Небоскребы: от ар-деко и нео-готики до модернизма

Несмотря на существование ранних примеров по всему миру, небоскребы получили распространение (по-настоящему появились) в Северной Америке. К этому причастен, в первую очередь, архитектор Луис Салливан. Он смог совместить классические архитектурные приёмы с абсолютно новым типом зданий. Хоть и современные строительные технологии позволяли возводить небоскребы, никто не понимал, как они должны выглядеть.

Подробно свои идеи относительно высоток Салливан описал в работе «Высотное офисное здание с художественной точки зрения» – там же он сформулировал свою основную архитектурную идею: «Форма всегда следует за функцией». Однако Салливан не имел в виду, что архитектура должна быть функционалистской, избавленной от эстетики, эстетика должна вписываться в текущую форму здания. Для небоскребов, очевидно, этой формой является их высотность.

Такой подход доминировал несколько десятилетий, Салливан и его последователи спроектировали множество небоскребов в нео-готическом и нео-классическом стилях в конце XIX века. Так что же случилось?

В 1893 году в Чикаго открывается Всемирная Колумбова выставка – на ней демонстрировались достижения сельского хозяйства, машиностроения, транспорта, промышленности, этнологии и искусства. Выставку посетил австрийский архитектор Адольф Луц, где он и познакомился со зданиями Салливана. Вдохновившись видением американских коллег и окружающими пригород Чикаго промышленными объектами, Луц возвращается в Вену и строит в 1910 году Дом Штайнера. Как мы видим, он отказывается от орнаментов, считая их необоснованной тратой времени и денег. В итоге получается достаточно индустриальное и современное здание.

В своем труде «Орнаментация и преступление» Луц пишет: «Я сделал следующий вывод и делюсь им с миром: эволюция культуры подразумевает отсутствие орнаментов на утилитарных объектах». Несмотря на то, что в европейской архитектуре такой подход к общественным зданиям был уже в какой-то мере принят, формула Луца возвела его в абсолют и оказала огромное влияние на коллег-современников: функционализм победил. Его вера в функциональную архитектуру, лишенную орнаментов и визуальных излишеств, абсолютно утилитарную в своей сути, распространилась на последующие поколения европейских архитекторов.

Последователями Луца стал не только всемирно известный Ле Корбюзье, но и многие другие члены Баухаса – каждый из них в своей сфере пытались создавать не только максимально функциональное, но и легкое в производстве и дешевое жилье. Ле Корбюзье даже предложил модель реконструкции Парижа. Но «План Вуазен» оказался слишком радикальным, власти Парижа от него отказались.

Чуть позже, под давлением нацистского режима, школа Баухаус закрывается – её участники уезжают из Германии и начинают распространять свои идеи по всему миру. Так появляется направление, названное «Интернациональный стиль». Директор Баухауса Вальтер Гропиус становится преподавателем в Гарварде, а Людвиг Мис ван дер Роэ переезжает в Чикаго. Там он пытается создать такой стиль, который (по его словам) «подходил бы современности подобно тому, как классика подходит античности, а готика средневековью».

Ван дер Роэ проектирует Сигрем-билдинг – 157-метровое здание на Манхэттене, которое можно назвать классическим образцом интернационального стиля. Построенное из стали, бетона и, самое важное, огромного количества стекла, оно стало воплощением всех идей функционализма и модернизма.

Ван дер Роэ первым понял преимущество стекла – оно дешевое, может легко производится в промышленных масштабах и отвечает всем функциональным и эстетическим запросам. По всему миру начался бум строительства небоскребов. И все они были похожи один на другой: отсутствие орнаментов, цвета и максимальная функциональность. Модернизм победил.

Конечно, сегодня мы видим множество экспериментов с высотными зданиями, но большинство из них касаются формы. Внешний вид и их «стеклянность» остаются неизменными – идеи Луца, Ле Корбюзье, Баухауса и Ван дер Роэ живут и по сей день.