Люди

Первая история рассказывает нам о семье. Отец, мать их старшая дочь и младший сын живут счастливо, но бедно. Родственники переодически навещающие их открыто выражают своё недовольство главой семьи и их плачевным состоянием, но как это бывает ничем не помогают, а только лишь критикуют. Будучи в отчаянии Реймонд - отец, явно страдающий алкоголизмом, отправляется на ночную прогулку в лес, где встречает одиноко стоящую карету. Начало истории напоминает "Шрек Навсегда", где Румпельштильцхен предлагает герою подписать контракт, который "изменит" его жизнь, правда в "The House" это всё остаётся за кадром. Мы лишь видим как глава семьи возвращается домой и сообщает жене, что с этого дня всё будет иначе.

Полностью сюжет расписывать не хочется, лишь скажу, что далее семья переезжает в новый роскошный дом, где начинают происходить действительно жуткие вещи. Надеюсь, что те, кто был достаточно заинтригован ознакомятся с данной историей, потому что дальше для понимания о чём идёт речь необходимо иметь представление о сюжете, ну а также будут спойлеры.

Картина оставляет действительно неприятное и жуткое впечатление. Оно настолько сильное, что во время просмотра от дискомфорта не особо успеваешь думать о смыслах заложенных автором. Дом полностью поглощает как его обитателей, так и зрителя, приглашая взглянуть на ужасы, которые происходят внутри, но закрывая за собой все двери.

Посыл на самом деле очень прост. Первая часть раскрывает тему семьи, ответственности, эго и материальных ценностей. Семья живёт прекрасно, они счастливы, они любят друг друга и особо ни в чём не нуждаются, до тех пор пока не приезжают родственники. Они упрекают Реймонда в небогатом состоянии его семьи и давят на его чувство ответственности перед женой и детьми, что подталкивает его на сомнительный контракт с приобретением роскошного дома.

Изначально у Реймонда был достаточно благородный мотив, он хотел лучшего для семьи, чтобы они не знали нужды и жили в достатке, но позже мы видим как его настроение меняется и мотив становится не таким, каким казался на первый взгляд. Реймондом движет его оскорбленное эго. Роскошный особняк стал не домом для семьи, а причиной утереть родственничкам нос, показать на что он способен. В обществе где людям плевать на семью и любовь, мериться приходится исключительно материальным. Мы видим как мать и дети не особо довольны переездом, их устраивала жизнь в их маленьком домике, тёплом и уютном. Но после переезда роскошь постепенно овладевает и разумом матери, и лишь дети далёкие от этого мира взрослых, остаются нетронутые проклятым домом. Их ум не омрачен фантазиями о признании и богатстве. Они были счастливы в кругу любящей семьи.

В итоге картина заканчивается довольно мрачно, оставляя неприятный осадок где-то в глубине души, а также заставляет задуматься о современном мире, капитализме и о системе ценностей современного человека :/

Мыши

Второй сегмент "The House" посвящен мышам. Главный герой строитель, он делает ремонт в доме, там же и живет, его же и пытается сдать. В один момент мышь замечает вредителей - тараканов. Незваные гости поселились в его доме, а на носу презентация дома. Строитель (да имени у него нет) принимает попытку избавиться от вредителей, но всё тщетно, тараканов становится только больше; и ему не приходит в голову ничего лучше чем закрыть глаза на данную проблему.

Наступает день презентации дома и вот же счастье, в этот же день дом присматривает пара мышей, но всё заканчивается довольно плачевно.

С самого начала мне показалось довольно забавным, что мыши, которые сами по себе являются незваными гостями в доме человека, пытаются избавится от такой же "человеческой" проблемы, но в виде тараканов.

Проблема эта имеет не только бытовой, но и некий метафоричный характер. Речь идёт о тараканах в голове. И это становится понятно только под конец картины, когда сюжет переворачивается с ног на голову. И вот казалось бы милые романтические звонки "лапуле" предстают как навязчивые ухаживания за своим дантистом... Что говорит о некоторой асоциальности главного героя и явных расстройствах.

Собственно о самих расстройствах, вторая часть показывает нам последствия игнорирования собственных проблем. То, что казалось незначительным и мелким, то что можно было искоренить на стадии зарождения, в дальнейшем, может перерасти в проблему гораздо более серьезную и глубокую, устранить которую будет не так-то просто.

(Психологические сервисы не платят нам рекламу интеграции не будет)

В попытке избавиться от "проблем" главный герой вызывает полицию, но вместо незваных гостей они забирают самого строителя. У данной сцены есть несколько интерпретаций: первая - устранить проблему нельзя не приложив усилия над собой и не вовлекая самого себя в процесс терапии. Вторая - отношение государства к ментальным проблемам, полицейские не обращают внимания на причину поступков главного героя, а забирают его за последствия его поведения. Что кстати наталкивает на мысль о том, что ментальные проблемы не оправдание неадекватному поведению.

Также поднимается тема алкоголизма и наркомании, как способ борьбы с ментальными проблемами. Надеюсь, объяснять к чему приводит подобное избегание не требуется.

Хотелось бы уделить внимание визуальной составляющей картины. Как же жутко и мерзко было видеть это в первый раз. Если первая часть пугала своей мрачностью, то эта часть пугает своей мерзостью. Тараканы сами по себе не самые эстетичные создания, но незваные гости выглядят ещё более отторгающее, нежели насекомые.

Данный сегмент "The House" поистине был самым отталкивающим, но это не отнимает его занимательности.

Кошки

Финальная история отличается от двух других. Её выделяет не только сюжет, но и цветовая гамма. Нежные акварельные оттенки отлично передают апокалиптическую безмятежность, словно затишье было не только перед бурей, но и после.

Сюжет незамысловат: уже знакомый нам дом на этот раз окружает бескрайняя вода. Причины потопа нам не ясны, но принимаем это как факт - дом, возможно, последний островок суши на земле. На этот раз в доме живут кошки, они снимают там комнаты, но уже давно не платят аренду и грезят о том, как покинуть это гиблое место, ведь дом постепенно разрушается. Лишь кошка Роза, владелица дома, не собирается покидать это место и всеми силами пытается сохранить то, что осталось от дорогого ей пристанища.

При виде дома и его жителей сразу хочется провести некую параллель с Ноевым Ковчегом, но как таковых библейских мотивов и повода для них нет. Основной интерес представляют герои данной части картины и их взаимоотношения - четыре кота (вот они слева направо): Роза, Джен, Космос и Элайз.

С Розой мы уже знакомы. Она владелица дома и, как любой арендодатель, она хочет получать свои деньги. Только в этом постапокалиптическом мире деньги потеряли всякий смысл для всех, кроме Розы. Джен и Элайз (арендаторы) платят ей чем угодно, кроме денег. Розу это, конечно же, не устраивает, но создаётся ощущение, что она всё ещё не приняла тот факт, что мир будто изменился и уже не будет прежним. Ей тяжело смириться с новым укладом жизни, поэтому она продолжает жить так, как привыкла, а именно - требовать аренду с жильцов и привлекать в дом новых, чтобы было больше прибыли. Только она, будто, не задумывается о том, зачем ей эти деньги нужны. На самом деле Джен и Элайз не платят ей уже около 3 месяцев каждый, откупаясь безделушками, консервами и прочими, не имеющими на первый взгляд ценности вещами. Роза спокойно живет без денег, но ей неспокойно от факта, что жизнь не станет прежней. Она будто застряла в прошлом и наотрез отказывается принимать реальность.

Джен (которую озвучивает, на минуточку, Хелена Бонем Картер!) - одна из тех, кто снимает жилье в доме, своеобразная чудаковатая кошка. Платит Розе магическими камнями и духовными практиками. На фоне Розы кажется, что она немного не в себе, но на самом деле она просто смирилась с тем фактом, что мир наконец-то обрёл свободу от материальных ценностей и поставил в приоритет духовные (уверена, она так бы и сказала). У Джен есть друг, Космос - странствующий кочевник. Он живёт в своей лодке и приезжает на островок, чтобы навестить подругу. По прибытии он, как и остальные, не платит аренду, так как живёт в своей палатке, а на замечание Розы о том, что она будет брать с него плату за кэмпинг, говорит о том, что деньги не имеют былой ценности. Точнее, он выражается так, как выразились бы люди духовно возвышенные. Современному человеку кажется, что это бред, но в сложившихся обстоятельствах Космос действительно прав. Джен и Космос - хиппи, они лишь кажутся странными, но на самом деле они просто живут в настоящем, не суетятся и наслаждаются тем, что у них есть.

Элайз - еще один арендатор. Он не такой странный, как Джен и Космос, скорее, он просто молодой и поэтому открыт ко всему новому. Он не привязан к дому, как Роза, но живет там, потому что возможность уйти еще не появилась. С точки зрения человеческой жизни это похоже на некий ступор перед тем, как ты осознаешь, что возможность все это время была, нужно было только приложить усилия и взять дело в свои руки, это лучше всего описывает, то почему Элайз так долго оставался жить в доме. Эту возможность ему показывает Космос, когда прибывает на своей лодке к острову. Юный кот, завороженный жаждой к путешествиям, решает поделиться своими мечтами с Розой, но та воспринимает его поступок как предательство. Поэтому он уплывает на самодельной лодке, а Роза провожает его так и не попрощавшись должным образом со своим другом. Не сделала она этого лишь потому, что не ожидала такого разворота событий, ей не верилось, что Элайз и вправду так легко сможет покинуть её и этот дом.

Позже она находит подарок, который оставил ей Элайз - это рисунки. Роза говорит, что даже не знала о том, что её друг рисует, хотя, казалось бы, они прожили вместе достаточно долго, но так и не узнали друг друга. Среди всей четверки взаимоотношения Элайза и Розы - наиболее интересны. Роза выступает в качестве фигуры родителя, в то время как Элайз - это ребенок, который уже вырос. В их отношениях видно это недопонимание, конфликт мнений и взглядов на жизнь, а также сцена с рисунками говорит о том, что родители, казалось бы, самые близкие люди, не всегда догадываются об интересах своих детей, порой недооценивая их. Лично мне эта сцена показалась довольно забавной и знакомой, когда родители упрекают тебя в безделии, на деле даже не зная, чем ты занимаешься. Так и Роза думала об Элайзе как о нахлебнике, пока не узнала, что он отлично рисует, и в этом доме пропадает его талант. Да, проблема отцов и детей, куда же без этой темы.

В конце концов все жители покидают дом. Все, кроме Розы. Интерпретировать это можно по-разному, но как по мне, дом олицетворяет прошлое Розы. Это то место, где ей комфортно. Оно ей знакомо, и его жизненный уклад ей понятен, поэтому ей так тяжело оставить его. Она не понимает, как можно так легко покинуть место, где ты прожил большую часть своей жизни. Но если пофантазировать, вряд ли остальные жители воспринимали дом как место, где они встретят старость. Всё-таки они снимали квартиры в нём, в то время как Роза являлась его владелицей. Вероятно, когда-то её семья жила там, но об этом нельзя сказать наверняка.

Глядя на то, как легко друзья покидают дом, что-то в ней ломается, и в конце концов Роза тоже покидает это место, но весьма своеобразным образом. Дом превращается в её корабль, на котором она отбывает в своё собственное путешествие. Таким образом, ей не пришлось прощаться со своим прошлым. Приняв его, она берёт его с собой в настоящее и отправляется в путешествие в будущее. То, что дом уходит со своего места, похоже на окончание некоего периода стагнации в жизни Розы. История рассказывает о том, что перемены в жизни неизбежны, и каждый волен переживать их по-своему. Также взаимоотношения жителей раскрывают тему привязанности, как к друзьям, так и к близким. Ведь, несмотря на то, что возможно кто-то когда-то вас покинет, воспоминания об этом человеке останутся. Главное — особо за это не цепляться и полагаться только на себя. Ведь у каждого свой путь в этой жизни, и только осознав и приняв то, что есть у тебя сейчас, можно двигаться дальше.