Невероятный Эдвард Нортон или как Халк стал сценаристом
Автор: Роман Оселедко
Редактор: Майло Маркус
Пока я проводил тематическую неделю по «Невероятному Халку», одной из самых интересных частей истории его создания для меня оказался тот факт, что Эдвард Нортон активно принимал участие в создании фильма не только как актёр, но и сценарист, постоянно редактируя сценарий и прорабатывая своего героя, а также существенно меняя сюжет и знаковые моменты, что далеко не всегда нравилось изначальному сценаристу Заку Пенну. Однако, Эдвард Нортон неоднократно переписывал сценарии в процессе работы над фильмами ещё до «Невероятного Халка», и именно об этом вам расскажет статья об одном из самых неоднозначных и талантливых актёров Голливуда 00-ых.
Эдвард Харрисон Нортон родился 18 августа 1969 года в прогрессивной епископальной семье в Бостоне, штат Массачусетс. Он вырос в Колумбии, штат Мэриленд. Его отец, Эдвард Моуэр Нортон-младший, служил во Вьетнаме лейтенантом морской пехоты, прежде чем стать юристом-экологом и защитником природы, работающим в Азии, а также федеральным прокурором в администрации Картера. Его мать, Лидия Робинсон Роуз, была учительницей английского языка. Она умерла от опухоли головного мозга в 1997 году. Дед Нортона по материнской линии, Джеймс Роуз, был основателем девелоперской компании «The Rouse Company» и соучредителем корпорации недвижимости «Enterprise Community Partners». У Эдварда также есть младший брат Джеймс и младшая сестра Молли. Является одним из потомков Покахонтас.
В возрасте пяти лет Нортон вместе с родителями посмотрел мюзикл «Золушка» в Колумбийском центре театральных искусств (CCTA), который пробудил в нём интерес к театру. Нортон вспоминал, что именно театр, а не фильмы вдохновили его на актёрскую деятельность. Он дебютировал на профессиональном поприще в возрасте восьми лет в мюзикле «Энни, достань свой пистолет» в театре «Toby’s Dinner» в родном городе. В CCTA он играл в нескольких театральных постановках режиссёра Тоби Оренштейна.
В 1984 году Нортон выиграл кубок по актёрскому мастерству в Паскуани, ежегодном летнем лагере для мальчиков в Хевроне, штат Нью-Гэмпшир, куда он позже вернулся в качестве театрального режиссёра. Впоследствии он погрузился в фильмы, назвав Дастина Хоффмана и Роберта Де Ниро своими вдохновителями. Он окончил среднюю школу Уайлд-Лейк в 1987 году. Затем учился в Йельском колледже, где получил степень бакалавра истории. Находясь там, он также изучал японский язык, снимался в университетских постановках и был конкурентоспособным гребцом. После окончания Йельского университета в 1991 году, хорошо владея японским языком, Нортон работал некоммерческим представителем компании своего деда «Enterprise Community Partners» в Осаке, Япония. Он также обучался айкидо и крав-мага как в США, так и в Японии.
Дебютом в кино для Нортона стал фильм «Первобытный страх» (1996), где он сыграл обвиняемого в жестоком убийстве молодого человека, в истинных намерениях которого пытается разобраться известный адвокат (Ричард Гир). За эту роль Эдвард получил премию «Золотой глобус» и был номинирован на премию «Оскар» как лучший актер второго плана. Впоследствии те же номинации ему принесет «Бердмэн» (2015). Кроме того, претендентом на награду киноакадемии Эдвард станет в 1999-м – академики отметят главную роль в «Американской истории X», но заветную статуэтку Нортон уступит Роберто Бениньи, блеснувшему в картине «Жизнь прекрасна».
Успешная карьера позволила Нортону отказываться даже от потенциально выгодных контрактов. Так, актер отклонил предложение сыграть рядового Джеймса Райана в фильме «Спасти рядового Райана» Стивена Спилберга, а также не стал всеми силами добиваться роли Патрика Бэйтмана в «Американском психопате», хотя продюсеры настаивали на его кандидатуре. Впрочем, конкретно в этом случае Кристиана Бэйла, в итоге исполнившего главную роль, отстояла постановщица Мэри Хэррон. Решение едва не стоило ей карьеры, но в итоге все сложилось наилучшим образом.
Впрочем, за годы успешной карьеры в адрес Нортона сыпались серьёзные обвинения. Он требует от режиссеров переделывать дубль, если ему что-то показалось недостаточно идеальным, вносит правки в сценарий в разгар съемочного процесса и даже вмешивается в финальный монтаж. Не гнушается актёр и банального шантажа.
При этом сам Эдвард относится к происходящему философски, утверждая, что "конфликты на съёмочной площадке необходимы, чтобы лишить конечный продукт банальности". А из-за собственной дотошности страстно ценит людей, у которых все расписано до мелочей: в список его любимчиков-режиссеров, например, вошли Спайк Ли и Уэс Андерсон. А ещё Нортон мечтал поработать с Алехандро Иньярриту, да так сильно, что встретился с режиссером в кафе и пообещал, что не выпустит его, пока не получит роль. Мексиканец, как ни странно, отнесся к этим словам благодушно, а роль в «Бёрдмэне» (2015) стала для актера очередной карьерной вехой. А вот остальным режиссёрам и сценаристам повезло меньше.
Началось всё с фильма «Американская история Х», который показался кинокомпании «New Line» слишком кровавым, и её представители попросили режиссера Тони Кея вырезать на монтаже самые шокирующие эпизоды. Кей отказался, более того, раздул громкий скандал. И тут Нортон высказал желание смонтировать фильм самому, на что студия согласилась. После этого Кей обрушился на Нортона, вспомнив всех его родственников до десятого колена, вменив ему в вину и дедушку-архитектора, и врожденное чувство достоинства. В довершении всего он наградил актера прозвищем, которое стало крылатым: "нарцисс-засранец". Спустя время Эдвард прокомментировал эту историю следующим образом:
«Чтобы ни говорили, я почти всегда был на стороне режиссера. Но сейчас я думаю, что две половины его души не в ладах друг с другом. Как режиссер он хочет делать фильм, а как специалист по сенсациям хочет показать себя на фоне фильма».
Позже Нортон пытался пару раз внести изменения в сценарий фильма «Бойцовский Клуб», но Финчер одним своим взглядом давал понять, что не стоит лезть на рожон.
Нортон также изобразил Нельсона Рокфеллера в биографическом фильме «Фрида», в котором рассказывается о жизни мексиканской художницы Фриды Кало в исполнении Сальмы Хайек. Сыграть роль великой мексиканской художницы Фриды Кало было её мечтой и главной целью в жизни, чтобы разрушить стереотипы, которые сложились о её родной Мексике. Хайек добилась, чтобы фильмом занималась именно студия «Мирамакс», которой руководили братья Вайнштейны. Актриса отметила, что до начала работы она знала Харви Вайнштейна как интеллектуала, верного друга и семейного человека. Но во время съёмок фильма он стучался по ночам в её гостиничный номер, просил принимать вместе с ним душ, просил смотреть, как он моется, делать ему массаж голой, не отказывать в оральном сексе и в сексе с другой женщиной, чтобы он смотрел. И с каждым отказом Вайнштейн становился более яростным.
Когда он убедился, что ему не удастся добиться расположения актрисы, он заявил, что отдаст ее роль другой актрисе. Тогда она прибегла к помощи адвокатов, заявив о недобросовестности продюсера. Вайнштейн заявил, что неизвестная актриса ничего не сможет добиться без него, и дал ей список практически невыполнимых задач: переписать сценарий, найти дополнительное финансирование в 10 миллионов долларов, уговорить известных актеров на эпизодические роли. На помощь Хайек пришел Эдвард Нортон, который занялся сценарием, продюсер Перенчио нашла деньги. Нортон несколько раз переписывал сценарий без указания авторства, сосредоточившись на историческом контексте и добавив немного юмора, сохранив при этом реальную личность Кало. Окончательный сценарий с участием Нортона получил положительные отзывы критиков, а также восхищение коллег по фильму, включая Хайек и Альфреда Молину, который сыграл мужа Кало и коллегу-художника Диего Риверу.
В фильме ужасов «Красный Дракон» Нортон сыграл профилировщика ФБР на пенсии Уилла Грэма, который консультируется с Ганнибалом Лектером, которого сыграл Энтони Хопкинс, чтобы поймать Фрэнсиса Долархайда в исполнении, серийного убийцу, убивающего целые семьи. Во время производства Нортон и режиссёр Бретт Ратнер часто спорили по поводу сценария. Вот, что о нём сказал Ратнер газете «The Times» в 2003 году:
Ему нравится бросать вызов режиссёру. Все дело в интеллектуальных дебатах. [...] Инстинктом Эдварда будет: «Я должен взяться за этот фильм». Он попытается спасти фильм. Это и благословение, и проклятие одновременно.
Стоит также отметить, что сценаристом фильма изначально являлся Тед Талли, получивший Оскар за «Молчание Ягнят». В итоге, несмотря на неоднозначные отзывы, «Красный Дракон» стал самым прибыльным фильмом Нортона в 2002 году, собрав более 200 миллионов долларов.
Следующие 6 лет Нортон не участвовал в переписывании сценариев к фильмам, в которых снимался, а критики всегда хвалили его за восхитительную актёрскую игру. И вот, в 2007 году ему предлагают роль Брюса Бэннера в фильме «Невероятный Халк». Нортон изначально отказался от роли, так как чувствовал, что версия Халка 2003 года «далеко отошла от истории, которая была знакома людям, и является приземлённой историей». Он переписывал сценарий каждый день съёмок. Режиссер Луи Летерье приветствовал его вклад, заявив, что «сценарий Эдварда придал истории Брюса настоящий авторитет». Однако сценарист Зак Пенн был недоволен изменениями Нортона. Гильдия писателей Америки назвала Пенна единственным сценаристом, утверждая, что Нортон не внёс существенного вклада в сценарий. Нортон не участвовал в продвижении фильма и вместо этого отправился в Африку с гуманитарной деятельностью, из-за чего появились слухи о том, что Нортон спровоцировал конфликты с продюсерами фильма. Он отверг обвинение и сказал, что СМИ исказили «здоровое» сотрудничество для заголовков.
Невероятный Халк получил в целом положительные результаты после публикации отзывов. The Wall Street Journal посчитала, что появление Нортона сделало фильм «потрясающим эффективным предприятием» по сравнению с фильмом 2003 года. И наоборот, Los Angeles Times, признавая достойную игру Нортона, высказала мнение, что фильму недостаточно добротного сценария. Фильм имел кассовый успех и собрал более 263 миллионов долларов. Ожидалось, что Нортон повторит свою роль в будущих проектах Кинематографической Вселенной Marvel, включая блокбастер 2012 года «Мстители». Однако его заменил Марк Руффало, предположительно, из-за «споров» Нортона с «Marvel». Позже Нортон заявил, что решил больше не играть Брюса Бэннера, потому что «хотел большего разнообразия» и предпочитал не ассоциировать себя с одним персонажем на протяжении всей своей карьеры.
Скорее всего Нортон пытался конкретизировать предысторию и придать не зеленому Брюсу Баннеру немного больше глубины (Фридман говорит, что он «добавил много диалогов и поработал над персонажем альтер-эго Халка, чтобы сделать его более человечным») - то, чего, по мнению большинства критиков, даже тех, кому это понравилось, не хватает этому фильму:
Это уводит в сторону интригующие аспекты «Халкдома» и тратит слишком много времени на шумные и бессмысленные экшн-сцены.
История происхождения, подробно рассмотренная в «Халке» [Энга Ли], здесь сведена к аккуратному маленькому монтажу, который сопровождает вступительные титры. Без яркого, сложного персонажа в центре фильма даже более вдохновенные фрагменты кажутся небрежными и знакомыми.
В новой книге «MCU: The Reign of Marvel Studios» Зак Пенн, сценарист фильма, рассказал о том, как Нортон взял на себя творческий контроль над сценарием, настаивая на внесении в него различных изменений - от незначительных до серьезных. Это могли быть как изменения имен персонажей, так и серьезные изменения в концовке. Последнее, по признанию Пенна, было ему непонятно, поскольку это означало, что супергерой будет подвергать опасности невинных людей:
У меня он шел на восток по улице в синей шляпе, а теперь он идет на запад по улице в красной шляпе. Я назвал его соседку снизу Лориной, а он переименовал ее в Малину или что-то в этом роде", - вспоминает Пенн. "В конце он действительно изменил некоторые моменты. У меня была сцена, где Росс, забрав Баннера из больницы в начале фильма, выбрасывает его из вертолета. Это был довольно шокирующий момент. Они перенесли его на момент, когда он решает прыгнуть в Гарлем. Так что это большая разница: Мне показалось, что в первоначальном варианте это была бы очень крутая сцена, шокирующая зрителей, и я не совсем понимал, зачем ему прыгать в Гарлем, учитывая, что теоретически он может убить много людей.
На полпути до финала Вайнштейн заявил актрисе, что выбрал ее из-за её сексуальной привлекательности, а в самом фильме она этого не показывает, поэтому он хочет отменить все съемки и закрыть проект. Хайек отметила, что это стало для неё настоящим ударом, потому что она надеялась, что он признает ее как продюсера, который смог договориться о съёмках в настоящем доме Фриды. Единственным вариантом, при котором он был готов продолжить фильм, — это сексуальная сцена с другой женщиной. Когда съёмки и монтаж были закончены, Вайнштейн заявил, что он не будет отправлять фильм в прокат, а начнёт его выпуск на кассетах. Но его уговорили провести тестовый показ в одном из кинотеатров Нью-Йорка. У подавляющего большинства зрителей фильм вызвал восторг, что привело Вайнштейна в ярость. Только через несколько лет он признал её заслуги, заявив, что они сделали прекрасный фильм. Когда к Хайек осенью обратились журналисты, она отказалась рассказывать о Вайнштейне. Она отметила, что вся её история по сравнению с количеством женщин, которые стали жертвами Вайнштейна, — это только «капля в море грусти». Позже стало известно, что он покинул Гильдию режиссеров США на фоне обвинений в домогательствах со стороны ряда актрис.
В 2010-ом году глава «Marvel Studios» Кевин Файги выступил с заявлением про Эдварда Нортона:
Мы решили не возвращать Эдварда Нортона в «Мстителях» в роли Брюса Бэннера. […] Мы нуждаемся в актёре, способном проявлять дух творчества и сотрудничества, как и другие наши звёзды. «Мстителям» нужны командные игроки.
Представители Нортона тут же выступили с ответным заявлением, критикующим тон Файги и объясняющим разногласия исключительно неудачными финансовыми переговорами. Самого актёра конфликт со студией не на шутку задел, ведь под ударом оказалась его профессиональная этика. Поэтому он постоянно возвращался к этой истории во многих своих интервью, один раз заявив, что "хотел бы, чтобы лучший фильм «Marvel» был хоть чуточку так же хорош, как худший фильм Кристофера Нолана".
После этого конфликта со студией у Нортона долгое время не попадал в крупные релизы, пока не снялся в фильме «Бёрдмен», благодаря которому Эдвард получил очередную номинацию на Оскар в категории «Лучшая мужская роль второго плана».
Кино вышло в прокат 1 ноября 2019 года, провалилось в прокате и получило смешанные отзывы критиков, которые хвалили актёрскую игру Нортона и некоторые качественно поставленные моменты, но ругали за излишне растянутый хронометраж и проблемы с ритмом, из-за чего итоговый посыл о неравенстве тяжело улавливается.
Но при всех своих взлётах и падениях Эдвард Нортон продолжает сниматься в необычном кино, а в 2025 году даже получил номинации на «Золотой Глобус» и «Оскар» за роль в фильме «Совершенно Неизвестный». И хотя за историю его карьеры мы можем наблюдать немало пятен в виде довольно спорных поступков, помимо необузданного эго он имеет такой же необузданный талант, ведь в каждого своего героя он вживается, благодаря чему они ощущаются живыми и настоящими людьми.