Пост 12.05.2025
«Прежде всего, я считаю, что помимо технической стороны вопроса, которая в общем-то большого значения не имеет, - этому может научиться кто угодно, даже ты, самое главное - это заблудиться. Заблудиться по-настоящему. Серьезно. На самом деле.
Не подумай, что мне это всегда удается, наоборот, более чем в девяноста процентах случаев меня находит охранник, но это не страшно. Потому что, заблудившись на самом деле, в его глазах я - незадачливая туристка, отчаянно ищущая выход, а он видит себя моим спасителем. Охранники в таких случаях становятся почти нежными, как вожатые из летнего лагеря. Но для этого надо не притворяться, что заблудилась, надо действительно заблудиться, иначе ничего не получится.
Да и к тому же зачем заморачиваться ночными прятками в музеях, как не для того чтобы увидеть место, которое, как нам кажется, мы прекрасно знаем, в совершенно новом ракурсе?
Знаешь, это прямо как пить вино на крыше, откуда открывается вид на квартал.
Однажды она рассказывала историю о подруге, работавшей хранителем музея, и ей полагалось сопровождать куда-то произведения искусства в ходе их транспортировки на временную выставку, как сопровождают цирковых животных, когда их везут куда-нибудь на самолете или корабле.
Иногда она поднималась на борт парома вместе с грузовиком, перевозившим картины или скульптуры большого размера, и подолгу путешествовала таким образом, в основном курсировала между европейскими странами, но иногда и пересекала Атлантику или посещала азиатские страны. Можно ли сказать, что она путешествовала с частями тела музея? Музеи для И. были не просто местом, которое посещают, - с ними можно было ездить на пароме. И если музей оставался таким, каким был, то его посетители после визита больше не были бесстрастными.
Желание провести ночь в музее было вполне естественным, хотя и таило в себе опасность.
Возможно, это было начало истории, пришедшей ей в голову в Альгамбре. И. описала события, свидетелем которых была.
Позже И. совершенно законно провела ночь в одном из крупнейших музеев мира*, по крайней мере, самом известном, и даже написала об этом книгу.
Она тут же поинтересовалась, как пахло в музее ночью. «Абсолютно очевидно, что не так, как днем, — ответила И. - На том запахе, который мы знаем, что только не паразитирует. По вечерам музей в основном начинает пахнуть по-своему — в воздухе воцаряется что-то необъяснимое.
Начинаешь ощущать влажность, потому что совсем рядом река. Если в течение дня это незаметно, то ночью сразу становится понятно, что вода недалеко. Только ночью. И понимаешь, что ты не отрезан от мира. Что снаружи меняются времена года.
В музее ощущаешь время, несмотря на то что защищен от него искусством». Из книги Рёко Секигути «Зов запахов». *Здесь имеется ввиду писательница Жакута Аликовазович, давшая интервью автору книги, опубликованное в 2022 году.