СОГЛАСИЕ ВО ВСЕМ: ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ ОБ АРХИТЕКТОРЕ ЛИНЕ БО БАРДИ
Жюри Венецианской архитектурной биеннале в 2021 году посмертно наградило «Золотым львом» бразильского архитектора Лину Бо Барди. Разбираемся в тонкостях итальянской выставки, рассказываем о том, как гармонично вписать бетонное здание в тропический лес и рассуждаем на тему парящих домов. О пяти лучших работах Лины — в новом материале.
Карьера бразильского архитектора итальянского происхождения началась с выпускной работы в Римском Архитектурном Колледже «Центр ухода за детьми и младенцами». После окончания учебы в 1939 году Лина переезжает в Милан, где сотрудничает с Карло Пагани, а затем, в 1942 году, открывает собственную архитектурную студию. По велению судьбы на мир обрушивается война, которая разлучает Бо Барди с любимым делом на долгих четыре года.
В 1946 году архитектор уезжает в Бразилию. С этого момента начинает развиваться стиль Лины Бо Барди, который пройдет несколько трансформаций в течение всего творческого пути.
Приверженность искусству и неподдельный оптимизм помогали девушке переживать войны, политические разногласия и иммиграцию. Дизайн монументальных зданий Лины соответствует ее стойкости и умению жить в согласии с окружающим миром.
«Как мы будем жить вместе» — тема Венецианской архитектурной биеннале в 2021 году. Куратор 17-й по счету выставки Хашим Саркис считает, что в работах Бо Барди эта идея отражается лучше всего. Именно поэтому для бразильского архитектора сделали исключение и наградили посмертно «Золотым львом».
В Бразилии Лина Бо Барди вдохновлялась архитектурой модерна, изучала местную культуру, интересовалась слиянием искусства и народных традиций.
Впечатления от самой крупной страны Латинской Америки архитектор отразила в проекте своего жилья. Стеклянный дом органично вписывается в тропический лес, деликатно окружая его собой. Здание осторожно нависает над растениями, опираясь на сваи. Непрерывные окна открыты всему окружающему миру, а белые стены отражают солнечные лучи и отводят бразильскую жару. В Сан-Паулу стеклянный дом считается образцовым произведением искусства модерна.
Вингардиум Левиоса или парящий в воздухе музей
Открытый окружающему миру дом стал эскизом для MASP (Museu de Arte de Sao Paulo). Лина Бо Барди подвесила здание над 70-метровой площадью, органично вписав его в городской пейзаж.
Авенида Нуэве-де–Хулио (ведущий к центру города «Проспект 9 июля»), над которым парит музей, принадлежал португальскому врачу Хосе Борхесу де Фигейреду. Владелец продал землю мэрии с пожеланием сохранить вид на центр Сан-Паулу. Учитывая просьбу врача, архитектор спроектировала прямоугольную конструкцию со свободным пролетом под ней.
Здание парит на 8-метровой высоте и удерживается четырьмя массивными боковыми бетонными балками высотой 17,5 метров. Конструкция напоминает подвесной контейнер. Стены музея сделаны из стекла, чтобы уравновесить шероховатость бетона. Невидимая часть здания включает в себя подземный театр и небольшой зрительный зал для корпоративных мероприятий.
Лина Бо Барди проявила себя в этой работе и как дизайнер. Она разработала концепцию открытого, просторного выставочного пространства, где картины были закреплены на акриловых подставках. Бо Барди создала диалог между легкостью стекла и тяжестью бетона от галереи до основной части здания.
Музей в стране озер и вулканов
Переехав в Сальвадор, чтобы руководить Музеем современного искусства штата Баия, Бо Барди продолжала разрабатывать знаковые проекты, включая реставрацию Solar do Unhão в 1940 году.
Возрождая здание, Лина учла первоначальные особенности здания, его промышленную и сельскохозяйственную функции. В Solar do Unhão сохранили рельсы, грузовые лифты, краны и колониальную плитку.
Проект Бо Барди считают первым в Бразилии сохраненным промышленным зданием, которое адаптировали к новому использованию.
«Это должен был быть музей искусства как искусства, то есть дела, фактов, событий повседневной жизни», — поделилась мыслями архитектор о музее народного искусства после реставрации.
Дом Chame-Chame, построенный в 1964 году, располагался на краю овального квартала в Сальвадоре-да-Баия. Здание возвышалось вокруг старого индийского хлебного дерева (джекфрут), но этим гармония с природой не ограничивалась. Дом сливался с природой: зеленая спираль «обнимала» дом по периметру живой изгороди и вдоль подпорных стен, образуя плинтус здания.
Стены инкрустировали всем, что было под рукой: галькой, растениями, кусочками керамики и стекла, частями пластиковых игрушек и ракушками.
Когда строительство закончилось, джекфрут, к сожалению, погиб. Дому тоже не суждено было простоять долго: он был снесен в 1984 году.
В 1984 году Лина Бо Барди возродила сгоревшее офисное здание в Сан-Паулу, превратив его в театр Oficina для одноименной труппы. Творческий коллектив использовал театр как инструмент для осознания бразильского наследия и избавления от колониального прошлого.
Бо Барди спроектировала новое пространство почти полностью из окрашенных подмосток. В театре нет обычных сидений, что лишь усиливает впечатления от спектаклей. Вместо обычных — тяжелые деревянные сиденья, расположенные по кругу в центре узкой сцены. Такой интерьер создает у зрителей ощущение присутствия на сцене, будто они тоже участвуют в действии.
Здания Лины Бо Барди живут в гармонии с миром, меняясь благодаря окружающим людям и сохраняя свою целостность. Согласие со всем и всеми — одна из главных идей архитектуры талантливого мастера: «Архитектура создается, изобретается заново каждым человеком, который пробует ее, который бродит по ее пространству, поднимается по лестнице, опирается на балюстраду, поднимает голову, чтобы посмотреть, открывает, закрывает дверь, садится или встает и вступает в интимный контакт с пространством и одновременно создает в нем формы».
Автор: Арина Полтанова
Редактор: Анастасия Жукова