Портреты Елизаветы II на монетах Великобритании

Данная статья является переводом статьи с сайта Royal Mint.

Первый портрет Её Величества появился на монетах в 1953 году — в год её коронации, а в 2015 году появился её пятый и самый последний портрет на монетах — в том же году королева стала самым долго правящим монархом Великобритании. Каждый портрет королевы изображает эту замечательную женщину с уникальной точки зрения благодаря интерпретации и стилю каждого художника. В совокупности эти художественные элементы рисуют определенную эпоху в британской истории, которую часто называют «новой елизаветинской эпохой».

Мэри Гиллик

В 1952 году скульптор и медальер Мэри Гиллик была одной из 17 художников, приглашенных представить эскизы первого чеканного портрета королевы Елизаветы II, взошедшей на трон в феврале 1952 года. Гиллик работала в необычной студии в Челси — маленькой часовне на моравском кладбище, где она создавала крупномасштабные скульптуры из камня и бронзы, специализируясь на барельефе (низко-рельефные скульптуры).

Для нового изображения известный фотограф из светского общества Дороти Уайлдинг сфотографировала молодую королеву в профиль, чтобы показать его художникам-дизайнерам. Гиллик победила в конкурсе, проводимом Консультативным комитетом Королевского монетного двора (RMAC), с легким, красивым и свежим портретом молодого монарха, не обремененного короной, а вместо нее в лавровом венке в классическом стиле.

После выхода дизайн вызвал как критику, так и восхищение — некоторые сочли его слишком юношеским, а другие одобрили подход Гиллик:

«… она пыталась изобразить королеву молодой женщиной, но без учета конкретного возраста. Именно молодость, а не определенное количество лет, она пыталась запечатлеть на портрете.»

Выдержка из Daily Telegraph, опубликованная 26 ноября 1952 года.

В процессе доработки своего представления, готового к печати, она руководствовалась рекомендациями RMAC, в состав которого входил Его Королевское Высочество принц Филипп, герцог Эдинбургский, в качестве президента, который посетил студию Гиллик во время процесса. Длина шеи королевы была поставлена под сомнение, хотя Хамфри Пейджет, создатель чеканного портрета Георга VI (отца Ее Величества) и занявший второе место в конкурсе на создание портрета Её Величества, цитируется как подтверждающий это: «... как ни странно, дизайнер совершенно прав. Я сняла мерки. У королевы длинная шея.» The Telegraph также прокомментировал, что герцог Эдинбургский высказал свои собственные предложения, возможно, во время одного из своих визитов, заявив, что «герцог Эдинбургский дал ей совет. Опять речь зашла об этой шее. Герцог не придрался к длине, но не одобрил изгиб.»

Арнольд Машен

В условиях быстрого приближения к десятичной системе многие думали, что портрет королевы в новой чеканке поможет общественности отличить новые монеты от старых. За кулисами команды соревновались за честь создания нового портрета, в том числе команда Королевской академии, в которую входил скульптор Арнольд Машен, который в конечном итоге выиграл конкурс на создание портрета. Машен ясно дал понять, что он хотел...

«... создать дизайн с шармом и достоинством, но без сентиментальности. Создать иллюзию сильного рельефа, тем самым преодолевая строгие ограничения реальной проекции, необходимые при производстве монет. Попытаться вернуть что-то от богатства и жизненной силы ранних монет, что казалось невозможным при ограниченных технологиях современного массового производства.»

Королева четыре раза позировала для Машена, который делал наброски, а затем лепил из глины, и герцог Эдинбургский принимал непосредственное участие в этом процессе. Машен в один прекрасный день делал модель королевы, а на следующий — она позировала художнику Питеру Гринхэму. Машен вспоминал:

[Гринхэм] позже сказал мне, что королева беседовала с ним обо мне. Она сказала: «Герцог зашел посмотреть на мою модель и заметил, что подбородок хотелось сделать сильнее, и ему нужно больше глины, что и сделал мистер Машен, но как только герцог ушел, он снова его снял!»

Рафаэль Маклуф

RMAC пригласил художника Рафаэля Маклуфа представить проекты для их конкурса, в котором должны были выбрать новый портрет королевы Елизаветы II на монетах. На предыдущем конкурсе Арнольд Машен отклонил официальные фотографии, предоставленные всем участникам конкурса, и Маклуф был недоволен предоставленной фотографией королевы в профиль. Он вспоминает:

«По случайному совпадению, в то время меня пригласили на одну из вечеринок в королевском саду, и, будучи представленным её Величеству, я сказал ей, что работаю по менее чем удовлетворительной фотографии. В ответ она сказала, что расскажет лорду Сноудону.»

Представленные Маклуф модели были успешной заявкой в конкурсе, и королева предоставила художнику два живых сеанса. Опять же, как и Машен, скульптор работал с глиной, и как художник объяснил, что предпочитает работать непосредственно с объектом, а не фотографировать, измерять размеры и создавать предварительные эскизы.

«Её величество воскликнула, что мне потребовалось меньше времени, чтобы завершить портрет у нее на глазах, чем иногда требовалось фотографам, чтобы получить "правильное освещение и сделать фотографии".»

Рафаэль Маклуф

Хотя Маклуф стремился к чувству непосредственности в своей работе и ценил его, готовое изображение было немного стилизованным и представляло собой монарха, а не прямое сходство. Некоторые обвинили Маклуфа в «привлекательной молодости», но он решительно отверг критику, заявив, что его намерение, «… которое состояло в том, чтобы создать символ, а не просто фотографическое изображение», было неправильно понято.

Ян Ранк-Бродли

Во время учебы и путешествий Ян Ранк-Бродли (член Королевского общества скульпторов) проникся большим восхищением к работам знаменитого итальянского гравера Бенедетто Пиструччи. Скульптуры с низким рельефом, созданные Яном Ранк-Бродли, вызывают огромное восхищение, и за эти годы он завоевал репутацию одного из ведущих британских скульпторов. В 1996 году он получил приглашение принять участие в конкурсе на создание нового королевского портрета, напомнив, что «хотел портрет, который был бы четко узнаваем и был бы смоделирован таким образом, чтобы он хорошо читался в условиях чеканки монет с низким рельефом.»

В повторяющейся теме скульптор был недоволен фотографиями, предоставленными для дизайна, и, посмотрев на дальнейшие изображения, увидел проблему — ему нужно было проявить уважение и отразить ощущение возраста королевы.

«Возраст не имеет отношения к лицам королевской крови или иным, и хотя я понимала, что моя работа может вызвать критику, я чувствовала, что для целостности проекта важно, чтобы портрет был узнаваемым, а не чрезмерно идеализированным.»

Ян Ранк-Бродли

Скульптор представил в RMAC три варианта своей модели. Войдя в шорт-лист пробных экземпляров, он был уверен, что сила его дизайна одержит верх, поскольку большой портрет займет большую часть поля на новых монетах меньшего размера.

Заметки о сотрудничестве с RMAC включают изменение места начала надписи на монете и одну огромную задачу — придать портрету намек на улыбку:

«Изобразить улыбку было сложнее, потому что сложные взаимоотношения лицевых мышц не позволяют передать то или иное выражение, не изменяя окружающие черты и, таким образом, неуловимым образом меняется весь облик лица. В конце концов, после тщательной корректировки многих элементов, я представил исправленную модель, которая затем была превращена в пробный образец.»

Ян Рэнк-Бродли

Скульптора расстроила мелкость рельефа монеты, и он «стал рассматривать это как вызов для успешной передачи изображения». Потребовались месяцы работы, чтобы усовершенствовать дизайн и преодолеть технические проблемы, связанные со способом чеканки монет, но после выпуска нового изображения в обращение в начале 1998 года дизайн представлял собой реалистичный портрет, который, по собственным словам художника «… не нуждался в лести».

«Что касается меня, то я надеюсь, что со временем меня будут считать внесшим ценный вклад в богатую и разнообразную историю чеканки монет в этой стране. Когда я вижу свои инициалы IRB под изображением королевы на монетах как свидетельство моих достижений, я чувствую себя польщенным.»

Ян Рэнк-Бродли

Джоди Кларк

В 2015 году RMAC провел "закрытый конкурс", чтобы выбрать новый чеканный портрет королевы. К участию были приглашены дизайнеры Королевского монетного двора, причем каждая заявка подавалась анонимно, чтобы дать возможность рассмотреть каждый дизайн по достоинству и объективно. На портрете, одобренном Казначейством Её Величества и, в конечном счете, самой королевой, был изображен монарх в королевской бриллиантовой диадеме времен её коронации. Созданный Джоди Кларком вариант означал, что впервые за более чем 100 лет — с тех пор, как Джордж Уильям де Соллз выгравировал портрет Эдуарда VII в 1902 году — дизайнер Королевского монетного двора разработал окончательный портрет, который появится на монетах Великобритании.

«Всем, кто участвовал в конкурсе, был предоставлен один и тот же справочный материал, на котором королева была изображена по-разному и с разных ракурсов. Я также провел довольно много исследований в Интернете, чтобы найти более естественные, ненапечатанные изображения Елизаветы II. Я посмотрел на зарисовки предыдущих изображений и захотел, чтобы мой дизайн работал как часть этого множества, так и сам по себе.»

Джоди Кларк

Рисунок Джоди Кларка, встречающийся на монетах Великобритании, поступивших в обращение с 2015 года, остается неизменным портретом королевы Елизаветы II для чеканки в настоящее время.

Джон Бергдал

В ознаменование платинового юбилея опытный художник по чеканке монет Джон Бергдал создал праздничный портрет королевы для коллекции памятных монет в честь этого события. Дизайн, напоминающий коронационную корону 1953 года, созданную Гилбертом Ледвордом, изображает Её Величество верхом на лошади в форме конной гвардии.

«Я решил выделить знакомый портрет на коне, включив королевскую подвязку, взятую с королевского герба.»

Джон Бергдал