СНИМКИ БЕЗ НАЗВАНИЯ: ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ О ФОТОГРАФЕ СИНДИ ШЕРМАН

О ней пишут книги и снимают документальные фильмы. Всемирно известные модные бренды печатают ее фото на одежде. Почему снимки Синди Шерман так сильно отличаются от привычных автопортретов? Зачем она пытается своими работами вызвать отвращение у публики? О творческом пути необычной художницы-фотографе — в нашем материале.

Синди Шерман родилась 19 января 1954 года в в пригороде Нью-Йорка, в многодетной семье. У отца Шерман был суровый нрав. Синди призналась, что он был «ужасным, сосредоточенным на себе человеком». Родители Синди не были связаны с искусством, поэтому они не поддержали дочь, когда та сообщила о желании стать художником-живописцем. Ей посоветовали выбрать что-то более приземленное и доходное, однако она не стала никого слушать.

В 1972 году Синди поступила в Нью-Йоркский Колледж Буффало, но скоро поняла, что рисование ей неинтересно. На решение Шерман заняться фотографией повлиял старшекурсник Роберт Лонго. Он показал Синди мир современного искусства и посоветовал сменить кисти и краски на фотоаппарат. В интервью для The Guardian Шерман отмечает, что в то время редко встречались женщины-живописцы: это была территория мужчин. У женщин-фотографов же не было конкуренции со стороны противоположного пола.

У Синди не было денег на моделей, поэтому ей пришлось самой позировать перед камерой. Это усложнило процесс съемки, но позволило добиться необычного эффекта. Еще в детстве Шерман полюбила переодевания. Она была самой младшей в семье, и ей приходилось самой себя развлекать. Девочка закрывалась в шкафу и играла с одеждой. Так Синди пыталась сбежать из мира, в котором у нее не было друзей, и хотела понравиться всем в другом образе. На творчество будущей звезды фотографии также повлияло самоубийство старшего брата: он не смог найти себя в жизни.

В студенчестве она экспериментировала с макияжем, и однажды бойфренд посоветовал девушке начать документировать свои образы.

Одна из первых серий фотографий Шерман — «Пассажиры автобуса» (1976). На снимках представлены случайные люди, которых можно встретить в транспорте. Они ничем не выделяются. Их единственный шанс стать замеченными — это возможность быть показанными кем-то другим.

Все фотографии Шерман носят имя «Без названия». Это неслучайно, она не предлагает зрителю трактовку, аннулирует название и добавляет номер.

Первая известная серия снимков, позже получившая название «Кадры из фильмов без названия», появилась после окончания Шерман университета в 1980 году. Туда вошли 69 фотографий форматом 20 на 25 см. В ее героинях угадывались образы танцовщицы, домохозяйки, проститутки, женщины вамп. У зрителей складывалось ощущение, что они смотрят на кадры из кино, где кто-то играет эти роли. Идея показалась Шерман интересной, и фотограф начала развивать её: использовать больше париков, нарядов и локаций. Она примеряла на себя обезличенные, но узнаваемые образы. Такое умение передавать разные типажи через фотоаппарат принесло Шерман известность. Как-то Синди сказала: «Я занимаюсь искусством, так как это моя жизнь…И это весело!».

Синди изучила итальянский неореализм и американский нуар и применила их при создании фотографий: черно-белые снимки, минимальный заполняющий свет, необычные ракурсы. С этого момента стиль Шерман стал уникальным и оригинальным. Она была и моделью, и фотографом, и художницей, и при этом ее авторская роль стала больше и значительнее. Фотоаппарат стал для нее идеальным инструментом: дал свободу и независимость высказывания своего мнения.

Синди начинает готовиться к съемке у зеркала: позирует самой себе, следит за мимикой и старается уловить нужную эмоцию. Шерман не играет роли своих персонажей как актриса, а пытается запечатлеть некий момент истины в жизни людей и затем отобразить это на пленке. Именно поэтому ее работы так не похожи на традиционные автопортреты.

Несмотря на популярность и участие в крупных выставках, Синди не сразу стала богатой. Однажды она заметила, что в искусстве фотография по-прежнему ценится ниже.

В середине 80-х Синди стала работать с цветной фотографией и больше концентрироваться на освещении и выделении лица. Тематика осталась прежней, но формат снимков увеличился. Теперь ее героини все чаще находятся в горизонтальном положении, акцент сделан на подчиненном положении женщины. Характер работ художницы стал более жестким и даже скандальным. Шерман хотела вызвать своими работами отвращение у зрителя, исследуя пределы терпимости. На снимках она изображала рвоту — это было вызовом коллекционерам, которые скупали ее работы, что порой не нравилось девушке. Однако, несмотря на неприглядное содержание, музеи продолжали пополнять снимками Шерман свои фонды.

Исследование сексуальности и женственности стало основной чертой творчества Шерман. Иногда она помещала в кадр вместо себя манекены и протезы, показывая марионеточное положение человека в обществе. Позже эти эксперименты привели к трем сериям фотографий: «Вивисектор», «Сломанные куклы», «Секс-картинки». В кадрах много карикатурного, отвратительного и откровенного. Все это притягивает и отталкивает одновременно.

В своих работах Синди высмеивала пороки стареющих богатых женщин, интерпретировала картины великих художников: Караваджо, Боттичелли, Жана Фуке, затрагивала тему смерти. На снимках серии «Гражданская война» изображены куски гниющих человеческих тел. Синди считала это своеобразным памятником жертвам насилия.

Творчество Синди заинтересовало коммерческие компании, продающие одежду и косметику. С 1993 года она сотрудничала с модными брендами, включая Comme Des Garçons, Balenciaga, Louis Vuitton. Дизайнеры печатали ее фотографии на одежде. В 2011 году производитель косметики MAC предложил Шерман поэкспериментировать с их продукцией. Художница представила три фотографии в своем стиле, использовавшиеся затем в рекламной кампании. На них макияж показывает возможность создания нового человека. В 2016 году появилась коллаборация Синди Шерман и журнала Harper’s Bazaar.

Работы Шерман побывали на многих выставках мира, ей посвящают документальные фильмы (например, «Гость Синди Шерман»), пишут о ней книги. Изданы альбомы с фотографиями Синди. Несмотря на мировую известность и множество снимков, самыми популярными по-прежнему остаются маленькие черно-белые кадры первой серии. На многих они производят более сильное впечатление, чем созданные позже цветные фотографии. Синди Шерман ведет аккаунт в Instagram, в котором продолжает делиться своими работами.

Автор: Мария Лебедева

Редакторы: Дарья Федорченко

Обложка: moma.org