КОЛОРИТ, ТРАГЕДИЯ И СВЯЗЬ ПОКОЛЕНИЙ: В РОССИЙСКИЙ ПРОКАТ ВЫХОДИТ ФИЛЬМ «ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ МАТЕРИ» ПЕДРО АЛЬМОДОВАРА
1 сентября 2021 года Педро Альмодовар открыл Венецианский кинофестиваль своим новым фильмом «Параллельные матери» и удостоился девятиминутных аплодисментов. 3 февраля картина наконец выходит в российский прокат. Чем примечательна очередная работа оскароносного режиссера о тяжелой судьбе женщин? Рассказываем, почему премьеру не стоит пропускать.
2021 год занял особое место в истории кинематографа благодаря не только по-настоящему оригинальным историям, но и переосмыслению, уважению и любви к прошлому. В кинотеатрах вновь шли «Охотники за приведениями» с уже 70-летним Биллом Мюрреем; Стивен Спилберг рассказал «Вестсайдскую историю» спустя 60 лет после выхода оригинальной картины; Пол Томас Андерсон вернулся к истокам своей карьеры и опять окунул зрителя в 70-е годы в «Лакричной пицце», а Киану Ривз в четвертый раз примерил на себя роль теперь уже бородатого Нео в новой «Матрице».
Эта тенденция не прошла мимо и Педро Альмодовара, известного своими мелодрамами о нелегкой участи женщин. Творчество испанца можно описать названием его же картины: «Женщины на грани нервного срыва». Лишь несколько раз режиссер отходил от привычных для фильмографии сюжетов и создавал истории, в которых главными героями были мужчины. Такой, например, получилась кинолента «Боль и слава» с Антонио Бандерасом, которая принесла Альмодовару третью премию «Гойя» в номинации «Лучший режиссер».
«Параллельных матерей» можно считать возвращением к традициям творчества не только потому, что сюжет картины повествует о сложной жизни женщины. Режиссер снова затрагивает тему материнства, а Пенелопа Крус (уже восьмой совместный фильм с Альмодоваром) опять здесь перевоплощается в роль матери, как это было в киноленте «Все о моей матери».
Испанская обладательница «Оскар» Крус играет в этой картине случайно забеременевшую сорокалетнюю Янис. В палате роддома ее жизнь переплетается с жизнью девочки-подростка Аны. Совсем скоро у них одновременно появятся на свет дочери, и с этого момента судьбы «параллельных матерей» пересекутся.
В 2011 году перед премьерой фильма «Кожа, в которой я живу» Альмодовар попросил кинокритиков не раскрывать содержание, чтобы не портить зрителям впечатление от увиденного на экране. Спустя 10 лет режиссер вновь создал ленту, которая полностью состоит из непредсказуемых сюжетных ходов. Рассказать о них — значит нарушить замысел автора и не позволить зрителю пережить трагедию вместе с персонажем Пенелопы Крус.
Именно «трагедию». Несмотря на яркие краски (главная особенность творчества Альмодовара), страстный испанский колорит, дружественные и романтические отношения между героями, эта картина трагична. «Сам я чувствую, что начиная с «Джульетты» стал снимать кино иначе, рассказывать истории другим образом. Печаль — их неизбежная и очень важная часть», — эти слова режиссер сказал кинокритику Антону Долину в интервью для издания «Медуза» (по мнению Минюста РФ, выполняет функцию иностранного агента на территории РФ).
В фильмах Альмодовара любовь переходит в сожаления, страхи и даже приводит к смерти. «Параллельные матери» — не исключение, но в этой ленте запутанные человеческие отношения режиссер оптимистично распутывает и заканчивает картину с триумфом. Происходит это благодаря еще одной сюжетной линии, которая на протяжении всего фильма идет параллельно основному повествованию и пересекается с ним только в конце. Именно историзм и связь поколений можно считать главными идеями всей картины.
Героиня Пенелопы Крус сама решила воспитывать дочь без мужчины и заявила об этом желании возлюбленному. Что касается ее предков, то никто из них не собирался становиться матерями-одиночками, но их судьбы уже были предопределены.
Во время Гражданской войны в Испании (1936–1939) фалангисты под предводительством Франсиско Франко расстреливали приверженцев республики. Было убито более 150000 человек, сотни тысяч женщин стали вдовами. Альмодовар рассказывает историю, которая неразрывно связана с этими событиями: прабабушка и бабушка Янис начали самостоятельно воспитывать своих детей, потому что в числе погибших были и их мужья.
На протяжении долгих лет главная героиня пыталась найти место захоронения своего прадеда. Создается ощущение, будто все персонажи в этом фильме, чьи родственники были убиты во время Гражданской войны и погребены в общей могиле, не могут продолжать спокойную жизнь. Для дальнейшего существования и счастливого будущего им необходимо наладить связь с прошлым. И в этом смысле фильм напоминает множество картин об отношениях поколений: начиная от «Романа счастливой долины» (1919) и заканчивая «Тайной Коко» (2017).
Важно отметить, что эту глубоко национальную тему Альмодовар раскрывает неповторимым образом: те ужасы, которые создает политика, спустя даже больше 80 лет становятся проклятием для обычных людей. В «Параллельный матерях» не показаны ни кадры Гражданской войны, ни тем более казнь республиканцев. Зато показаны ее последствия, которые мешают мирной жизни потомков. Такой способ повествования и композиция еще больше усиливают драматический эффект.
«От первого кадра до заключительных титров этот фильм — потрясающе изысканный спектакль Пенелопы Крус», — такими мыслями поделились кинокритики Times. Если игра Крус — это спектакль, то сам фильм можно с легкостью назвать мыльной оперой, испанской двухчасовой «Санта-Барбарой». Каждый зритель сам решит, комплимент ли это картине Альмодовара или оскорбление, но «Параллельные матери» напоминают собой только самые лучшие черты сериала: запутанные человеческие отношения и неожиданные повороты сюжета.
Все это многообразие затрудняет поиск ответа на вопрос, что же такое «Параллельные матери». Эта картина — мелодрама о женщинах с политическим подтекстом, остросоциальная мыльная опера, глубоко личное возвращение режиссера к своему раннему творчеству и одновременно нечто совершенно новое, что Альмодовар не создавал ранее.
Фильм заканчивается словами журналиста Эдуардо Галеано: «Человеческая история отказывается закрывать рот». Этот эпилог наводит на главную мысль о Педро Альмодоваре: в 72-летнем возрасте режиссер тоже отказывается умолкать. Вот уже больше 40 лет в своих картинах он затрагивает волнующие проблемы и вскрывает горькую правду. «Параллельные матери», прежде всего, — это фильм о жизни.
Автор: Артем Гирик