Почему "Худшая выставка" оказалась лучшей

Паблик в VK "Ассоциация худших художников" решил запилить свою выставку "Русское поле ментов". Событие проходило с 2 по 3 февраля в пространстве прядильно-ниточного комбината "Советская звезда" у метро Нарвская. На ней показали работы непрофессиональных художников, иллюстраторов и скульпторов со всей России.

На выставке не было манерной питерской богемы. Гостей прямо на входе встречала надпись на стене "злоебучие хипстеры". Наверное, то что выставка была на Нарвской тоже сыграло свою роль — кто поедет смотреть на картинки с ментами в юго-западную промзону Питера?

На "Худшей выставке" у нас впервые за долгое время не было ощущения, что мы здесь чужие, что мы не в своей тарелке, как это было, например, в Новом музее или в Эрарте, где опыт осознания произведения оказывается изнасилован снобским описанием на табличках: ты вроде бы и хочешь понять, но у тебя не получается, потому что пошёл на хуй.

"Худшие художники" — это вроде бы твои кореша. Рядом со мной три интеллигентных мужика пили водочку с огурцами и обсуждали искусство. Всё было очень классно. Но ещё большее удовольствие приносил контекст: "Русское поле ментов" — это выставка, которая отлично описывает российскую повседневность 2019 года.

Что такое российская повседневность? Это президент, который мимикрирует в царя. Это пропаганда невероятного уровня, когда телезрителя можно заставить поверить во что угодно. Россия сегодня — это осаждённая крепость и проект "традиционных ценностей". Это разобщённая нация без экономики, права и без образа будущего. Россия — это полицейские, пытки шуруповертом и изнасилования бутылкой. Это охота на ведьм и тюрьма по 282 статье. Всё это — подлива. Вы будто заказываете в школьной столовке ваши любимые котлеты с картошкой, а тётя Маша поливает их ПОДЛИВОЙ — этим коричнево-красным говном, от которого сводит скулы и появляются морщинки в уголках рта. Так вот, по большей части российская повседневность — это постоянный квест, как бы не отхватить этой подливы в свою тарелку. Коллективная российская подлива должна иметь образ, чёткий и понятный. Так уж получилось, что этим образом стал полицейский… ой, простите, мент. Именно мент, а не полицейский, потому что мент — это извращённый, пошлый, гадкий и изуродованный образ служителя закона. Мент — это обезьяна с гранатой — от него всегда хочется держаться подальше. Мент — это полицейский курильщика.

Ещё один важный элемент российской повседневности — это великий русский похуй: один за всех и все против одного. На протяжении российской истории этот похуй по-разному пытались осознать. Мне кажется, что русский похуй — это маркер принадлежности России больше к Западу, чем к Востоку. Такой российский вариант индивидуализма. Наверное, именно похуй — тот водораздел, который поделил Россию на две половинки: Россия "Моя" и Россия "Их".

Проект демократии в России забуксовал в том месте, где начинается "Их" Россия — где-то в районе Кремлёвской стены. Это продолжается уже так давно, что пять стадий принятия неизбежного давно прошли. Такое ощущение, что некоторая часть России поняла, что ничего изменить уже нельзя и ушла в глубокий эскапизм. Люди используют постиронию, таким образом принимая российскую действительность. Например, смеются над её ужасами, что является явным признаком страха. Юмор помогает справиться с апатией, которая бы свела с ума. "Русское поле ментов" как раз воспроизводит эту атмосферу похуя и смирения с неизбежным, заставляя посмотреть на российскую подливу как бы из-за пределов постироничного пузыря — это дарит ложное ощущение безопасности. Но это очень приятное ощущение. Возможно, это связано с тем, что все гости выставки были на одной волне. Всё было очень спокойно и мягко: картины с ментами, Иисусом и охуевшими чиновниками рассматривались под бодрую музыку, которая иногда прерывалась стихами про хуй.

Среди всех этих картин оказалась одна, которая нам очень понравилась. На мой взгляд она полностью отражает не только всю суть выставки, но и является образом новой России. Картина воронежского художника Александра Селезнёва "Постмодерн, иди на хуй" содержит в себе два очень важных слова: "постмодерн" и "хуй", что как бы отражает ту суперпозицию, в которой Россия находится. Та самая русская подлива и эскапизм, в котором с помощью постмодерна и иронии эта подлива осознаётся. Картина написана с помощью пиксель-арта — техники новой цифровой эпохи. Краски — от серого до чёрного. Но на самом деле, эта картина вовсе не мрачная. Манифест "постмодерн, иди на хуй" написан на транспаранте, который держат самые разные люди: от детей до простых мужиков и хипстеров. Все эта толпа будто собралась, чтобы снять семейное фото. Эти люди вовсе не злые — они улыбаются и смеются, а общая серость и темнота лишь временные трудности — просто тучи закрыли солнце. Это документ эпохи. Нашей не самой светлой эпохи, но которую будет прикольно вспоминать.

P.S. А ещё эту картину мы купили у её автора, воронежского художника Александра Селезнёва. Когда картину снимали с выставки, то организатор Вадим Соболев крикнул на весь зал: "Постмодерн, иди на хуй — продано! Пять тыщ. Дохуя!"