Фрэнк Гери: консерватор архитектуры будущего

Как общество может выразить свое признание культовому деятелю современного искусства? Вручить статуэтки Оскара, Грэмми или Нобелевскую медаль? Может, напечатать его мемуары миллионным тиражом? Не знаем: у нас пока что ни статуэток, ни забитых книжных полок. Но уверены, что выдающимся смело можно назвать того, кто стал персонажем в Симпсонах. И в рядах героев известного анимационного сериала оказался Фрэнк Гери — один из самых титулованных и противоречивых архитекторов современности.

"Я медленный архитектор. Мне надо много времени на создание проекта. И рассказ о том, что я разбрасываю свои строительные идеи в воздухе и по земле, является очень далёким от истины" — в эпизоде "The seven beer-snitch" архитектура Гери остроумно сравнивается с горой мусора, которая вдохновила его на возведение здания анимационной филармонии. Но для знаменитого зотчего подобные параллели не выглядят оскорбительно и даже не тянут на увесистый судебный иск, как поступили бы многие другие. Наоборот, позволяет нам осознать продуманность проектов Фрэнка Гери, ставшего своего рода Пикассо в мире архитектуры: испанский художник не раз говорил, что всю жизнь идет к тому, чтобы создавать картины также непринужденно, как делал это в свои детские годы.

Творчество Гери непокорно, как и сам архитектор: на вопрос об отношении к критикам он показал средний палец, признав, что лишь 2% современной архитектуры можно назвать хотя бы сносной. А реконструкция собственного дома архитектора вызвала настолько сильный шквал критики со стороны соседей, что после долгих споров и разбирательств жители квартала посчитали, что проще переехать в другие районы Санта-Моники. "Деконструктивист" стало профессиональным обзывательством для Гери, но как бы сильно он не боролся с ярлыками, его проекты — определенно яркие примеры деконструктивистской архитектуры. Он также играючи обходится с динамикой своих зданий, как солнечный свет, который создает свои собственные картины на фасадах его зданий. Острые углы, переходящие в стальные волны и огромные стеклянные паруса — сложно представить себе подобные строительные вольности в центре Праги ("Танцующий" дом лично утверждал президент Чехии) или Парижа (для сложных стеклянных парусов Фонда Louis Vuitton была изготовлена специальная печь), но у Фрэнка Гери все в порядке с фантазией и знакомствами в строительных департаментах.

Несмотря на инопланетность идей, известный архитектор никогда не стремился дружить с технологиями. Все свои проекты он создавал с помощью картонных и глиняных моделей, но Музей Соломона Гугенхайма заставил Гери поладить со своими предрассудками и сесть за расчетные модели. Но Фрэнк Гери не был бы собой, если бы просто воспользовался BIM-технологиями, но он создал совершенно новую систему создания криволинейных сооружений. Суть в том, что до судьбоносного проекта в Бильбао архитекторы во всем мире использовали прямоугольную плоскостную сетку для оцифровки макетов, но команде Гери этого было мало и ему пришлось обратиться к авиакосмическим технологиям, позволявшим создавать аэродинамические обтекатели на истребителях. После чего весь архитектурный мир понял, что здания могут быть не только прямоугольными.

Как мы уже сказали, на протяжении своей карьеры эксцентричный архитектор спотыкался о критику, но не падал. Деконструктивисткая архитектура не всегда вдруг окружающего ландшафта, но уберите Концертный зал Уолта Диснея из Лос-Анджлеса, то из примечательного в городском пейзаже останется только городская парковка. Задача архитектора состоит в преобразовании среды во что-то новое, и проекты Гери развивают окружающую среду, превращаясь в коммерчески успешный высокотворческий аттракцион, ради которого едут с разных концов земного шара. Но "Лучшее — враг хорошего" явно не знакомо архитектору, чьи постоянные правки не выдержал даже Бернар Арно, руководитель LVMH, который заказал Гери здание Foundation Louis Vuitton.

Хотя мистер Гери ненавидит выражение "starchitect" — его по праву можно назвать крупнейшим архитектором XXl века, который на протяжении своей карьеры создает здания, формирующие культурную эпоху: "Я не думаю, что все здания должны быть культовыми, но мировая история показала нам, что культуры строят культовые здания для своих основных общественных зданий". Уже сегодня здания Фрэнка Гери хочется уменьшить в размере и поставить на витрину в музее современного искусства.