Вечный город за 5 дней: день 2й
(начало здесь)
Второй день нашего путешествия решили провести в Ватикане.
Микро-государство (всего 44 гектара), возникшее на месте захоронения апостола Петра, несмотря на свои размеры хранит много не только интересного, но и таинственного. Мы взяли экскурсию по музеям Ватикана с русскоговорящим гидом (50 евро с человека, visitrometour.com, их офис находится между площадью Св.Петра и замком Св.Ангела):
На входе стоит весьма странная скульптура (уже канонизированного) папы Иоанна Павла IIго, изображающая папу, спасающего человечество от рабства материального мира:
(это спасаемое человечество) Чуть дальше ещё одна современная потуга что-то выразить: земной шар, раздираемый противоречиями, который можно самому повращать, а можно — разглядеть в нем своё отражение:
Такой плотности произведений древнего искусства нет, наверно, больше нигде в мире:
здесь мы нашли и барельеф с Менорой, о котором писал раньше, и прообраз статуи Свободы:
и императоров — Августа (тот, от которого август):
и Траяна (к троянскому коню никакого отношения не имеет:) При нем империя достигла максимального расцвета:
Здесь же первые изваяния обнаженных фигур: мужской (Апполон)
и женской (Венера Счастливая):
за что отбили «механизмы фаллические», история умалчивает) А вот с этой статуей история известная:
это Лаокоон, жрец бога Апполона, с сыновьями (этот имеет отношение к Троянской войне — как раз из-за изображенного сюжета их гибели троянский конь вместе с захватчиками и попал в город). Откопали статую в 16м веке в «Золотом доме» Нерона без правой руки и позвали Микеланджело, чтобы подтвердить её подлинность и восстановить недостающие детали. Он предположил, что правая рука была в отчаянии закинута за голову. Тем не менее, её восстановили торжественно выкинутой вперед. И только позже нашли при вспашке поля оригинальную руку — гипотеза скульптора подтвердилась.
Оттуда же, из «Золотого дома» — нереальных размеров чаша из монолитного порфира. Для чего она использовалась — непонятно (джакузи?)
на полу рядом с чашей — мозаика начала нашей эры, изображающая... драконов:
римская цивилизация (в отличие от китайской) недостаточно древняя, чтобы сохранить свои предания о динозаврах, и с китайской сношений, вроде бы, не имела. Откуда тогда такой образ? Загадка...
Мраморное надгробие ребенка показывает отношение к смерти древних римлян:
поза выражает не скорбь, а наслаждение... Много сюжетов, связанных с Христом, наследует древней, языческой культуре в изображении тела:
(это даже не картина, а огромных размеров гобелен — нереальный по кропотливости труд нескольких мастеров)
Здорово украшены потолки галерей (всего галерей — несколько километров, все за день не обойти):
из окон галерей открывается вид на Ватиканские сады, но попасть туда непросто (пишут, что надо записываться за пару месяцев на сайте mv.vatican.va, но мы не пробовали):
тем более непросто попасть в секретные архивы Ватикана... Что в них? Десятки км стеллажей, оккультные книги, иудейские святыни (это только предположение — папы один за одним отказываются подтверждать их наличие, но и не утверждают, что их нет).
Мы тоже не знаем — нас туда не пустили) Зато пустили в Сикстинскую капеллу (но фотографировать не разрешили). Свод и алтарь капеллы (прямоугольного здания без архитектурных изысков) расписан фресками Микеланджело и производит впечатление... Микеланджело считал себя скульптором, а не художником, но на каждый Микеланджело потратил по 4 года тяжелого труда. Изображение Христа на алтаре даже по нынешним меркам выглядит неканонично, а тогда вообще было что-то вроде революции — слишком оно человечно. Но папа творца поддержал, и шедевр остался потомкам.
На выходе из капеллы, по пути к собору Св.Петра — несколько выразительных мозаик
перевод не требуется — «ты ли...?»
Там же, в галереях Ватикана — несколько масштабных работ Рафаэля, самая знаменитая из них — «Афинская школа»:
в черной беретке справа — сам Рафаэль (не отличавшийся скромностью, а по мнению Микеланджело — еще и трудолюбием, но последнее, конечно, только в сравнении с ним самим:), наклонился к своим ученикам Архимед,
возлежит — Диоген, идут — Платон с Аристотелем, слева с книгой — Пифагор, ещё где-то затусовались Сократ, Эпикур и другие звезды древнегреческой науки.
Далее мы поднялись на купол собора Св.Петра по лестнице, идущей прямо внутри купола (билеты по 10 евро):
купол вблизи впечатляет:
как и вид сверху на сам собор:
а с крыши открывается красивый вид на Рим и Ватикан:
обратная лестница приводит прямо внутрь собора. Там стоит найти вот эту скульптуру Микеланджело — «Пьета» (жалость)
Микеланджело, в своем стиле, не побоялся изобразить мать Христа совсем юной, а критикам отвечал что безгрешное тело не стареет...
Один из входов в собор украшен такой вот двусмысленной скульптурой:
вместе увязаны Христос, апостол Петр, «апостол» Павел и «наместник» Христа — папа... Все искажение христианства в одном кадре.
Около этого входа, пока мы гуляли по собору, стал собираться народ. Не то чтобы мы горели желанием увидеть папу, но поддались общему ажиотажу и прождали в собравшейся толпе минут 10. Наконец прозвенел колокольчик и из входа быстро прошествовала делегация в белых и желтых плащах. Самого папы, как выяснилось, среди них не было, тем не менее половину собора перекрыли, допустив туда только избранных, и началась служба:
На полу собора инкрустированы два ключа (они же — на гербе Ватикана)
Несмотря на популярность символа, его значение неясно. Наиболее распространенное толкование — это два ключа от рая, которые Христос «вручил» Петру (два потому что в Евангелии сказано не «ключ», а «ключи» — хотя, тогда, почему не три? одно из объяснений — для мужчин свой, для женщин свой:). Второй вариант — один ключ от рая, другой от ада (и они одинаковые?) Третье, самое спорное, но и самое интересное толкование — один ключ означает христиан, а второй мусульман, и только папа сможет объединить две веры, чтобы люди сумели попасть в Царство Небесное. Ещё, совсем сомнительный, вариант - один ключ от мира материального, другой — духовного. И последний, похоже, самый достоверный: один от рая — власть в Царстве Небесном (sic!), другой от Рима, т.е. от «земного рая» — светская власть папы. Связывающий ключи красный шнур символизирует единение этих двух властей.
Въезд в Ватикан стерегут два охранника с... пиками:
а над въездом — единственный колокол, который я видел в церквях Рима:
за колоннадой центральной площади видна резиденция папы:
конечно, мы не преминули отправить открытку «с печатью самого папы»)
В сумерках красиво смотрится фонтан на площади Св.Петра:
а когда стемнеет — и весь Ватикан, красиво подсвеченный (но камера на сотовом уже не брала — таких фото, впрочем, множество), и замок Св.Ангела (про него будет рассказ дальше), и ведущий от него через Тибр Элиев мост. Но об этом — в следующей части путешествия.
Мы же традиционно завершили день пастой и очередным сортом местного вина. А картин и скульптур насмотрелись за день столько, что решили исключить из дальнейшей программы галерею Боргезе) (Продолжение следует)