«Судный день» для серого фильтра: Как новые «Мстители» исправили главный визуальный грех братьев Руссо

Marvel Studios решила не рисковать и вернула Энтони и Джо Руссо в режиссерские кресла для спасения своей флагманской франшизы. Решение понятное и прагматичное: этот дуэт ответственен за самые кассовые и (что уж скрывать) лучшие фильмы киновселенной — от шпионского триллера «Другая война» до монументального «Финала». Студии нужны «надежные руки», которые умеют жонглировать десятками супергероев в кадре, не роняя темп повествования, и выдавать эпичные развязки, заставляющие кинозалы рыдать.

Однако, несмотря на всенародную любовь и миллиардные сборы, у работ Руссо всегда была одна Ахиллесова пята, о которой шепотом (а иногда и криком) говорили эстеды и критики. Их фильмы часто выглядели... скучно. Плоско. Серо. Но, судя по первым четырех трейлерам «Мстителей: Судный день» (Avengers: Doomsday), братья наконец-то провели работу над ошибками и решили, что апокалипсис должен выглядеть красиво.

Визуал «Судного дня»: Больше не похоже на парковку супермаркета

Пожалуй, самая справедливая претензия к предыдущим работам Руссо в MCU — это их визуальная стерильность. Режиссеры часто злоупотребляли приглушенной цветокоррекцией, из-за чего картинка казалась «грязной» и лишенной глубины. Вспомните знаменитую сцену битвы в аэропорту из «Противостояния»: да, там много экшена, но с визуальной точки зрения она выглядит так, будто её снимали на парковке в пасмурный день без дополнительного освещения. Никакого контраста, только бетонный серый цвет.

Этот стиль идеально подходил для «Другой войны» (The Winter Soldier), которая позиционировалась как приземленный политический триллер в духе 70-х. Но когда масштаб событий разросся до космической оперы в «Войне бесконечности», этот подход начал давать сбои. Сцена на Нидавеллире или финальная битва в «Финале» (Endgame) страдали от "мутной" картинки, где CGI-фоны сливались с героями в однородную массу.

К счастью, материалы по «Судному дню» демонстрируют радикальную смену курса. Кадры из сцен после титров «Громовержцев*» и «Фантастической четверки: Первые шаги» (обе сцены снимали Руссо), а также трейлеры пятых «Мстителей» выглядят живыми. Мы видим насыщенные цвета, игру света и тени, и — о чудо! — акцент на физические декорации вместо вездесущего зеленого экрана. Тор в новом костюме выглядит не как пятно на экране, а как бог грома.

Секретное оружие: Оператор из «Драйва» и «Людей Икс»

Почему произошла такая перемена? Ответ прост: кадры решают всё. Руссо сменили своего постоянного оператора Трента Опалока, снимавшего с ними предыдущие четыре фильма Marvel, на настоящего визионера — Ньютона Томаса Сигела.

Сигел — это человек, который знает, как сделать картинку «вкусной». В его послужном списке числится культовый нео-нуар «Драйв» (Drive) Николаса Виндинга Рефна — фильм, который стал эталоном визуального стиля. Также он отвечал за операторскую работу в «Богемской рапсодии» и военной драме Спайка Ли «Пятеро одной крови». Руссо уже работали с ним над драмой «По наклонной» (Cherry), которая, при всех сценарных недостатках, выглядела потрясающе стильно.

Но главное — Сигел собаку съел на супергероике. Именно он задавал тон киновселенной Fox, снимая «Людей Икс: Дни минувшего будущего» и «Апокалипсис». Его работа в «Днях минувшего будущего» считается эталонной для жанра: он умеет работать с мрачной атмосферой, не превращая её в непроглядную темень.

Привлечение Сигела в «Мстители: Судный день» — это заявление. Marvel наконец-то поняла, что масштабный кроссовер должен быть не только эпичным сценарно, но и безупречным эстетически. Даже если сюжет вызовет вопросы (хотя мы надеемся на лучшее), этот фильм, по крайней мере, будет приятно смотреть.