ВЫЗЫВНОЙ ЛИСТ
Вызывной лист - это документ, который составляется на основе съемочного плана и содержит официальное время вызова на площадку всех департаментов, необходимых для реализации конкретного проекта.
Важно: «… составляется на ОСНОВЕ съемочного плана»
Иными словами Вызывной Лист не может быть в отрыве от съемочного плана. Если в 10 утра мы снимаем сцену с мамой и сыном на стедикам, а в 15:00 снимаем покупателя и камера на кране, то актеры для первой сцены и стедикам будут вызваны к одному времени, а актеры ко 2й сцене и кран будут вызваны к другому времени.
Практически у всех членов съемочной группы существует гонорар за смену и ставка за переработку. Длительность смен у разных департаментов разная, но не превышает 12 часов, включая час обеда. Звучит это, как «11+1». Всё. что свыше 12 часов - это уже переработка.
Поэтому мы не вызываем ВСЁ и ВСЕХ к одному времени с утра. Это, конечно, удобно, но может быть очень дорого.
2й режиссер сначала планирует съемочный день по кадрам и сценам, а потом, исходя из того, что и кто нужен к этим кадрам/сценам формирует вызывной лист.
Дам вам в этой статье немного технической информации, так как вызывной лист - это, всё же, технический документ. И при его составлении, эту техническую информацию надо всегда учитывать.
Есть два, часто конфликтных между собой параметра по времени, на основании которых делается съемочный план и в последствии вызывной.
- Количество съемочных часов и часов на подготовку, заложенное продюсером в бюджет. И эта сумма обычно меняться не может. Иными словами, денег больше никто не даст.
- Количество съемочных часов и часов на подготовку, которые реально необходимы режиссеру, оператору, 2му режиссеру, художникам, чтобы реализовать всё задуманное.
Поверьте, очень часто эти 2 параметра не совпадают и кол-во часов в бюджете может быть в разы меньше кол-ва часов, которые реально нужны для съемки всего, что задумали. А так как эти часы - это буквально деньги, то подход к составлению съемочного плана и вызывного должен быть очень внимательным. Чтобы и на всё хватило времени и, при этом, уложиться в бюджет.
Итак, вводные.
У оператора-постановщика смена 12 часов на площадке. Дальше идут прогрессивные переработки. до 16го часа 10% от гонорара, с 16-22й час 20% от гонорара. С 23го часа 40% от гонорара.
У операторской команды (гаффер, осветители и грипы, механики камеры, дольщики, фокус-пулеры и камерамены) смена 10 часов (9+1) включая час обеда. Это означает, что если был полноценный перерыв на обед, то их смена 10 часов. А если обед был текущим, то их смена автоматически становится 9 часов, а 10й час текущего обеда приравнивается к часу переработки.
Переработки у них также прогрессивные.
Сделано это специально для того, чтобы суточные смены стали очень дорогими. Дороже, чем обычных 2 съемочных дня. Это заградительный барьер от суточных смен, чтобы продюсеры перестали их считать и больше контролировали условия работы.
При этом надо понимать, что у технической группы, которая работает с оборудованием есть есть погрузка и разгрузка оборудования на рентеле.
Принято считать это за два часа до смена и два часа после смены.
То есть час на погрузку и час на доставку на съемку. После «стоп мотор» сбор, час на дорогу в рентал и час на разгрузку. Таким образом к количеству часов работы на площадке мы всегда добавляем минимум +4 часа для тех персонала на погрузку и доставку оборудования.
Можно легко прикинуть, что если мы реально работаем на площадке 12 часов (съемка + подготовка), то осветители, механики камеры и дольщики уже сразу работают 16 часов «от» и «до». А если мы снимаем 16-18 часов, то … считайте сами)
Эти позиции на самом деле самые дорогие в бюджете, поэтому переработки именно операторского департаменты мы отслеживаем больше всего.
10-ти часовая смена также у:
- художников по гриму
- ассистентов режиссера (хлопушка)
- звукооператоров
У постановщиков художественного департамента смена 8 часов.
У взрослых актеров смена 12 часов.
У режиссеров нынче гонорар договорной.
Важно понимать, что эти расценки - это реклама.
В кино, часто, люди не делают особо скидок по гонорару, но смена там становится 12 часов, вместо 10. То есть по факту, скидки есть, стоимостью 2х часов переработок.
Если у нас мотор, условно, в 10 утра в павильоне в декорации, то для того, чтобы реально замоториться в 10 утра, нам нужно сначала все отрепетировать (и актерскую игру и движения камеры) и утвердить с режиссером и клиентом (если это реклама). В зависимости от сложности этой первой сцены (кол-ва текста, сложной хореографии с камерой) мы закладываем на эту репетицию от 30 минут до часа.
То есть 9:30 - начало репетиции. К этому времени приезжает режиссер.
И, чтобы начать репетицию, к этому времени должно быть готово всё.И свет, и камера, и актеры в гриме и костюме и декорация. Абсолютно всё.
То есть 9:30 - это время полной готовности и точка отсчета, от которой мы считаем время вызова группы.
Если это одна декорация в павильоне (без динамичного света, который нужно утверждать, синхронизировать с движением камеры и прописывать) со вполне стандартными задачами, то на установку света обычно хватает 2х часов.
+ ребятам нужно разгрузиться и перетащить всё из машины в павильон - еще 30 минут.
Таким образом, вызов гаффера, осветителей и грипов будет примерно в 7 утра.
Чтобы к 9:30 всё было готово по камере и свету, нужно, чтобы это все утвердил оператор. Накануне оператор все равно брифует свою команду и рассказывает им, что надо сделать. Большую часть работы они делают сами, но все равно он следит за этим, поэтому, обычно, оператора мы зовем как минимум за 30 минут до прихода режиссера. То есть в 9:00. В это же время, обычно, приходит и 2й режиссер.
Чтобы все проверить, оператору нужно смотреть кадр, через камеру. Поэтому к 9:00 камера уже должна быть готова.
Предположим, что у нас камера на долли.
Камера приезжает и выгружается в павильон. Потом нужно время, чтобы камеру собрать и всё настроить. Это примерно полчаса. С учетом разгрузки мы вызываем камеру за час до готовности, если это павильон. За это время механики также успевают расставить мониторы для плейбэка и всё подключить. То есть, вызов камеры в этом случае - 08:00
С долли попроще. Ей только выгрузится и заехать в павильон, поэтому долли можно вызвать в этом случае к 8:30.
ВАЖНО! стараться не вызывать всю технику к одному времени. Потому что ворота для разгрузки все равно одни. И если к одному времени приезжают и свет, и камера, и долли, и реквизит, например, то все равно, пока одна машина не разгрузится, другая не подъедет. И получается, что стоит очередь, а смена по времени и деньгам уже идет. Этого, в целом, легко избежать, если мы снимаем в павильоне. Но при съемке на локации это довольно распространенная ошибка.
Это что касается технической группы. Теперь про актеров и грим.
Если нет никаких супер сложных задач, сложных причесок, а бриф звучит, как «мама дома» или «дневной максимально естественный макияж без сложной укладки», то на женщину на грим и волосы закладываем час времени.
Грим ну мужчину - 30 минут.
На ребенка - 10-15 минут.
Если это по по одному актеру в кадр, то художник по гриму справится сам, без ассистента. Если у вас вся семья, все трое в кадре одновременно, то лучше взять ассистента в помощь художнику.
После грима нужно еще минут 10, чтобы одеться (если костюм заранее утвержден).
Вызов художника-постановщика, реквизитора и постановщика оговаривается каждый раз отдельно и зависит от степени готовности декорации на кануне.
Если у вас остались вопросы то пишите их в комментариях - буду отвечать.
Удобный файл, как всегда, можно скачать в библиотеке продюсера
Если информация была вам полезна и интересна, то буду очень благодарна за лайк и репост.