ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ, ФРЕЙД И ЛА-МАНШ: РЕЦЕНЗИЯ НА ФИЛЬМ “ЛЕТО’85” ФРАНСУА ОЗОНА

На минувшей неделе вышел в прокат фильм французского режиссёра Франсуа Озона “Лето’85”. Как фрейдистские мотивы звучат под музыку 80-ых в фильме о первой любви — разбираемся в новом материале.

Чувствительному зрителю, пришедшему на мелодраматичную постановку “Лето’85” Франсуа Озона, сразу выдают предупреждение в духе “слабонервных просим воздержаться от просмотра”. Задав минорный тон с первых же секунд, пренебрегая правилом четвертой стены и глядя зрителю прямо в глаза, картинку сменяют красочным названием. Не стоит обманываться оптимистичными заглавными буквами. Контрастный эмоциональный душ ждет зрителя на протяжении всего фильма, постепенно накручивая нервы до предела.

Нормандский берег Франции, меловые скалы Алебастрового побережья, летние воды пролива Ла-Манш. Для Алекса лето 1985 года — это беззаботная пора отгремевших выпускных экзаменов и грядущего светлого будущего. Миг между детством и взрослой жизнью, когда можно отправиться на морскую прогулку на хлипком суденышке с говорящим названием Колымага (с франц. — tape-cul). Разразившийся шторм опрокидывает лодку, и герой, вынырнув на поверхность, обнаруживает себя в древнегреческом мифе. Как Одиссей, цепляясь за тщедушную посудину, он находит спасение в лице Давида на лодке с именем нимфы Калипсо, чьим отцом согласно легенде, был океан. Герой Давида, в чьем имени зашифрована благосклонность богов, был щедро одарен темными кудрями и обаятельной улыбкой. Лучше образа не придумаешь для первой влюбленности. Только в отличие от своего библейского тезки (иудейского царя Давида) герой фильма играет не на лире, а на человеческих чувствах.

Согласно кинокритику Андрею Плахову, который посвятил книгу творчеству французского режиссера, большинство фильмов Озона объединяют темы смерти и сексуальности. По Фрейду это два мотива: влечение к смерти и противоположное ему влечение к жизни. Смерть может лишь упоминаться вскользь или являться литературным приемом (как в фильме “В доме”). Она может притворяться, что присутствует в кадре с самого начала, а на самом деле заглянуть лишь на несколько секунд (как в мюзикле режиссера “8 женщин”). В одном из самых первых произведений Озона “Капли дождя на раскаленных скалах” она олицетворяет такой необходимый и единственный выход из запаянного, жизненепроницаемого мирка.

В “Лете’85” Алекс находит интересным ритуал погребения древних египтян, но он не думает о смерти, как о чем-то неотвратимом и близком, так как ему никогда с ней не доводилось встречаться. Он находится в том возрасте, когда постигают свою сексуальность и испытывают первые и потому самые яркие чувства. Противоположная ситуация складывается в фильме “Молода и прекрасна”. К своему первому опыту героиня подходит с научным, а затем предпринимательским интересом. Тема влечения демонстрируется с разных ракурсов: любовь за деньги или симпатия к своему же полу. В “Лете’85” — это притяжение между двумя молодыми людьми, и здесь присутствуют все атрибуты фильма о первой любви: хруст попкорна на ночном сеансе, вопли восторга от катания на американской горке в парке развлечений, неуклюжие движения на дискотеке под хиты восьмидесятых.

Фото: buro247.ru

Озон — любитель театрализованных элементов в своих фильмах. “Капли дождя на раскаленных скалах” был поделен на акты. “8 женщин’ — костюмированный мюзикл в рождественских декорациях. Но в “Лете’85” градус театрализованности в кадре снижен до минимума. Однако режиссер намеренно оставляет некоторые сюжетные повороты на грани неестественности. Эта искусственность порой заставляет застыть в изумлении или доводит до неуместной улыбки в самый неподходящий момент, как например сцена с переодеванием Алекса в девушку. И наоборот, сцена кривляния в кромешной тьме и кладбищенской тиши под песню “Sailing” Рода Стюарта комична лишь за пару секунд до того, как вызовет слезы у не подозревающего такой подмены зрителя.

Окна в фильмах Озона играют роль художественного приема. Они добавляют сценичности “Каплям дождя на раскаленных скалах” и служат четвертой стеной между зрителем и постановкой. Как зритель не в состоянии проникнуть в мир героев, а имеет возможность лишь наблюдать, так и герой не может использовать окно как выход из своего пространства. Скрытый вуайеризм превращается в явный в фильме “В доме”. Он оправдывает себя искусством и переходит границы этики, разливается опасностью, звенит тревогой. “В доме” он сопровождается комментариями автора. “Лето’85” также перенимает позицию героя — писателя и рассказчика. Только здесь это не тревожная патология, а исцеление от травмы. Окно в интимный мир героев сужается до размера замочной скважины.

Тематика восьмидесятых не ограничивала автора в выборе цветовых решений. Как любитель играть на контрастах, Озон часто использует холодные и теплые тона в одном кадре. В “8 женщинах” героини Катрин Денев и Фанни Ардан в пылу то ли драки, то ли страсти оказываются на красно-зеленом ковре в платьях схожих оттенков. Переплетая руки и ноги, они смешивают добродетель и порок — качества, чьими олицетворениями являются их героини. В “Каплях дождя на раскаленных скалах” юный Франц “горит” чувствами к Леопольду и носит красные и оранжевые оттенки, постепенно “выцветая” с угасанием чувств и превращаясь в итоге в холодный голубой. В “Лете’85” герои также в начале отношений носят красные цвета, со временем заглушая чувства синим. На Давиде часто можно отметить смешение этих двух цветов как признак его изменчивой натуры. Он схож с героем Леопольда в своем неуемном поиске свежей плоти — “молодой, невинной и голодной до любви”.

Чувства зрителя также приобретают свой окрас. Режиссер заставляет нас погружаться в тревожное состояние или обдает жаром молодых чувств. Насмотренный кинолюбитель, накопивший шаблонные реакции на набор гэгов, захваченный действом, не сразу подберет подходящую эмоцию под обстоятельства фильма. У того, кто сидит в зале, есть все шансы быть удивленным не только фильмом, но и собой.

Франсуа Озон – эстет и философ, по-вудиалленовски плодовитый режиссер, в чьих фильмах присутствует элемент автобиографии. Часто эксплуатируя тему однополой любви в своих фильмах, он тем не менее, исследует ее вне категории пола, расы или религии. Убедиться в этом легко, отправившись на фильм “Лето’85”.

Автор: Настасья Ширшова

Редактор: Владимир Большаков

Обложка: kg-portal.ru