XT + Anne Gillis - AnimauX veGeTal [Infant Tree, 2025]

XT + Anne Gillis - AnimauX veGeTal [Infant Tree, 2025] — 10 (xt — за этим загадочным названием скрываются два радикала-разрушителя: пол эбботт и сеймур райт. последний в нигилизме преуспел особо. но мне думается, что, будучи настолько последовательным даже в негативной установке, обретаешь некие позитивные (созидательные) свойства. почти бейлевская история — я не буду повторяться, и вот спустя какое-то время твоей отличительной манерой будет эта самая хаотичная безрепризность. человеческое сознание систематизирует, структурирует всё. не может этого не делать. задача сеймура, как мне кажется, не только не быть похожим на кого-то, не только извлекать из инструмента не «саксофонные» звуки, но и играть именно «неприятно». однако эти специфические черты у него варьируются от партнёра к партнёру. всё-таки он не только невероятно оригинальный художник, но и очень разный. а музыка здесь хороша. мне нравится, что всё начинается с таких чётких, но одновременно и тонких, гибких структур. энергия колеблется в довольно устойчивом положении, но я начеку — всё готово в одночасье и вспыхнуть (что периодически почти и происходит). новые элементы вырастают из старых и делают это тоже где-то на грани органичности и вычурности. отлично. если разделить элементы музыкальной материи на категории: структуры, ритм, тембр, звуковысотность, динамика и т. д. (много чего можно ещё придумать), то слышно, как они вступают между собой в разнообразные союзы. это увлекательнейшая и очень тонкая игра. притом прошло уже довольно много времени — превращения всё нет, мы находимся почти там же, откуда начали, а ощущение огромного пройденного пути тепло греет душу — как славно! (в сторону: не знаю точно, где в этом всём звуки энн гиллис и вообще ничего про неё не знаю. вот эта потрескивающая электроника? по-моему, да). возвращаясь к звуковому ландшафту, отмечу его своеобразное обаяние и даже парадоксальную лиричность, несмотря даже на объективную (если вообще возможен такой контекст) «темноту» звуков. тем не менее, здесь присутствует то важное, что просто заставляет себя полюбить — необходимая пропорция между устойчивым и неустойчивым. как тут не вспомнить слова булеза (хотя я могу, конечно, ошибаться), что композиция — это всего лишь сочетание комбинаторики и мутаций. здесь больше первого, но внутри этого энергийного поля дышат настолько «естественные» пульсации, что превращаться во что-то иное вовсе и не хочется. довольно того, что это звучит и волнуется. насколько ж хорошо перкуссионно-электронное солирующее остинато (энн?) на 25-й минуте! оно и подготавливалось так безупречно элегантно, и пыталось «превратить» музыку в другое состояние столь же органичным способом. совершить это не удалось, но всё же сделано мощное — ландшафт ощутимо исказился, будто в кривом зеркале, координаты съехали куда-то в сторону под странным углом. но та же удивительная планета осталась — гравитация продолжает действовать с прежней силой. электроника изменила наклонение оси — электромагнитные точки сменились сетью агрессивных притяжений. мозг разъезжается вместе с этой паутиной — отличный момент. меня сначала насторожил этот тембр, но всё ок. на самом-то деле, наоборот, сработал стереотип — где его ещё встретишь в похожей музыке? (в сторону: на самом-то деле, это обработка саксофона). трек подходит к концу и кажется, будто обошли планету целиком и вернулись к той же точке, откуда вышли. мнимая «пассакалия» замедляет свой ход. но нет, её шаг ломается — типичное «изменение в последний раз». чувствую приближение конца. на последней минуте внезапно неприятное — из саксофонового канала звучит какая-то рэндомная обработка (плюсик у десятки убираем). ой, тоже слышу и в начале второго трека… а здесь мы вновь в том же месте. только сейчас тут гораздо беспокойнее. «большой» пульс остался прежним, «малый» же заметно участился. намного больше событий. я взволнован. сразу и много всего, и к тому же такое ритмически-структурное противоречие! вроде как сидишь сразу на двух стульях. или нет, будто левым ухом пытаешься вжиться в одно, правым в другое. почему такое вообще происходит? большие ритмические жесты продолжают происходить в той же пульсации, а малых гораздо больше и они хаотичны. сколько поводов для волнения! легко представить себе мутный стеклянный куб, в котором мечутся обезумевшие маленькие существа. ничего не слышно… только глухие постукивания иногда. что сдерживает чувства? несомненно, тембровое родство тома и обработанного саксофона, его почти постоянный бурдон, а в целом вот этот «большой» ритмо-пульс. тем не менее, музыка позволяет себе немного волноваться. ничто человеческое не чуждо даже сеймуру райту (устал человек играть одну ноту!). слышу, как начинает солировать эбботт («консервные банки»). любопытно сравнить «степень его устойчивости», например, с бейнсом и бирнсом. как это у них работает (взял намеренно противоположных персонажей)? к 17-й минуте был убеждён, что «электроника» — это всё дело рук райта. но посмотрел инфу о релизе гиллис: electronics, calligraphy, mixed. ок. в общем-то это не особо важно. боже мой — почти кульминация в тзс! да-да! и спад на 27-й минуте — всё вовремя! мне особо импонируют эти страницы. хаос сопротивляется порядку, интегрируя всполохи нелинейности в очертания классических форм. это очень тонкие страницы — энергия ещё не исчерпала себя — она способна ещё исторгать новые мутации (и даже превращения! — гуделка в конце), но переломить ход событий уже неспособна. последняя яростная вспышка у эбботта за пять минут до конца вновь звучит как «последние изменения». как энергетический ответ на это — деградирующий заключительный устойчивый эпизод, хотя пульс пережитого продолжает трепетать до самого занавеса. в конце неаккуратно оборвали запись — второе тёмное пятнышко. но релиз всё-таки бесподобен!)