КЛАССИФИКАЦИЯ ШРИФТОВ

Как графическому дизайнеру выбрать из тысяч гарнитур один шрифт, подходящий для его конкретной цели? Готовься, ниже тебя ждет жесткая теория.

Для того чтобы лучше познакомиться со шрифтами, их уникальными характеристиками и атрибутами, узнать, как их применять и лучше использовать мы составили упрощенный практический справочник для графических дизайнеров, основанный на анатомических характеристиках литер и включающий несколько подкатегорий.

Основные категории шрифтов:

1. Гуманистическая антиква.
2. Антиква старого стиля.
3. Переходная антиква.
4. Антиква нового стиля.
5. Брусковая антиква.
6. Гротеск (старый гротеск, новый гротеск, геометрический гротеск, гуманистический гротеск).
7. Антиква-гротеск.
8. Рукописный шрифт (формальный, неформальный, каллиграфический).
9. Декоративный шрифт.
10. Готический шрифт (текстура, бастарда, фрактура, ротунда).

Гуманистическая антиква

Основные характеристики:

Штрих. Форма литеры. Ось (наплыв). Контраст широких и Мелкое очко, характерная выраженный наклон
узких штрихов от низкого наклонная перекладина оси, напоминающий
до умеренного. строчной е, овалы, длинные ранние формы
верхние и нижние выносные литер, написанных
элементы. ширококонечным
пером.

Характеристики На внешний вид гуманистической антиквы повлиял каролингский минускул, распространенный Священной Римской империей во времена правления Карла Великого.

В конце 15 века гуманистическая антиква стала первым крупным стилистическим улучшением в дизайне шрифта и первым шрифтом с типографскими литерами, разработанными специально для печати, отличающимися от рукописных шрифтов для манускриптов.
Гуманистические гарнитуры создавались на основе латинских букв, используемых интеллектуалами и писцами того времени. Эти гарнитуры выглядели очень каллиграфичными и сохранили наклонную ось овалов букв, написанных ширококонечным пером. Угловатость проявляется в овалах строчных букв и явном наклоне перекладины е.

Применение Несмотря на внешнюю выразительность, практическое применение гуманистической антиквы ограничено. Из-за каллиграфичности, очевидной в наклоне осей овалов и перекладин, длинных выносных элементов и мелкого очка для нее требуется узкий интерлиньяж, что в совокупности снижает читабельность.

Основные гарнитуры гуманистической антиквы: Adobe Jenson (Роберт Слимбах, 1995)
Calluna (Йос Буйвенга, 2009)
Cloister (Моррис Фуллер Бентон, 1897)
Golden (Уильям Моррис, 1890)
Horley Old Style (Фрэнк Хинман Пьерпонт, 1925)
Kennerley(Фредерик Гауди, 1911)
Ruit (Геррит Ноордзей, 1980)

Антиква старого стиля

Основные характеристики:

Штрих. Форма литеры. Концевой элемент. Ось. Минимальный Горизонтальная Засечки скругленные, Ось овалов контраст штрихов, перекладина засечки выносных наклонена
утолщенные строчной е. элементов скошенные. влево.
соединительные
штрихи.

Характеристики К антикве старого стиля относятся самые красивые, удобочитаемые и современные шрифты с великолепным дизайном. Большинство из них основаны на пропорциях древнеримских надписей и потому не обладают высокой контрастностью штрихов.
Ось овалов с наплывом заметно наклонена; строчные с уменьшенным очком; концевые элементы грушевидные; внутрибуквенные просветы строчных знаков маленькие.
Высота выносных элементов ранних венецианских гарнитур примерно равна капиталам, впоследствии они стали более выраженными.

Применение Как и ее гуманистическая предшественница, антиква старого стиля обладает ярко выраженными визуальными характеристиками, поэтому ее практическое применение ограничено. Из-за ощутимого влияния каллиграфии, выразившегося в наклоне осей овалов и перекладин, характерных длинных верхних и нижних выносных элементах и мелком очке, шрифту требуется минимальный интерлиньяж. Относительно небольшая литерная площадка, разнобой силуэтов и маленькие внутрибуквенные просветы в совокупности снижают удобочитаемость и различимость в маленьком кегле.

Основные гарнитуры антиквы старого стиля: Bembo (Франческо Гриффо, 1495)
Berkeley (Фредерик Гауди, 1938)
Galliard (Мэтью Картер, 1978)
Goudy Old Style (Фредерик Гауди, 1915)
Granjon (Джордж Уильям Джонс, 1928)
Hoefler Text (Джонатан Хёфлер, 1991)
Minion (Роберт Слимбах, 1990)
Palatino (Герман Цапф, 1950)
Sabon (Ян Чихольд, 1966)
Weiss Roman (Эмиль Рудольф Вайсс, 1926)

Переходная антиква

Основные характеристики

Штрих. Концевой элемент. Ось (наплыв). Контраст между Засечки скругленные, Оси овалов вертикальные,
широкими и узкими засечки выносных но наплыв варьируется.
штрихами более элементов скошенные.
выражен, чем у антиквы
старого стиля.

Характеристики Переходную антикву от ее предшественницы — антиквы старого стиля отличают скорее геометрические, чем каллиграфические формы литер, вертикальные оси овалов и более острые скругленные засечки (которые к тому же слабее выражены). Также для переходной антиквы характерен повышенный контраст между узкими и широкими штрихами и увеличенное очко строчных букв, что в то время было необычно, поскольку сильно влияло на удобочитаемость.
На типографические детали значительно повлияло усовершенствование печатных технологий, появление бумаги горячего прессования и качественных типографских красок.
Новые технологические возможности дали толчок дальнейшему развитию, приведшему к появлению антиквы нового стиля.

Применение Переходная антиква создана специально для больших объемов текста книжного кегля, но прекрасно справляется и с ролью акцидентного шрифта. Большинству ее гарнитур свойственна гармоничность, поскольку их курсивные эквиваленты разрабатывались как часть семейства.
Все эти свойства предоставляют графическому дизайнеру более широкий выбор вариантов для создания выразительности, чем предшествующие гаральды и гуманистические антиквы.

Основные гарнитуры переходной антиквы: Bell (Ричард Остин, 1788)
Bulmer (Уильям Мартин, 1792)
Caledonia (Уильям Эддисон Двиггинс, 1938)
Caston (Уильям Каслон, 1725)
Electra (Уильям Эддисон Двиггинс, 1935)
Fournier (Пьер Симон Фурнье, 1742)
Meridien (Адриан Фрутигер, 1957)
Perpetua (Артур Эрик Роутон Гилл, 1928)
Plantin (Фрэнк Хинман Пьерпонт, 1913)
Spectrum (Ян ван Кримпен, 1957)
Stone Serif (Самнер Стоун, 1987)
Times New Roman (Стэнли Морисон, 1932)

Антиква нового стиля

Основные характеристики

Штрих. Концевой элемент. Ось (наплыв). Контраст широких и Окончания штрихов Оси овалов вертикальные,
узких штрихов круглые, засечки тонкие, с небольшими
резкий и плоские, без скруглений. скруглениями между
выразительный. основным, шрифтом и
засечкой или без них.

Характеристики Самая заметная черта антиквы нового стиля — это резкая контрастность:  соединительные штрихи узкие, а основные штрихи по сравнению с ними выглядят очень тяжелыми. Засечки тонкие и совершенно плоские, практически без скруглений. Оси овалов строго вертикальные, тоже без скруглений. Апертуры букв закрытые, почти все концевые элементы круглые.
Основная часть букв антиквы одинаковой ширины: широкие, например М и W, сужены, а другие, такие как Р и Т, наоборот, расширены.

Применение Чаще всего антиквы нового стиля используют для крупных заголовков и акциденции, что позволяет в полной мере раскрыть изящное строение отдельных букв. Высокий контраст штрихов выглядит динамично и привлекательно, но в то же время снижает удобочитаемость и различимость в маленьком текстовом кегле.
Для улучшения удобочитаемости и различимости антиквам нового стиля требуется дополнительный интерлиньяж, кернинг, широкие поля и больше белого пространства.

Основные гарнитуры антиквы нового стиля: Arepo (Самнер Стоун, 1995)
Centennial (Адриан Фрутигер, 1986)
Craw Modern (Фриман Кроу, 1958)
Didot (Фирмен Дидо, 1799)
HTF Didot (Джонатан Хёфлер, 1991)
Marconi (Герман Цапф, 1976)
Melior (Герман Цапф, 1952)
Modern No. 216 (Эдвард Бенгия, 1982)
Torino (Алессандро Бутти, 1908)
Walbaum (Юстус Эрих Вальбаум, 1800)

Брусковая антиква

Основные характеристики

Штрих. Форма литер. Концевой элемент. Ось (наплыв). Незначительный Короткие верхние Штрихи оканчиваются Оси овалов
контраст или и нижние выносные короткими или вертикальные.
визуально элементы. средними засечками
неуловимая либо очень тяжелыми
разница в толщине засечками с
штрихов. незначительным
скруглением или без него.

Характеристика Контраст толщины штрихов брусковых гарнитур умеренный или минимальный, а иногда совсем отсутствует. Засечки со скруглениями или без, короткие или средней длины, той же толщины, что и штамбы, имеют квадратную или прямоугольную форму. Ось овалов брусковой антиквы почти всегда вертикальная.
В эту категорию входят гарнитуры брусковой антиквы типа Clarendon или Ionic со скругленными засечками и так называемые египетские — с квадратными засечками или без скруглений.

Применение Первоначально брусковые гарнитуры разрабатывались на основе крупных литер, используемых в ксилографической печати и архитектурных надписях.
Брусковые гарнитуры создаются для текстов, в которых требуется более насыщенное начертание. Ярко выраженные засечки и постоянная ширина штрихов легко передаются при печати на грубой или сильно впитывающей бумаге, например газетной. Шрифт сохраняет свои свойства и четкость и при печати на темном.

Основные гарнитуры брусковой антиквы: American Typewriter (Джоэль Каден, Тони Стэн, 1974)
Beton (Генрих Йост, 1931)
Bookman (Эдвард Бенгия, 1975)
Century Schoolbook (Моррис Фуллер Бентон, 1924)
Cheltenham (Бертрам Гросвенор Гудхью, 1896)
City (Георг Трамп, 1930)
Excelsior  (Чонси Гриффит, 1931)
Lubalin Graph (Герб Любалин, 1974)
Memphis (Эмиль Рудольф Вайс, 1929)
Playbil (Роберт Харлинг, 1938)
Rockwelll (Фрэнк Хинман Пьерпонт, 1934)
Sentine (Джонатан Хёфлер, Тобиас Фрер-Джонс, 2009)
Serifal (Адриан Фрутигер, 1967)
Stymie (Моррис Фуллер Бентон, 1931)

Гротеск (старый гротеск, новый гротеск, геометрический гротеск, гуманистический гротеск)

Старые гротески

Основные характеристики:

Штрих. Ось (наплыв). Очевидная контрастность между Ось овалов вертикальная.
основными и соединительными штрихами;
стремящиеся к квадрату силуэты овалов;
несколько версий двухчастной g.

Характеристики В первую очередь в гарнитурах старых гротесков бросаются в глаза явный контраст широких и узких штрихов и горизонтальные концевые элементы. В некоторых гарнитурах. у прописной G есть шпора, а у прописной R — изогнутая нога.
Старые гротески от обычных отличают двухчастная g и сглаженный наплыв.

Применение В конце XlХ — начале ХХ века старые гротески в основном использовались для крупных акциденций, например на вывесках и архитектурных надписях. Изначально эти гротески состояли только из заглавных букв с различающейся толщиной штрихов и неравномерными кривыми.
Благодаря дальнейшим усовершенствованиям старые гротески идеально совместили в себе функциональность и красоту, в результате чего получили широкое применение в акцидентной типографике, средовой графике и архитектурных надписях.

Основные гарнитуры старого гротеска: Alternate Gothic (Моррис Фуллер Бентон, 1903)
Bureau Grotesque (Дэвид Берлоу, 1989)
Champion (Джонатан Хёфлер, 1990)
Knockout (Джонатан Хёфлер, Тобиас Фрер-Джонс, 1994)
News Gothic (Моррис Фуллер Бентон, 1908)
Trade Gothic (Джексон Берк, 1948)

Новый гротеск

Основные характеристики

Ось. Форма литеры. Оси овалов вертикальны Крупное очко, открытая петля строчной g,
сниженный контраст штрихов, более
равномерная плотность.

Характеристики К новым гротескам, также называемым переходными и реалистическими, относят большинство используемых в наше время гротесков.
Как можно предположить из названия, гарнитуры новых гротесков улучшены по сравнению со своими предшественниками: контраст штрихов минимальный, очко крупнее, апертуры закрытые, буквы округлые, концевые элементы горизонтальные.
Шрифты этой категории представлены в широком диапазоне ширины и насыщенности и соответствуют новым производственным требованиям фотонабора, печати и цифровых носителей. 

Применение Гарнитуры нового гротеска лучше подходят для набора мелкого текста, чем любые другие рубленые шрифты, благодаря крупному очку и пропорциональным внутрибуквенным просветам. Эти два фактора к тому же экономят место на странице и повышают различимость и удобочитаемость текста.
Большинство гарнитур этой категории представлены в широком диапазоне насыщенности, имеют узкие и широкие версии, контуры и варианты с круглыми концевыми элементами. Такое разнообразие позволяет использовать новые гротески для самых разных целей: от книжного текста до крупных акциденций.

Основные гарнитуры новых гротесков: Akzidenz Grotesk (1896)
Folio (Уолтер Баум, Конрад Фридри Бауэр, 1957)
Univers (Адриан Фрутигер, 1957)
Bell Gothic  (Чонси Гриффит, 1938)

Геометрический гротеск

Основные характеристики

Штрих. Форма литеры. Ось (наплыв). Штрихи строго Большинство элементов Ось овалов вертикальная.
монотолщинные, без имеют правильную
контраста. геометрическую форму.

Характеристики Геометрические гротески основаны на простейших геометрических формах, таких как круги и квадраты; все их штрихи строго монотолщинные. В некоторых гарнитурах встречается одночастная строчная а.
Эти наименее удобочитаемые из всех гротесков лучше всего подойдут для крупных заголовков и акциденций.

Применение За исключением отдельных случаев, геометрические гротески не рекомендуется использовать для набора сплошного текста небольшого кегля. Благодаря строгим геометрическим параметрам эти шрифты лучше всего подходят для заголовков.

Основные гарнитуры геометрических гротесков: Avant Garde (Герб Любалин, 1970)
Bourgeois (Джонатан Барнбрук, 2005)
Erbar (Якоб Эрбар, 1922)
Eurostile (Альдо Новарезе, 1962)
Kabel (Рудольф Кох, 1927)
Metro (Уильям Эддисон Двиггинс, 1929)
Morris Sans (Моррис Фуллер Бентон, 1930)
Universal (Герберт Байер, 1925)

Гуманистический гротеск

Основные характеристики

Штрих. Форма литеры. Концевой элемент. Ось. Явно заметная Основана на Заметно Ось овалов
разница в пропорциях выраженное вертикальная.
ширине древнеримских влияние
штрихов. монументальных. каллиграфии.

Характеристики Из-за сильного влияния каллиграфии гуманистические гротески имеют те же визуальные характеристики и пропорции, что и антиквы. Пропорции обычно заимствованы.

Применение
Гуманистические гротески исключительно, хороши для больших объемов текста, однако набирать их следует кеглем больше обычного из-за мелкого по сравнению с другими гротесками очка. Также благодаря сходству пропорций они прекрасно сочетаются с классическими антиквами: гуманистическими, старого стиля и  переходными.
Большинство гуманистических гротесков унаследовали особенности монументальных надписей, поэтому прекрасно смотрятся в большом формате, однако они не менее эффективны и для набора текста.

Основные гарнитуры гуманистического гротеска: Calibr (Лукас де Гроот, 2004)
Frutige (Адриан Фрутигер, 1976)
Goudy Sans (Фредерик Гауди, 1925)
Meta (Эрик Шпикерман, 1986)
Myriad (Роберт Слимбах, Кэрол Твомби, 1990)
Optima (Герман Цапф, 1958)
Syntax (Ганс Эдуард Майер, 1972)
Trebuche (Винсент Коннер, 1996)
Unit (Кристиан Шварц, Эрик Шпикерман, 2003)

Антиква-гротеска

Основные характеристики

Штрих. Форма литеры. Концевой элемент. Ось (наплав) Минимальный Точеный силуэт Заостренные Ось овалов
контраст ширины и приталенные треугольные вертикальная.
штрихов. штамбы. засечки, угловатые
концевые элементы.

Характеристики Хотя антиква-гротески допустимо отнести к антиквам, они произошли от гравированных, резных или высеченных на камне букв. Иногда антиква-гротески состоят из одних капиталов с очень маленькими засечками, имитирующими резьбу по камню.
У антиква-гротесков минимальный контраст ширин штрихов и вертикальная ось большинства овалов. Отличительным признаком почти всех антиква-гротесков являются треугольные засечки или рупорообразные концевые элементы.

Применение Чаще всего антиква-гротески используются для заголовков и акциденций, поскольку в большинстве гарнитур не предусмотрены строчные буквы, как, например, в Matiniaи Trajan.Некоторые гарнитуры антиква-гротесков подходят для набора небольшого объема мелкого текста, но к такому решению нужно подходить обдуманно, тщательно все взвесив.

Основные гарнитуры антиква-гротеска: Augustea (Альдо Новарезе, Алессандро Бутти, 1951)
Charlemagne (Кэрол Твомбли, 1989)
Friz Quadrata (Эрнст Фриц, Виктор Карузо, 1975)
Laudatio (Фредерик Поппл, 1982)
Lithos (Кэрол Твомбли, 1990)
Mantinia (Мэтью Картер, 1993)
Neuland (Рудольф Кох, 1923)Rusticana (Адриан Фрутигер, 1992)

Рукописный шрифт

Характеристики У всех рукописных шрифтов есть один общий признак: они кажуться написанными от руки, а не отлитыми, высеченными или изображенными механическим способом.
Варьируются по стилю и характеристикам и бывают формальными и неформальными, вертикальными и наклонными; у них высокий контраст ширины штрихов, а буквы угловатые, с длинными верхними и нижними выносными элементами; они соединяются друг с другом штрихом или стоят по отдельности.

Применение В основном рукописные шрифты выполняют декоративные функции, поскольку почти ни один из них не подходит для набора текстовым кеглем или сплошным текстом. Чаще всего они используются для заголовков или акциденций.

Наиболее значимые образцы рукописных шрифтов: Bickham Script (Ричард Липтон, 1997)
Byron (Пэт Хиксон, 1992)
Cascade (Мэтью Картер, 1966)
Choe (Роджер Экскоффон, 1955)
Citadel (Monotype Design Studio, 2003)
Coronet (Роберт Хантер Миддлтон, 1937)
Isadora (Крис Холмс, 1985)
Monoline Script (Monotype Design Studio, 1933)
Riptide (Тимоти Дональдсон, 1996)
Snell Roundhand (Мэтью Картер, 1966)
Vivaldi (Фриц Петерс, 1970)
Zapf Chancery (Герман Цапф, 1979)

Декоративный шрифт

Характеристики Все гарнитуры этой категории обладают одним общим признаком: они разработаны для ограниченного использования в крупном акцидентном наборе, а не для больших объемов текста. Ко многим добавлены орнаменты, внутреннее декорирование и внутренние или внешние контуры.

Применение К категории декоративных относят разнообразные акцидентные шрифты, предназначенные для ограниченного использования в крупном кегле. Есть варианты с трафаретами, внешними и внутренними контурами, тенями, орнаментами, росчерками, объемные и с искажениями, имитирующие различные стили: от ар-нуво и ар-деко до модернизма, постмодернизма, поп-культуры и цифровых технологий.

Основные гарнитуры декоративных шрифтов: Broadway (Моррис Фуллер Бентон, 1929)
Copperplate (Фредерик Гауди, 1901)
Eckmann (Отто Экман, 1900)
Empire (Моррис Фуллер Бентон, 1927)
Entropy (Стивен Фаррелл, 1993)
Ironmonge (Джон Доунер, 1991)
Neuland (Рудольф Кох, 1923)
Peigno (А. М. Кассандр, 1937)
Umbra (Роберт Хантер Миддлтон, 1932)
Sophia (Мэтью Картер, 1993)
Umbra (Роберт Хантер Миддлтон, 1932)
Zombie (Кристиан Шварц, 1993)

Готический шрифт

 Характеристики Для готических шрифтов характерны заостренные угловатые формы и высокий контраст широких и тонких штрихов, которые имитируют шрифт манускриптов позднего Средневековья, написанных ширококонечным пером.
Раннеготическое письмо текстура использовалось для Библии Гутенберга.
Ей свойственны близко расположенные вертикальные формы литер, шестиугольные строчные буквы, а также угловатые верхние и нижние выносные элементы заостренной формы с изломами; ширина штрихов значительно больше внутрибуквенных просветов и межбуквенных интервалов.
Бастарда восходит к каролингскому минускулу и развивалась под влиянием итальянских шрифтов ХV века. Она отличается слегка сжатыми строчными буквами, ломаными верхними и нижними выносными элементами и заостренными формами. Это удобочитаемое письмо было самым распространенным в Германии, пока в середине ХVl века его не вытеснила фрактура.
Фрактура произошла от канчеллярески конца ХV — начала ХХ века, для нее характерны D-образные строчные буквы, ломаные кривые, выразительные и утрированные изгибы, а так же росчерки на концевых элементах и изогнутые хвосты.
Ротунда — еще одно удобочитаемое готическое письмо с округлыми строчными буквами, толстыми концевыми элементами, прямыми штамбами и наклонными осями овалов.

Применение В наборе текста книжного кегля готическое письмо в Западной Европе конца ХV века вытеснила гуманистическая антиква, однако оно находит применение и в наши дни.
В большинстве случаев его используют для акциденций в религиозном и политическом контекстах, а также для создания атмосферы ушедших эпох. Сочетая любую категорию готического письма с антиквой, дизайнеру следует учитывать соотношение их насыщенности и цветности, подбирая пары, схожие по этим показателям, чтобы один шрифт визуально не перевешивал.

Основные гарнитуры готического письма: Cloister Black (Моррис Фуллер Бентон, 1904)
Duc De Berry (Готфрид Пот, 1990)
Fette Fraktur (С. И. Вебер, 1875)
Klingspor Gotisch (Рудольф Кох, 1925)
Libra (Шурд Хендрик де Рос, 1938)
Ondine (Адриан Фрутигер, 1954)
Totally Gothic (Зузана Личко, 1990)
Uncial (Виктор Хаммер, 1952)

На этой незамысловатой ноте наша жесточайшая теория обрела полное освещение в данной статье. Теперь твоя задача - дать жизнь этой теории на практике и максимально внедрить категории шрифтов в свои работы.
А пока шрифты юзаются, информация утрамбовывается, а наличие новых терминов закрепляется, самое время дать тебе пряник, потому что калории от чтения (интеллектуальной деятельности) нужно восполнять!

Удачи в проектах!