilasiz. Albatta, ularning ulkan yutuqlari va kuchli ta'siri sababli biz ba'zan bu haqiqatni unutib qo‘yamiz.
Aynan mana shu qarama-qarshilik va bunday samimiy obrazning yuzaga chiqishiga imkon bergan omillar esa meni keyingi savolga olib keldi.
3. Filmda BTS a'zolari hayratlanarli darajada samimiy va rostgo‘y ko‘rinadi. Siz ularning ishonchini qanday qozondingiz va bunday xavfsiz muhitni qanday yarata oldingiz? Shuningdek, HYBE bilan hamkorlik bunga qanday yordam bergani haqida ham bilmoqchimiz.
Bao Nguyen: Ishonch hamma narsaning asosi edi. Men ko‘pincha: "Men odamlar haqida film yaratishni emas, odamlar bilan birga film yaratishni xohlayman" deb aytaman.
Shuning uchun boshidanoq niyatimni imkon qadar ochiq tushuntirishga harakat qildim. Nega bu hikoya muhim deb hisoblashimni, qanday film yaratmoqchi ekanimni va nima uchun aynan hozirgi BTS haqida hikoya qilish shunchaki tashqi tomoshaboplik emas, balki ehtiyotkorlik va samimiyat bilan yondashilishi kerakligini ularga tushuntirdim.
Ishonch birgina katta harakat bilan paydo bo‘lmaydi. Bu, aslida, vaqt davomida shakllanadigan narsa. Men ularga nimanidir majburlash uchun emas, balki ularning hikoyasini tinglash uchun kelganimni ko‘rsatishga harakat qildim. Kamera ham ularning zaif tomonlarini fosh qilish uchun emas, balki ularni qanday bo‘lsa, shundayligicha aks ettirish uchun ishlatilayotganini his qilishlari muhim edi.
Shu bilan birga, BTS yetti kishidan iborat guruh. Bu esa har bir a'zoning fe'l-atvori, ochiqlik darajasi va o‘zini erkin his qilishi uchun kerak bo‘ladigan vaqt turlicha ekanini anglatadi. Shuning uchun bu ishonch asta-sekin, vaqt o‘tishi bilan shakllandi.
HYBE ham bu jarayonning amalga oshishida muhim rol o‘ynadi. Hammamiz bir fikrda edik: bu film shunchaki yakuniy natijani ko‘rsatib qo‘yadigan loyiha emas, balki BTS ning jiddiy ijodiy jarayoni va uning ortidagi insoniy tomonlarni ham namoyon etishi kerak edi.
Oxir-oqibat, bu hamkorlikning muvaffaqiyatli bo‘lishiga o‘zaro hurmat sabab bo‘ldi. BTS san'atkor sifatida hurmat qilindi, film yaratish jarayoni hurmat qilindi va eng muhimi, insonning eng zaif va nozik tomonlari faqat himoyalangan va ishonchli muhitdagina samimiy tarzda namoyon bo‘lishi mumkin degan ishonch hurmat qilindi.
4. BTSning faoliyati va shaxsiy hayotidagi eng muhim davrlardan biriga yaqindan guvoh bo‘ldingiz. Bu tajriba qanday bo‘ldi va shu bilan birga kerakli masofa hamda chegaralarni qanday saqlashga harakat qildingiz?
Bao Nguyen: Bu men uchun katta sharaf edi, lekin shu bilan birga juda katta mas'uliyat ham yuklardi. Chunki san'atkor hayotidagi eng muhim lahzalardan birini yaqindan kuzatish nimani filmga kiritish kerakligini va nimani esa faqat ularning o‘ziga tegishli holda qoldirish kerakligini ehtiyotkorlik bilan baholashni talab qiladi.
Men ularning o‘z ustida ishlashiga, bir-biriga bo‘lgan g‘amxo‘rligiga va bu loyiha ular uchun qanchalik katta hissiy ahamiyatga ega ekaniga chuqur ta'sirlandim. Suratga olish jarayonidayoq bu davr ular uchun naqadar muhim ekanini yaqqol his qilish mumkin edi.
Ammo shu bilan birga, mening vazifam bu hikoyaning bir qismiga aylanish emas edi. Men kuzatish va ishonch uchun qulay muhit yaratishim, shu bilan birga rejissyor sifatidagi chegaralarni saqlab qolishim kerak edi.
Buning uchun voqealarni diqqat bilan kuzatish, e'tibor bilan tinglash va ayrim hollarda ortiqcha aralashmaslik eng muhim narsa ekanini tushunish zarur edi.
Eng ko‘p yodimda qolgan jihat esa shuki, ular nafaqat yaratayotgan ishlariga, balki bu ish ular uchun qanday ma'no anglatishiga ham juda jiddiy yondashishardi.
Ular shunchaki qo‘shiqlar yaratish bilan cheklanib qolishmagan. Aksincha, aynan shu davrdagi o‘zlarini, kim ekanliklarini va nimalarni his qilayotganlarini ifoda etishga harakat qilishardi
5. Koreya va Los-Anjelesda suratga olish jarayonida ishlaganingizda, bu ikki muhit o‘rtasida sizga ayniqsa ta’sir qilgan o‘xshashlik yoki farqlar bo‘ldimi?
Bao Nguyen: Menga eng ta’sir qilgan narsa shundaki, har bir makon BTS uchun butunlay boshqa ritmni yuzaga chiqarardi.
Los-Anjelesda o‘ziga xos kenglik va erkinlik hissi bor edi. Katta ochiq joylar, quyosh va biroz yumshoqroq energiya mavjud bo‘lib, bu muhit a’zolarga tajriba qilish va o‘z ustida mulohaza yuritish uchun imkoniyat bergandek tuyulardi.
Seul esa buning aksiga o‘xshardi — ancha jamlangan, tarix, mas’uliyat va mukammallikka intilish hissi kuchli seziladigan joy edi. Bu ikki shahar BTS uchun juda muhim bo‘lsa-da, har biri ularning turli qirralarini yuzaga chiqaradi.
Eng qiziq tomoni shundaki, qaysi muhitda bo‘lishidan qat’i nazar, a’zolar o‘rtasidagi yaqinlik juda aniq va o‘zgarmas edi. Ularning hazillari, so‘zsiz tushunishlari, ijod jarayonida bir-birini oldinga undashi va o‘zaro g‘amxo‘rligi joy o‘zgarsa ham saqlanib qolardi.
Shunga qaramay, muhitning o‘zi kayfiyatga ta’sir qilardi.
Los-Anjeles ularga nafas rostlash va imkoniyatni his qilish imkonini bersa, Koreya ularga “uy” hissini, o‘zlikni va madaniy ma’nodagi chuqurlikni eslatardi. Menimcha, aynan shu ikki qarama-qarshi hissiyot filmning eng muhim qatlamlaridan birini tashkil qiladi.
6. Suratga olish jarayonida BTS bilan birga Koreya madaniyatining qaysi jihatlarini his qildingiz? Ularning bir vaqtning o‘zida global san’atkor va kuchli koreys identitetiga ega bo‘lishi sizning qarashingizga qanday ta’sir qildi?
Bao Nguyen: Men uchun eng muhim jihatlardan biri shundaki, ular bu ikki identitetni juda tabiiy tarzda birlashtirib yashaydi.
BTS shubhasiz global san’atkor, lekin shu bilan birga ularning ijodi hanuz koreys tili, koreys hissiyotlari, Koreya tarixi va madaniy xotirasiga chuqur bog‘langan. Ayniqsa “Arirang” haqida suhbatlashganimizda bu juda kuchli sezildi.
Bu faqat bitta musiqiy namunani qanday ishlatish haqidagi ijodiy muhokama emas edi — bu aslida meros, qayta ifoda va mas’uliyat haqida ham suhbat edi.
Men o‘zim ham osiyolikman va diasporada yashash tajribam borligi sababli, bu meni juda chuqur ta’sirlantirdi. Madaniyatni dunyoga kengaytirish bilan birga uning ildizini saqlab qolish nimani anglatishini o‘z tajribam orqali his qildim.
BTS esa koreyslik identiteti va global identitetni bir-biridan ajratilgan narsa sifatida ko‘rmaydi. Ular bu ikki tomonlama holatni birga olib yurishadi.
Men ularni kuzatar ekanman, faqat san’atkor sifatida emas, balki dunyoni tushunish va unga yondashish uslubi juda chuqur bo‘lgan insonlar sifatida ham yanada ko‘proq hurmat qila boshladim.
7. Yakuniy montajda ataylab kiritilmagan sahnalar yoki lahzalar bo‘lganmi? Nima qoldiriladi va nima olib tashlanadi degan qarorni qanday mezon asosida qabul qilgansiz?
Bao Nguyen: Har bir hujjatli filmda albatta “istisno” bo‘ladi. Muhimi nimani olib tashlash emas, balki nima uchun olib tashlanganidir. Men uchun eng asosiy mezon doim bitta savol bo‘lgan: “Bu sahna filmning hissiy va mavzuviy haqiqatiga xizmat qiladimi?”
Aslida boshqa qo‘shiqlarning bo‘laklari ham, yozuv jarayonidagi yana ko‘plab lahzalar ham mavjud edi. Ammo yakunda eng kuchli hissiy iz qoldiradigan, shu bilan birga BTS ning kattaroq yo‘lini eng aniq ko‘rsatadigan sahnalar va musiqalar tanlab olindi.
Bunday filmlarda eng muhim narsa — noziklik. Yaqinlik bo‘lishi mumkin, lekin u chegarani buzmasligi kerak. Tuzilish ham shunchaki ma'lumotlarni sanab chiqish emas, balki hissiy jihatdan mazmunli shakllanishi lozim.
Shuning uchun bu film shunchaki mavjud bo‘lgan hamma materiallarning yig‘indisi emas. U biz aytmoqchi bo‘lgan hikoya ichida eng samimiy, eng hurmatli va eng haqiqiy tuyulgan lahzalar asosida qurilgan.
Menimcha, “istisno qilish” ham hujjatli film yaratuvchisining mas'uliyatining bir qismidir. Ba'zan nimanidir olib tashlash — aslida eng qimmatli narsani himoya qilishning bir yo‘li bo‘lishi mumkin.
Suhbat davomida men beixtiyor shaxsiyroq his-tuyg‘ular tomonga yuzlana boshladim. Keyingi savolni tayyorlar ekanman, o‘zimni biroz o‘ylashga majbur qildim.
Men o‘smirlik paytim BTS ni birinchi bor taniganman va tez orada ARMY sifatida ularning dunyosiga chuqur kirib ketganman. Ammo vaqt o‘tishi va hayot bandligi sababli, ayniqsa BTS ning tanaffus davrida, bu bog‘liqlik asta-sekin susaya boshladi. Bir payt kelib men o‘zimni “men endi sobiq ARMY bo‘lib qoldimmi?” degan noqulay savol bilan ham yuzma-yuz ko‘rganman.
Keyin esa comeback qo‘shiqlari, ayniqsa SWIM ni birinchi marta eshitganimda biroz dovdirab qoldim. Unda g‘alati uzoqlik va begonalik hissi bor edi. Go‘yo men hali qabul qilishga tayyor bo‘lmagan o‘zgarish allaqachon sodir bo‘lib bo‘lgan edi.
Lekin <BTS: The Return> hujjatli filmini tomosha qilar ekanman, bu hislar asta-sekin tushunarli bo‘la boshladi. Musiqa menga boshqacha tarzda yetib kela boshladi va juda sokin bir tushuncha paydo bo‘ldi: go‘yo BTS ham, ichimdagi ARMY ham asta-sekin yana “uyga qaytayotgandek” edi.
Ehtimol, aynan shu tajriba meni keyingi savolga olib kelgandir.
8. Ushbu hujjatli film BTS va ularning musiqasi bilan qayta bog‘lanishida muxlislarga qanday yordam berishi mumkin deb o‘ylaysiz?
Bao Nguyen: Menimcha, hujjatli filmlarning eng katta kuchlaridan biri — bu kontekstni qaytarib bera olishidir.
Uzoq vaqt sevib kelgan san’atkorning yangi musiqasini tinglaganda, ayniqsa vaqt o‘tib ketgan bo‘lsa, odamlar ko‘pincha avval “uzluksizlik”dan ko‘ra “o‘zgarish”ni sezadi. Ammo film musiqaning ortida turgan ijod jarayonini ham, uning ichidagi hissiy yo‘lni ham birga ko‘rsata oladi.
Biz yozish jarayonini iloji boricha ko‘proq aks ettirishga harakat qildik. Chunki aynan shu jarayon ichida juda ko‘p narsa ochiladi. Albatta, bu film studiyadagi barcha lahzalarni to‘liq arxiv sifatida ko‘rsatishni maqsad qilmagan edi.
Shu bilan birga, bu film “qaytish” hissi haqida ham edi. Shuning uchun nimani qoldirish va nimani tanlash borasida qiyin qarorlar bo‘ldi. Yakunda ayniqsa BODY TO BODY va SWIM atrofida juda kuchli hissiy chiziq shakllanganini his qildim. Menimcha, aynan shu qo‘shiqlar filmning asosiy mavzusi — qayta bog‘lanish, o‘zgarish va o‘sish, hamda yana birga yangi maqsad bilan yo‘lga chiqish hissini eng yaxshi ifodalaydi.
Mening istagim shunday edi: tomoshabinlar faqat tayyor musiqani emas, balki uning ortidagi fikrlar, mehnat va hatto nozik zaifliklarni ham his qilishsin. Chunki bunday jarayonni ko‘rgandan keyin, bir xil qo‘shiq butunlay boshqacha eshitila boshlaydi — u endi uzoqlik emas, balki o‘sish va o‘tgan yo‘lning izi sifatida seziladi.
9. BTS bilan ushbu loyiha davomida shaxsiy va rejissyor sifatida sizda qanday fikr va hissiy o‘zgarishlar bo‘ldi?
Bao Nguyen: Bu ish orqali BTS o‘z ishiga qanchalik jiddiy yondashishini yanada chuqurroq angladim va ularga bo‘lgan hurmatim oshdi. Tashqaridan odamlar ko‘pincha ularning mashhurligi, kattaligi yoki mukammalligiga e’tibor beradi. Ammo men yaqindan ko‘rgan narsa — bu juda katta aniqlik, ehtiyotkorlik va eng yuqori darajada bo‘lishiga qaramay, doimiy ravishda o‘ziga savol berib yashash edi. Bu rejissyor sifatida menga juda katta ilhom berdi.
Shuningdek, men Koreya madaniyatiga bo‘lgan hurmatim ham yanada chuqurlashdi. BTS esa “ mahalliy ” va “ global ” dunyo o‘rtasida tabiiy ko‘prik bo‘lib kelganini yana bir bor his qildim. Hikoya qiluvchi sifatida bu tajriba menga shuni o‘rgatdiki, madaniy identitet qanchalik aniq bo‘lsa, u shunchalik universal hissiyotlarga aylanishi mumkin.
Murakkablik, ikki tomonlama qarashlar va ommaviy imidj ortidagi hissiy qatlamlarni hurmat qiladigan hikoyalarni yaratish istagim yanada kuchaydi.
10. Hujjatli film yakunlangach, BTS a’zolaridan qanday fikrlar eshitdingiz?
Bao Nguyen: Eng muhim jihatlardan biri shuki, film ommaga chiqishidan oldin uni avval BTS a’zolarining o‘zlari ko‘rishdi. Va ularning filmni yoqtirganini aytishi men uchun katta quvvat bo‘ldi.
Hujjatli film yaratish aslida birovning hayotini tasvirlash degani. Ayniqsa butun dunyoga mashhur insonlar haqida gap ketganda, ularning o‘zlari “to‘g‘ri tushunilganini” his qilishi juda muhim.
Men BTS ni shunchaki ramz sifatida emas, balki muhim o‘tish davridan o‘tayotgan san’atkorlar va insonlar sifatida ko‘rsatmoqchi edim.
Film Netflix orqali chiqqandan so‘ng Nyu-York da ularni yana uchratish imkonim bo‘ldi. U yerda ular yana bir bor film uchun minnatdorchilik va iliq fikrlarini bildirishdi. Bu juda maxsus lahza edi, chunki biz yetkazmoqchi bo‘lgan samimiyat va ehtiyotkorlik ularga yetib borganini his qildim.
11. Bu hujjatli film kelajakda BTS o‘zlari ham qayta ko‘rib chiqadigan asar bo‘lishi mumkin deb o‘ylaysizmi? Shuningdek, bir davrni ifodalovchi lahzalarni hujjatlashtirish siz uchun qanday ma'noga ega?
Bao Nguyen: Shunday bo‘lishini umid qilaman. Film ichida a'zolarning o‘zlarining eski videolariga birga qaraydigan sahnasi bor. O‘sha lahza menga juda iliq va ta’sirli tuyulgan edi.
Ular shunchaki eski videoni ko‘rayotgan emasdi, balki o‘zlarining o‘tmishdagi versiyalari, birga bosib o‘tgan yo‘llari va vaqt o‘tishi bilan yo‘qolib ketgan davrning o‘zi bilan yuzlashayotgan edi. Menimcha, bu hujjatli filmning eng chiroyli kuchlaridan biri.
Ya'ni u faqat tomoshabinlar uchun emas, balki uning ichidagi insonlar uchun ham “vaqt kapsulasi” bo‘la oladi.
Agar 10 yil o‘tib BTS bu filmni qayta ko‘rsa, men istardimki ular faqat natijani emas, balki o‘sha davrdagi his-tuyg‘ularni, muhitni ham eslay olishsin. Ular qanday holatda edi, nimani ko‘tarib yurishardi, nimani qayta topishga harakat qilishardi va oxir-oqibat qanday qilib birga oldinga yurishganini.
Hayoti juda tez o‘tadigan san'atkorlar uchun hujjatli film ba'zan vaqt ichida tarqalib ketishi mumkin bo‘lgan lahzalarni ushlab qoladi. U qisqa va o‘tkinchi davrni to‘xtatib, uni abadiylashtiradi.
Rejissyor sifatida bunday lahzalarni qayd etish va keyin ularni yana san’atkorlarga qaytarish men uchun juda katta ma'noga ega. Chunki bu shunchaki tarixiy yozuv emas, balki hissiyotlar yozuvi hamdir.
MANBA: Rolling stone