“Параллельные матери”: история и материнство 

3 февраля в прокат вышел новый фильм Педро Альмодовара “Параллельные матери”. Актёрский состав не обошёлся без двух любимых актрис испанского гения, Пенелопы Крус и Росси де Пальмы. Также одну из главных ролей в фильме сыграла Милена Смит, молодая испанская актриса, которая снимается у Педро Альмодовара впервые. Можно сказать, что участие молодой актрисы в фильме даёт новый глоток воздуха в фильмах кинорежиссёра. На экране предстаёт история двух женщин, Аны и Джанис. Ана — запутавшийся подросток, перед которым мир открыт, но кажется слишком несправедливым, а Джанис — успешная фотограферка. Их обеих связывает незапланированная беременность и одиночество. Возникшая тесная связь вызвана случайной встречей в родильном доме, но жизнь каждой меняется после этого навсегда.

Фильм интересен тем, что материнство показано с мужской точки зрения. Казалось бы, что он не может отобразить женское восприятие, однако испанский кинорежиссёр смог затронуть актуальные проблемы. Например, послеродовая депрессия, потеря ребёнка, жизнь матери-одиночки. Стоит отметить, что и сам Педро Альмодовар говорил о том, что российская аудитория воспримет этот фильм хорошо, так как представленные проблемы актуальны для нашего общества.

Однако на протяжении всего фильма раскрывается не только тема материнства, но и то, как Дженис пытается восстановить историю не только своей семьи, но и историю каждой семьи маленького городка, в котором она родилась. Эта сюжетная линия примечательна тем, что найти могилы своих отцов и дедов не героев Второй мировой  войны, а расстрелянных в период франкистской диктатуры. Нельзя не отметить, что и наше общество эта проблема не обошла стороной, а стала актуальной благодаря “Мемориалу”*. Тема идёт параллельно основной сюжетной линии, из-за чего частично складывается некоторое недопонимание картины. Кажется, что будто Педро Альмодовар старается затронуть и политическую тему, и удержать в некоторой социальной мелодраме.

Однако ощущения, что режиссёр вовсе теряет или же какая-то из сюжетных линий не до конца прописана в сценарии, не создаётся. Ведь обе линии гармонично завершаются в родном городе Джанис, где благодаря раскопкам Артуро братская могила была найдена, а также Джанис всё-таки строит семью с Артуро. Однако нельзя не сказать, что фильм заканчивается не совсем в духе Альмодовара, ведь в конце сцена, где зрителя показывают якобы “живые” трупы родственников горожан. Драматичность конца фильма усиливает фраза, сказанная некогда уругвайским журналистом Эдуардо Галеано о значимости истории и о том, что она не будет молчать.

Фильм вышел довольно противоречивым, так как в этот раз есть множество сильных и слабых моментов. Например, в фильме прослеживается реклама некоторых брендов, а также марки автомобиля. Можно было бы сказать, что это не реклама, а упущение, но уж довольно бросающиеся в глаза зрителю. Помимо этого, нельзя не сказать, что в некоторой мере цифровизация и улучшение качества изображения на экране сказывается на восприятии картины, так как кажется, что будто бы атмосфера Педро Альмодовара вовсе уходит из его новых фильмов. Это можно легко заметить после просмотра “Дурное воспитание” и уже потом “Параллельных матерей”. Но испанский мастер продолжает соблюдать ту цветовую гамму, в которой он работал, что видно в заставке к фильму и при просмотре картины. Но его любимый приём, “подглядывание через камеру”, никуда не ушло. Стоит сказать, что режиссёр не изменил себе, ведь вновь представил ЛГБТК+ комьюнити в фильме. Сделал он это в лице Аны, которая только-только пытается понять этот мир и определиться в нём, ведь героине всего 16 лет. В некоторой мере героиня шаблонна, однако можно сказать, что она не раскрыта, так как основной акцент всё-таки стоит на его любимой актрисе, Пенелопе Крус.

Если же говорить о том, как построено повествование в фильме, то можно его назвать почти линейным. И вот уже это довольно грустно замечать, ведь некоторые фильмы Альмодовара хорошо построены именно в нелинейной композиции. То есть у нас всё же есть некоторые всплывающие отрывки историй, например, истории семьи Аны, история её беременности.

Несмотря на то, что фильм не так уж и силен по сравнению с некоторыми более ранними работами, но всё же Пенелопа Крус номинирована на “Лучшую актрису” на премию “Оскар”. Хотя до этого ходили слухи, что фильм мог оказаться и в номинации “Лучший иностранный фильм”. “Параллельные матери” — великолепный фильм о материнстве, которое Педро Альмодовар показывает весьма подробно и честно, а также видно, что режиссёра волнует многое, что читается в сюжете фильма. Но не будем раскрывать всю завесу тайн, а предлагаем посмотреть фильм.

Оценка фильма на “Кинопоиске” — 7,2.

 Также можно ознакомиться с рецензией Антона Долина на фильм “Параллельные матери”. 

*является иностранным агентом или выполняет функции иностранного агента.