Аудиогид первертов 1. Proc Fiskal
Прямо возле моего дома строили трамвайные пути, поэтому надо было вскрывать напольные покрытия. Под ними обнаружили всякие останки и скелеты. Возможно, они относятся к 1500-м годам – довольно старые. Пришлось вызвать археологические бригады, чтобы они выкопали все кости
Джо Пауэрс в интервью журналу Crack
Оглядываясь назад, кажется удивительным, что вторая половина десятых, в особенности 2016-18 года, прошли под явным доминированием грайма в клубной и пост-клубной музыке. Это время подарило нам целую шайку независимых друг от друга артистов, которые расширяли поле жанра, подпитывая его своей свежей, богатой железом кровью.
На момент 2017 года сложилась амбивалентная ситуация, когда в наличии имелась россыпь оригинально мыслящих грайм-продюсеров_ок, так или иначе зависящих от славной традиции пиратских радиостанций и, с другой стороны, поп-чарты приняли в дружелюбные объятия большие хиты Stormzy и Skepta. Даже первый лагерь условно раскололся на своего рода пуритан, напрямую ориентирующихся на классику в лице Roll Dep, Dizzy Rascal или Wiley, и на своего рода авангард.
Уже в 2004 года начинается серия замечательных компиляций Grime лейбла Rephlex, которым заведовал Р.Д. Джеймс, а такие лейблы как Hyperdub и Ninja Tune стремительно издают подземные гимны (чего стоит хотя бы Skeng от The Bug и Killa P-Flowdan); в 10-х годах к грайм-дискурсу подключается Planet Mu с вереницей уже программных релизов и выходом на weightless (Parallel Memories от Mr. Mitch выходят в 2014); пока ещё малоизвестная Arca издает две части Stretch имикстейп &&&&&.
Продолжать можно долго, но нас интересует момент 2017 года, когда весной на лейбле Hyperdub, которым руководит Kode9, выходит семитрековый грайм-релиз The Highland Mob от Proc Fiskal. По возрастному критерию Proc Fiskal оказывается слишком молод, а по географическому критерию слишком удаленным от грайм-метрополии в лице, конечно, Лондона. Все два фактора сыграют важную роль в формировании уникального почерка артиста: не застав расцвет оффлайн-культуры, он будет впитывать классику жанра через интернет и ютуб, превратив их в свои основные «музыкальные инструменты», а удаленность от Англии заставит найти местных талантов и единомышленников и придаст музыке Proc Fiskal неподдельный шотландский шик.
Но кто такой Proc Fiskal и почему ряд влиятельных медиа так много о нем писали и продолжают писать? За проектом стоит человек с говорящей фамилией - Джо Пауэрс. Он родился в Эдинбурге, столице Шотландии, начал заниматься музыкой в раннем детстве и примерно в возрасте 12 лет не на шутку заинтересовался электронной сценой. Основные знания и слушательский опыт от получал из интернета. Именно здесь он впервые услышит Dom Perignon, сэты Диззи Раскала и Слимзи. В Эдинбурге не существовало офлайн грайм-коммьюнити как такового, поэтому сёрфинг интернета стал главным источником знаний и впечатлений Пауэрса. Лишь повзрослев, он познакомиться с артистами со схожей эстетической траекторией в лице местных продюсеров.
Также определяющие влияние на раннюю музыку Proc Fiskal оказало, с одной стороны, движение Ruff Sound от Novelist, которое стало персонификацией грайма на 160 бпм, а с другой - разнообразные футворк релизы от RP Boo, Dj Rashad, Dj Taye и так далее.
Название проекта появилось как сокращение от procurator fiscal - должность, название которой постоянно мелькало в новостях и по радио: «прокурор получил запрос от», «прокурор подписал документ», «доклад направлен прокурору» и т.д. Пауэрса так зачаровало звучание этой должности, что он решил взять его себе. Ещё у слова proc есть значение запрограммированного случайного события в кодинге.
В конце концов на письме [название proc fiskal] очень хорошо выглядит
Также стоит упомянуть о значимость саундтреков к видеоиграм для эстетического видения Proc Fiskal. Он неоднократно упоминал звуковое сопровождение к японской ролевой игре EarthBound для Super Nintendo в качестве одного из главных источников вдохновения. Особенно ему нравятся темы Доктора Андонатса - одного из главных антагонистов серии.
У меня невероятное количество сэмплов. Привыкаешь находить всякое барахло, все эти звуки, похожие на щелчки. Я просто скачиваю кучу сэмпл-паков, ведь можно скачать множество сэмплов из игр, например, звук шагов из Bioshock, щелчки из Crash Bandicoot 2 и так далее. В детстве я довольно много играл в игры – сейчас уже не так часто. Думаю, моим первым словом было «Марио». Мой папа и брат много играли, а я просто сидел и смотрел
Дебютный релиз Пауэрса - это блестящий, но ортодоксальный звук, напрямую вытекающий из классики грайма, тусовок Ruff Sound и минималистичного набора инструментов : сэмплера Mo Phatt, джангл-сэмпл паков и звуков из видеоигр на PS1.
Ностальгия по старому грайму, как мне кажется, немного опасна. Это рисковано тем, что можно стать чем-то вроде тех гитарных групп, которые просто воспроизводят одно и тоже. В любом случае, мне было лет пять в 2002 году. Я просто стараюсь создавать музыку, которая мне нравится, и это звучание, эти старые мелодии до сих пор звучат для меня хорошо
Из интервью для Passion of the Weiss
Итак, 2017 год становится точкой начала Proc Fiskal как значимого актанта на молодой британской бэйс-сцене. Помимо дебютного релиза на Hyperdub, он попадает на компиляцию Dream Eater с треком Come Here, а в 2018 фундирует свой относительный успех отличной епишкой Hello Boss на лондонском Cosmic Bridge, которым заведует Джим Коулз, а также выпускает полноформатный альбом Insula на всё том же Hyperdub. И если первые релизы были подключены к ортодоксии хардкор континуума, то Insula демонстрирует еретические амбиции Пауэрса. Британский вебзин The Quietus весьма точно охарактеризовал этот релиз как «гиперкинетический грайм, в котором сохраняются мгновения безмятежности в хаосе звуков современной жизни», а журнал Pitchfork уподобляет метод Proc Fiskal технике коллажистов, которым присуще интуитивное понимание того, как наслаивать, склеивать, сопоставлять разные материалы между собой. Автор рецензии также называл Insula одной из самых оригинальных записей, появившихся на гребне популярности жанра, обладающая поистине аутсайдерским обаянием.
С выходом Insula произошло то, что хочется назвать панк-институтизацией его музыки. В частности, помимо The Quietus и Pitchfork, с музыкантом связывается журнал The Wire и публикует микс, специально записанный Proc Fiskal.
Мне нравится обрушивать на людей огромное количество информации, одновременно намекая на разные вещи, чтобы создать нечто новое из всех этих разных обрывков; чтобы запутать людей и раздражать их перегруженный ностальгией мозг
Коллажную природу Proc Fiskal отлично передает видеоработа Dopamine, эксплуатирующая новостной и интернет поток и разбавленная будто бы случайными видео со смартфона.
Однозначный успех (не столько коммерческий конечно, сколько эстетический) Insula закрепляет вышедшее на Hyperdub в 2019 году епи Shleekit Doss, на котором развивается эта самая коллажная техника и, как мне кажется, реализуется более уверенным и гипертрофированным образом. Проект получился как результат одноименных вечеринок, которые Пауэрс собирал в родном городе.
Shleekit Doss отражают дух вечеринок, бросающих вызов жанровым рамкам и предлагающих энергичные футуристические сеты, экстатические и трансцендентные, но при этом веселые и безрассудные. Я приглашал друзей играть сеты, а все постеры я делал на телефоне — например, обложку этого EP. Я также начал коллекционировать старые FM-синтезаторы, которые широко применяются на Shleekit Doss; ещё я много читал научной фантастики, например, «Основание» и «2001: Космическая одиссея» Айзека Азимова. Эти вечеринки закончились после того, как в клубе произошла драка, помещение было изувечено и меня, к сожалению, выгнали и внесли в чёрный список
Под загаловок этого текста вынесен отрывок из интервью журналу The Crack, идентифицирующий творческий метод Proc Fiskal с деятельностью археолога, закапывающийся в почву и извлекающий из нее культурные рудименты. Это амплуа становится наиболее актуальным с выходом второго полноформатника Siren Spine Sysex в 2021 году. На нем Пауэр снова занимается приготовлением камня философов, конструируя гибрид из разнообразных сэмплов, грайма, дрилл-битов и, неожиданно, фолка. Также он снова использует FM-синтезаторы и широкий ассортимент голосовых лупов, чтобы создать ещё один регион на своей ютуб-хонтологической карте мира. Hyperdub в пресс-релизе весьма проницательно описывает альбом как «тёплый, уютный и солнечный, захватывающий, по-настоящему современный, а также поглощенный безумным анализом личного и культурного багажа».
Я играю на YouTube как на музыкальном инструменте и сразу закидываю все в Audacity. Если вы воспроизводите что-то на YouTube, вы можете нажимать цифровые клавиши.... 4...7... 2 или что-то еще, и видео будет скипаться, так что вы получите что-то вроде случайной выборки. Так, четыре или пять треков появились именно благодаря этому методу
Подключение гэльского фольклора может показаться неожиданностью, но только если забыть об инклюзивности политики Proc Fiskal к сэмплированию и в отборе культурных страт в целом. Сам музыкант назвал этот кроссовер «ужасной комбинацией», но сама идея чего-то настолько отвратительного оказалась заманчивой. Начатое на Insula исследование кельтского наследия, наиболее полно проявилось на Siren Spine Sysex, что дало ряду критиков говорить о «шотландском грайме» как чем-то альтернативном. В частности, частым источником цитирования на альбоме стали туристические слоганы, которые создают своего рода романтическую шотландскую ауру альбома. Забавно, но его генеалогия по преимущества рассечена этими национально-локальными линиями: Арчи Фишер, дедушка Пауэра, был ключевой фигурой шотландского фолк возрождения 60-х; другой дедушка профессионально играл на волынке, а его двоюродная бабушка была одной из основательниц культового детского фольклорного шоу «The Singing Kettle». Это дает артисту повод для сравнения фолка с постоянно присутствующим призраком.
Концепция альбома вращается вокруг понятия «каледонской антисизигии» - состояния, описываемое как противоборство крайностей, которое считается характерной чертой шотландского менталитета. Пауэр вроде и любит местный фолк, но по большей части терпеть его не может. На альбоме эта оппозиция проявляется в том, как пуристские фольклорные традиции его предков сражаются с современной танцевальной музыкой. Странное название альбома тоже проистекает из странного биполярного юмора относительно неоднозначности в отношении к своей культуре и семейному древу. Получается шизофреничная сборка, где, с одной стороны, фолк и красив и местами безумно трогателен, но большинство людей, занимающихся этим, очень консервативны и своего рода «фашисты».
Я хотел, чтобы название альбома звучала также, как выглядит неудачная «кельтская» татуировка
После этого у Пауэрса выйдут ещё несколько епишек: Lothian Buses в 2021 и Rt Hon в 2023. Эти работы безусловно отличные и роскошные, но лишь экстенсивно расширяют наследие артиста, не совершая каких-то качественных скачков (о котором имело смысл говорить, например, при переходе от The Highland Mob к Insula или от Insula к Siren Spine Sysex). Например, на Rt Hon вновь проводится хирургическая работа с семплами и продакшном в целом. Однако звук становится менее плотным и забитым, а также в качестве источника коллажирования используется голос самого музыканта и голос его девушки. Причем обрабатываются они так, чтобы в результате звучали практически синонимично, но едва различимо. Создается несколько химерический эффект андрогинного присутствия. Или, например, композиция Job Centre Cataclysm выстроена на основе письма из городского совета.
Последними на данный момент работами, которые можно рассматривать как дилогию, являются Canticle Hardposte и Exchequer, вышедшие в 2025 и 2026 годах соответственно. Первое епи сопровождено примечательной видеоработой на трек uHazsh. Странным образом, в процессе просмотра не возникает эффекта «зловещей долины», которым обычно сопровождается восприятие видео с нейросетями или просто гиперреалистичными вещами. Получилась, наоборот, прекрасная дигитальная пастораль, только вместо пастушков - эдинбургские пацаны в спортивной одежде с вейпами и на электросамокате, а вместо Аркадии - очаровательная ночная столица. Кажется, что Proc Fiskal удалось развеять густой агрессивный дух британского дрилл-этоса и дрилл-Воображаемого, наделив его буколической радостью.
Тоже самое применимо и к крайнему на данный момент релизу Exchequer, который на момент написания этого текста еще совсем свежий и горячий. Это пятитрековое епи продолжает настроение Canticle Hardposte, развивая идеи сетевой безмятежности и гибридизации природы и культуры, о стирании границ между которыми много писал Бруно Латур. Смотря видеоработу на композицию Disease Again чувствуешь себя по-настоящему нововременным. И это радостное бытие нововременным лежит в основании всего, что делает Джо Пауэрс.
