Памятник III Коммунистического Интернационала
“<...>Памятник должен жить <…> жизнью города и город должен жить в нем. Он должен быть нужным и динамичным, тогда он будет современным” Из брошюры о Башне Татлина искусствоведа Николая Николаевича Пунина
Невероятно грустно смотреть на чертежи и фотографии памятников архитектуры, так и не сумевших найти свое место на палимпсесте городского пейзажа ввиду определенных причин. Некоторые не прошли проверку цензуры, на другие просто не нашлось финансирования, третьи были технически невозможными. Одним из таких “нереальных” памятников эпохи стал Памятник Третьего Коммунистического Интернационала — в широких кругах он известен, как башня советского художника-авангардиста Владимира Евграфовича Татлина. В конце 1920-ых годов течение авангардизма перестало восприниматься руководством страны, как допустимое к реализации, из-за чего башня Татлина просто ушла на страницы истории исключительно как концепт или макет, став, однако, символом советского авангардизма первой половины XX века.
Она — первый проект динамической архитектуры, позволивший архитекторам после Татлина осмелеть и открыть для себя новые пути работы с материалом. Здесь происходит слом в понятии архитектурной динамики, и происходит ее стремление не только по прямой вертикали, но и наклонение набок, стремление возвыситься наискось.
Это и воплотилось в макете Башни: две огромные стальные спирали, стремящиеся вверх, завиваются друг с другом, образуя внешнюю оболочку здания, диаметр которой около километра, а высота — 400 метров. Многочисленные опоры спиралей изрезают внешний фасад, создавая тем самым интересную, пеструю структуру. Сами спирали символизируют движение, стремление ввысь над всем живым, “отречение от всех животных, земных и пресмыкающихся интересов”, как пишет в своей брошюре Николай Николаевич Пунин, который вместе с Татлиным работал над проектом Башни.
Внутри стальных спиралей друг над другом расположены три геометрические фигуры, которые и являются основными пространствами для человека (от нижнего к верхнему):
- Куб, внутри которого — помещение для собраний, конференций и съездов
- Пирамида для исполнительных органов Интернационала
- Цилиндр, в котором располагались помещения для издательств и радио, мачты которого возвышались над Башней
Необходимо отметить, что в самом воплощении этих фигур и есть сама суть динамической архитектуры: все помещения должны были вращаться вокруг своей оси с периодичностью один оборот в год, месяц и день соответственно.
Я всегда любил безумные, необычные, странные формы. Башня Татлина — очень хороший пример такого рода формы. Само расположение геометрических фигур внутри не соответствует эстетическим идеалам классической архитектуры: логичным было бы завершить башню именно пирамидальной формой. Но в задумке Владимир Татлин переворачивает принципы традиционных форм, устанавливая фигуры по своему усмотрению. И такой подход прослеживается во всем: известно, что чертежей макета или всей Башни не было изначально, ибо проект создавался с нуля в мыслях самого художника. Подобный подход заставляет верить в неограниченную ширину человеческой мысли, способной на ходу изучать свойства материала, с которым придется работать, способной в принципе на разработку такой концепции, к сожалению технологически неосуществимой даже в сегодняшнее время, спустя целый век.
