Книги сентября в «Пиотровском»

Читать — полезно. Читать — круто. Читать нужно всегда: и в радости, и в печали. С нами согласны друзья из книжного «Пиотровский» — теперь каждый месяц в о'смысле.екб будет выходить подборка новинок магазина в Ельцин Центре.

Сегодня в рубрике — новый выпуск журнала «Орнамент», Оливия Лэнг и исследование шума.

Этот комикс — о моральном эксгибиционизме, а не о том, о чем ты мог подумать! Незнакомые друг с другом сквоттеры заселяются в дом под снос и пытаются заполнить собственную душевную пустоту — пустотой чужой. Зрелище на любителя? Скорее всего, да. Но то, как Марион Файоль реализует свою задумку, делает «Голый дом» очередной «важной книгой», а не «банальным комиксом». Повествование Файоль состоит из обрывистых зарисовок, набора сцен, которые можно воспроизвести в разном порядке. Но когда формальное повествование уходит на второй план, остается хореографическая плавность и ритмика, которая рассказывает новую историю новым, необычным для многих читателей способом.

К десятому номеру журнал ORNAMENT решился взять тему, с которой, кажется, они могли бы начать. Выпуск, посвященный женщинам, конечно, захватывает самые очевидные женские фигуры в кино, а на обложке нарисована София Коппола. Но за розовой обложкой скрывается куда более обширный и разнообразный мир. При всей привлекательности мифа о том, что женщина в кино — это в первую очередь красивое лицо в кадре, огромное количество людей, которые заложили и усовершенствовали каноны кинопроизводства — женщины. В новом «Орнаменте» тебя ждут истории о женщинах, которые создавали на экранах целые миры, создавали шедевры на монтажном столе и, конечно, руководили съемочным процессом из кресла режиссера.

Во время карантина знаменитая и любимая многими Оливия Лэнг занимается своим садом в Саффолке, Великобритания. По своему обыкновению, Лэнг пишет о работах в саду, проваливаясь в рефлексию значения сада для культуры, религии и общества. Что же такое сад? Рай для всех или прибежище для богатеев, живущих за аккуратной зеленой изгородью, которую укрепляет садовник? Ответов на поставленные в книге вопросы мы, как всегда, не получим. Но это, как всегда, и не требуется. Проза Лэнг, как дерево в ее саду — растет и ветвится не для того, чтобы к чему-то прийти, а для того, чтобы за этим процессом было приятно наблюдать.

В современном крупном городе наподобие Екатеринбурга уровень окружающего шума фактически зашкаливает. Мы научились его игнорировать, надевая наушники и погружаясь в себя в поездках в метро или прогулках вдоль оживленных дорог. Количество производимого человечеством шума только растет. Сейчас это можно легко посчитать, записав звук окружающего мира в высоком качестве с сохранением всех деталей. Но как звучал мир до изобретения звукозаписи? Кажется, на этот вопрос ответить невозможно. Однако, опираясь на письменные свидетельства, изображения того времени, механические конструкции и даже рельеф зданий, можно воссоздать звуковую картину прошлого. Кай-Ове Кесслер приглашает нас с тобой в акустическое путешествие во времени. И если тебе интересно, каким было прошлое, теперь есть возможность узнать, как оно звучало.

Уильям Моррис прославился как художник, дружил с Джоном Рескином, стал духовным наставником прерафаэлитов, а развитие идей, заложенных им в «Искусствах и ремеслах», легло в основу будущего «Баухауса». Но мы обсудим другой аспект его жизни. Уильям Моррис был социалистом. Говорят, он первым употребил термин «коммунизм», боролся за права рабочих и, конечно, описал свое видение социалистического устройства общества. «Вести ниоткуда» — это реакция на роман «Через сто лет» Эдварда Беллами. В отличие от Беллами, Моррис видел социалистическую утопию не как плановую систему с государством во главе, а как содружество индивидуальностей, для которых труд — форма творческого выражения, а государства в этой системе не существует в принципе.

Фото: «Пиотровский»