АРЕСТЫ И ГРАНИЦА: КАК В РОССИЙСКИЕ МУЗЕИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ ЭКСПОНАТЫ ИЗ ДРУГИХ СТРАН
Из-за российско-украинского конфликта в 2022 году зарубежные музеи досрочно завершают выставки и возвращают произведения искусства в свои коллекции. Так, в российские музеи уже прибыли экспонаты из Нидерландов, Франции, Италии и Японии. Россия возвращает зарубежные коллекции. О том, как в условиях санкционной политики музейные ценности добираются до дома, и увидят ли вновь мировые музеи русское искусство — читайте в новом материале.
Первые возвраты с обеих сторон
Возвраты начались не сразу. Первые недели спецоперации и отечественная и зарубежная культурные стороны надеялись на быстрое урегулирование конфликта. Однако любые геополитические и юридические операции напрямую затрагивают выставочный обмен. Принимающая сторона имеет право арестовать произведения искусства до разрешения споров.
3 марта 2022 года давний голландский партнер Эрмитажа «Эрмитаж-Амстердам» заявил о досрочном закрытии выставки «Русский авангард. Революция в искусстве». На выставке были представлены многие предметы из эрмитажных коллекций. Среди них были графика и живопись, созданные в первой половине XX века. «Все правила музейной логистики были соблюдены досконально», — отметил директор Эрмитажа Михаил Пиотровский.
Нидерланды заморозили практически все совместные с Россией культурные проекты. Остановилась работа над выставкой «Рембрандт. Еврейский взгляд» в Еврейском музее и Центре толерантности в Москве. Приостановили свою деятельность Голландский институт в Петербурге.
С середины марта Россия начала отзывать произведения искусства, находящиеся за рубежом. Палаццо Реале в Милане вернул в Эрмитаж «Портрет молодой женщины». Однако это не нарушило художественную наполненность выставки. Работа уже доставлена в коллекцию.
Первый месяц спецоперации возвраты шли спокойно. В Россию вернулись три картины Николая Рериха («Приказ учителя», «Заратустра», «Ведущая»). Для перевозки ценностей использовались специальные машины, оборудованные климат-контролем и подъемниками. Самолеты старались не использовать — это небезопасно.
Однако все изменилось с введением нового пакета санкций и нарастанием всеобщей обеспокоенности происходящими на Украине событиями.
3 апреля 2022 года на официальном сайте таможни Финляндии появился пресс-релиз. В нем говорилось, что на одном из пограничных пунктов задержали транспорт со скульптурами и картинами из Эрмитажа, а также других российских музеев. Причиной такого тщательного досмотра послужило то, что пограничники заподозрили в музейных экспонатах предметы роскоши. А предыдущий пакет санкций затрагивал именно куплю-продажу антиквариата. «Таможенные органы подозревают, что грузы содержат товары, попадающие под действие санкций», — разъяснялось в пресс-релизе. Сначала машины несколько дней простояли на границе. Затем, «до выяснения обстоятельств» ящики с культурными ценностями отправили в хранилище музея «Атенеум» в Хельсинки.
Морозовы или искусство Востока
Интересным оказался и тот факт, что согласно «Декларации о важности и ценности универсальных музеев» журналисты не могли знать, какая именно коллекция задержалась в Финляндии. Это породило множество споров и шума.
Примерно в то же время, в начале апреля, в парижском выставочном зале Fondation Louis Vuitton завершилась одна из самых успешных выставок сезона «Коллекция Морозовых. Шедевры современного искусства». От этого возникла путаница — журналисты думали, что на границе задержались именно эти картины. Позднее оказалось, что это не так. Экспонаты еще не покидали Париж.
Только после того, как машины с экспонатами пресекли границу, стало ясно, что везут совсем другие произведения искусства. Во-первых, это двадцать три работы, которые участвовали в выставке «Гранд-тур. Мечта об Италии от Венеции до Помпеи» в Галереи Италии. Картины приписаны к государственным заповедникам «Павловск», «Царское Село», «Гатчина», а также к Третьяковской галереи и Эрмитажа. Во-вторых, в машинах перевозили предметы искусства, которые экспонировались на выставке «Форма бесконечности» в итальянском Удине. В-третьих, в Россию из Японии возвращались художественные произведения из собрания Пушкинского музея. Сейчас все картины находятся в своих музеях.
С подобной проблемой столкнулась и Южная Корея. До 17 апреля в Центре сценического искусства Седжонг в Сеуле проходила выставка «Малевич, Кандинский, Родченко и русский авангард. Искусство революции». Однако картины временно не могут вывезти в Россию из-за отсутствия подходящих рейсов. На автомобильном транспорте экспонаты не доставить.
9 апреля 2022 года Евросоюз внес поправки в пакет санкций. Теперь предметы культуры будут доставлять в Россию без серьезных досмотров и задержек.
Однако даже после послабления запретов далеко не все музеи возвращают картины в коллекции, а действуют по договоренности. Например, филиал Русского музея в Музея в Малаге продлил выставки «Война и мир в русском искусстве», «Достоевский из Русского музея», «Маяковский — художник и поэт», «Авангарды в русском искусстве XX века». Экспозиции должны были прекратить свою работу 17 апреля.
Сейчас в Малаге находятся произведения из Русского музея: «Портрет Мейерхольда» Бориса Григорьева, «Прогулка» Марка Шагала, «На линии огня» Кузьмы Петрова-Водкина, картины Наталии Гончарова, Давида Бурлюка и Василия Кандинского.
В заявлении на сайте музея говорится, что продление выставок — вынужденная мера, связанная с проблемами транспортировки. Музей подчеркнул, что продление не несет особенных затрат для Испании: страховка действует до 15 мая.
На этом фоне утешительными выглядят заявления мэра Малаги Франсиско де ла Торре, который еще в самом начале спецоперации заявил, что «необходимо проводить разницу между русским народом и его искусством — и российским государством, ведь культура — лучшее противоядие от варварства».
Спецоперация значительно усложнила отношения между отечественными и зарубежными музеями. Возвращение экспонатов затягивается на долгое время, новых выставок не предвидится. Уместно процитировать Михаила Пиотровского: «Я говорил и повторяю, что мосты культуры должны взрываться последними. Сегодня мы должны доказать, что можем их сохранить».
Автор: Богдан Гайдук
Редактор: Мария Поспелова