Немного о себе и «Нью-Йорке вне себя»  

Есть материалы, к которым постоянно хочется возвращаться, потому что тема, в них раскрываемая, трогает что-то желанное внутри тебя.

Есть книги, к которым хочется возвращаться только потому, их верстка, их стиль и компоновка ресурсов восхищает тебя еще с обложки. Их текст понятно сложен и легко читаем, а медиаресурсы лаконично встроены в текст.

Издательств, которые смогли каким-то образом совместить оба параметра так, чтобы материал вышел просто шикарным, не так много: лично я для себя за два года изучения литературы разных издательств выделил несколько. Сначала я поразился версткой Стрелки, потом меня затянуло в Ад Маргинем букс, после открыл для себя издательство Гаража и VAC-Press, принадлежащее ГЭС-2.

Таким образом я пришел к книге Стрелки, которая просто поразила меня как материалом, так и оформлением — ей стал «Нью-Йорк вне себя» Рэма Колхаса. Я увидел ее лежащую в Гараже и стоящую несоразмерно моим бюджетам; я не мог позволить себе отдавать за книгу около полутора тысяч рублей. Я долго держал в себе мысль о покупке книги ровно до тех пор, пока не познакомился с Фаланстером на Тверской улице.

«Нью-Йорк вне себя» стал очень важной покупкой для меня. Эта книга смогла в себе и интересный материал, и дизайн оформления. С трепетом купил я её в тот же день, в который впервые зашел в Фаланстер.

Бывает материал, прочтение которого ты откладываешь просто потому, что очень боишься его начать из-за разных причин: неподходящего времени, ощущения неподготовленности себя к нему — короче, это чувство можно описать, как «оставить сладкое на десерт», когда предвкушение этого самого десерта порой может перекрыть вкусовые ощущения основных блюд. Спустя некоторое количество книг я наконец-таки понял, что готов начать ее читать.

Причины такого маниакального отношения к труду очень простые: мне очень нравится Нью-Йорк и его эстетика. Я мечтаю не просто посетить этот город: в моем сознании есть вполне ясное желание прожить свою жизнь, как проживают её типичные NYC residents. Я много раз повторял и прописываю это снова: Америка умеет создавать свою эстетику через soft power, которая влияет на человека через медиа — визуалы, текст, музыку, игры и т.д. Я стал обыкновенной жертвой пропаганды этой aesthetic New York life через «Друзей», «Секс в большом городе», клипы Джея-Зи и Алиши Кийс и много чего другое.

Таким образом прочтение книги о том, каким образом облик Нью-Йорка пришел к тому, чем он является сейчас, являлось для меня чем-то очень интимным и важным — тем, что сможет открыть мне все тонкости архитектуры и эстетики города.

Все происходящее с Нью-Йорком (Манхэттеном в частности) с самого начала заложения города Рэм Колхас подгоняет под общую лаконичную городскую теорию — теорию манхэтенизма. Сама по себе теория является контраргументом всем урбанистическим теориям, утверждающим, что сверхплотность застройки и населения губительна как для них двоих, так и для всего города в целом. Манхэттенизм — про сверхплотную застройку, обусловленную ограниченной территорией; про сверхплотную социальную жизнь и культуру городской «перегрузки».

Рэм Колхас предлагает иной взгляд на историю становления и развития Нью-Йорка. В его манифесте город предстает площадкой архитектурных идей, кастрюлей, в которой варится огромное количество разных архитектурных форм и решений; его манифест становится летописью такого огромного палимпсеста, в которой ясно прослеживаются все процессы развития города.

Своим материалом Колхас в определенном смысле создал стандарт описания эволюции города. Достаточно просто и лаконично на примере нескольких зданий он смог описать определенные институциональные процессы эволюции Нью-Йоркской архитектуры — примером может послужить Закон о зонировании 1916 года, который на долгое врем определил нью-йоркскую градостроительную политику и облик классического нью-йоркского небоскреба. В свою очередь Нью-Йорк, будучи площадкой для экспериментов, стал огромным полноценным метрополисом, опыт которого перенесли на свои города многие государства в мире.

"Метрополис стремится достичь той мифической точки, когда уже весь мир будет сделан руками человека и, следовательно, будет полностью соответствовать человеческим желаниям. Метрополис — это вызывающая устойчивое привыкание машина, из которой нет выхода, разве что она сама этот выход предложит…Став вездесущим, метрополис теперь похож на природу, которую заменил; он воспринимается как нечто само собой разумеющееся, практически незаметен и уж точно не поддается описанию."