КМ 2026 24 Книга, которую вы давно хотели прочитать. Томас Пинчон, Выкрикивается лот 49
Оригинальное название: The Crying of Lot 49
Персонажи: Эдипа Маас, Мучо Маас, Пирс Инверэрити, Мецгер, Майк Фаллопян, Рэндольф Дриблетт, Доктор Хилариус, Джон Нефастис, Чингиз Коэн
Постмодернистский роман «Выкрикивается лот 49» Томаса Пинчона — одна из самых странных книг, которые я читала. Ощущения похожи примерно на те, что испытываешь после просмотра фильма "Малхолланд Драйв". А? Что это только что было?! Ничего не понятно: ни посыл, ни смысл, ни подсказки. Местами переходы с одного действа или места в другое кружит голову, как будто тебе надо прочитать еще раз, чтобы понять, как герой очутился тут. Но, мысль Антона Долина о том, что понимание переоценено, и что мы все равно можем прочувствовать красоту той или иной симфонии или картины без понимания ее смысла, меня слегка успокоила. Потому что, реально читается интересно, захватывающее. Это отрицать не буду. Но опять-таки это скорее всего потому, что тебе кажется сперва, что это детектив, что сюжет вполне линеен. Это и цепляет. Повествование и язык очень плавный, не знаю даже точно как назвать этот момент. Удобный что ли. Все время ты ждешь того, момента, когда же кто-то выкрикнет этот лот 49 на аукционе и мы поймем, кто убийца. Однако Пинчону плевать хотелось на твои ожидания. Это цифра упоминается только один раз на последних пяти страницах, и ничего она не раскрывает.
Сюжет запускается с того, что главная героиня, Эдипа Маас, после смерти своего бывшего возлюбленного Пирса Инверэрити становится распорядительницей его имущества. То есть Пинчон сразу начинает сюжет без описаний внешности, природы, интерьеров или каких-либо других отвлекающих моментов. Он как Пуччини, который не писал увертюр, а сразу хотел бросить нас в событийный водоворот. Эдипа приезжает в город Сан-Нарцисо, чтобы разобраться с его делами, и почти случайно оказывается втянутой в странное "расследование" — по сути, придуманное ею самой из праздного любопытства. Уже это выглядит необычно: кто вообще начинает "расследование" просто потому, что ему стало интересно? От того-то и у романа детективные замашки.
Однажды летним вечером миссис Эдипа Маас вернулась домой с таппервэрской вечеринки, где хозяйка, видимо, от души сдобрила фондю бренди, дабы убедиться, что она – Эдипа – назначена распорядителем, точнее, распорядительницей имущества Пирса Инверэрити, калифорнийского магната в сфере торговли недвижимостью, который как-то в свободное время просадил два миллиона долларов, но тем не менее оставил солидные активы, в которых обнаружилась такая путаница, что привести их в порядок было делом не просто почетным, а почетным весьма. Эдипа стояла в гостиной под бесстрастным мертвым оком зеленоватого экрана телевизора и поминала всуе имя Господа, пытаясь почувствовать себя вдребезги пьяной. Не получалось.
Дальше — ещё больше недоумения. Интрижка с Мецгером, игра на раздевание, поход на спектакль, которому Пинчон уделяет пятнадцать страниц. Вообще какая-то непонятная дичь: выдуманный исторический спектакль «Трагедия курьера» — про инцест, БДСМ и борьбу двух европейских герцогских кланов с элементами черного юмора (Пинчон с Хеллером и Воннегутом стоит у истоков школы черного юмора). И это тема мне не близка.
Из романа мы узнаём о доме Турн-и-Таксис — одной из самых старых почтовых служб Европы, существовавшей ещё со времён Священной Римской империи. А Trystero это подпольная, масонская альтернатива связи. И здесь возникает вопрос: почему Пинчон выбирает именно почту как символ власти? Предполагаю, что почта это аллюзия контроля; контроля над тем, как люди общаются, в их руках фактически личная жизнь людей. Как и сейчас, через социальные сети и цифровые платформы.
К Пинчону — и вообще к постмодернистской литературе — нужно подготовиться. Потому что классика часто разговаривает с читателем на языке относительно понятных бинарных ощущений. Даже если ты не знаешь биографию Драйзера или Достоевского, ты всё равно интуитивно понимаешь все, чем они апеллируют и сочувствуешь героям без какой-либо исторической подоплеки.
А здесь важно то, что произведение написано в 1966. Что происходит в это время в США и в мире? Холодная война, ядерная угроза, война во Вьетнаме, студенческие протесты, постоянный страх, дезинформация, убежденность, что официальная версия в СМИ всегда неправда. Мир перегружен новой информацией (битломания, новые технологии). Интересно, что Пинчон думает о нынешнем времени, когда на тебя льется тонна информации, и кто прав, кто виноват, не разберешь. Поэтому, Томас Пинчон и стал параноиком, никто не знает, где он сейчас живет, не дает интервью, в общем, человек не публичный. Да, и помешан на конспирологии. От того, постоянные намеки на тайны и заговоры в этом произведении. Таинственная личность. Даже долгое время думали, что Пинчон и Селенджер это один и то же человек, но смерть последнего развеяла все сомнения. Хотя...
Культурные отсылки к Ремедиос Варо и The Beatles — очень люблю такое. Но сейчас думаю: возможно, и в этом Томас Пинчон видит параною на культурную интервенцию и манипулирует.
Вклинился и своеобразный оммаж Набокову.
Томас Пинчон учился в Корнелле и слушал курс по литературе у Владимира Набокова, хотя сам Набоков его не помнит. Жена Набокова вспоминает его экзаменационные работы по почерку. За год до выпуска Пинчона в США вышла «Лолита», а в её киноадаптации Кубрика 1961 года впервые появился термин «нимфетка». Пинчон в «Параноиках» показывает ранние литературные примеры этого понятия: у контр-тенора Сержа его девушка уходит к пожилому адвокату, и он выражает свою тоску в песне о несправедливой любви и «нимфетках». "For me, my baby was a woman,For him she’s just another nymphet."
В целом, книга очень злит, потому что разочаровывает тех, кто привык шокироваться неожиданным финалом в детективах или хотя бы финалом в привычном смысле этого слова. Темы конспирологии и глобальной паранойи мне совсем не близки, поэтому я так особо не могу похвастаться прочитанными книгами в этой области. Для общей эрудиции ознакомиться стоит — писатель всё-таки культовый. Так что впереди у меня ещё одна встреча с ним в рамках Книжного марафона («Радуга тяготения») и Киномарафона — последний фильм с Ди Каприо «Битва за битвой», основанный на романе Пинчона «V» (Винляндия). Возможно, у меня ещё будет шанс объять Пинчона.