Образ Анны Карениной в моде и литературе
Сегодня поговорим о том, какую важную роль играет мода в мировой литературе. Классики использовали моду для того, чтобы тонко обозначать нужные смыслы и посылы до читателя.
Анна Каренина... Один из самых волнующих женских образов. Именно на западе принято считать эту героиню воплощением русской чувственности. Ее так любят дизайнеры и модельеры, и сколько коллекций ей посвящено! Действительно, в этом образе можно бесконечно обыгрывать оттенки загадочной русской души за счёт деталей модной одежды.
Но мало кто знает, что в какой-то мере Лев Толстой сам предрек своей героине судьбу fashion иконы. В романе писатель использует моду своего времени именно для того, чтобы при великолепном внешнем описании выявить именно ее недостатки. Он тем самым даёт возможность читателю проникнуться ее несовершенством, ощутить к ней жалость, минуя восхищение.
О, это великий, конечно же, роман... Но у него незавидная судьба. На мой взгляд, план Толстого с треском провалился. У него не только не получилось показать, что Анна – женщина несчастная и жалкая, но даже наоборот: до сих пор большинство читателей мира воспринимают ее как чувственную и свободную личность, осмелившуюся идти против условностей общества. Анна Каренина в большей степени воспринимается как жертва большой и сильной любви. И, возможно, такой вот казус получился ещё и потому, что современники уже не воспринимают модное описание Толстого так, как он того хотел изначально.
Вот знаменитое описание Анны на балу, где Вронский встречает ее во всем своем великолепии.
"Анна была не в лиловом, как того непременно хотела Кити, но в чёрном, низко срезанном бархатном платье, открывавшем её точёные, как старой слоновой кости, полные плечи и грудь и округлые руки с тонкою крошечною кистью. Всё платье было обшито венецианским гипюром. На голове у неё, в чёрных волосах, своих без примеси, была маленькая гирлянда анютиных глазок и такая же на чёрной ленте пояса между белыми кружевами. Причёска её была незаметна. Заметны были только, украшая её, эти своевольные короткие колечки курчавых волос, всегда выбивавшиеся на затылке и висках. На точёной крепкой шее была нитка жемчугу".
А вот другой отрывок. Из книги Валери Стил "Парижская мода" о моде второй половины XIX века.
"Хотя худоба ассоциировалась с бедностью, избыточный вес не был маркером высокого статуса: "Толстые мужчина или женщина могут быть великолепны, превосходны, внушительны и т.п.... Но не изящны". Полнота указывала на грубость и чувственность натуры, несовместимые с элегантностью".
Толстой был известный знаток женщин. Он знал психологию своих современниц как никто. Также он был человеком аристократических кругов и хорошо понимал тайные коды внешней презентации в обществе. Важно помнить, что во времена писателя петербуржская мода стремилась во всем копировать французскую. И если в парижском обществе полных людей не считали элегантными, то и в русском высшем свете они не являлись образчиками стиля.
Толстой намеренно создаёт образ Анны как полной, пышущей здоровьем женщины. В те далёкие времена такие особы действительно выражали собой грубую, импульсивную чувственность, невоздержанность. Именно такой Толстой хотел показать Каренину – не способную сопротивляться своим страстям, не сумевшую преодолеть их во благо семьи. Но получилось как получилось: о старомодных представлениях все давно забыли, а Анна из полной мещанки превратилась в настоящую томную, холеную красавицу. Никому не нужны толстовские моральные устои, но всех по прежнему увлекает история этого любовного и пагубного вихря.
