«Я не люблю писать про Москву и дорогую жизнь. В столице чувствую себя лишним». Мысли режиссера Ивана Соснина

Из металлургов в звезды короткометражек и большого кино.

По запросу «интервью Ивана Соснина» в основном выходят тексты про его же фильм «Интервью» с актером Алексеем Серебряковым в главной роли. На короткий метр в свое время обращало внимание жюри Каннского кинофестиваля.

Ваня Соснин родился в Невьянске, учился на металлурга, снимал фильмы на телефон, стал «королем короткометражек» вместе с Red Pepper Film, покорил кинотеатры с фильмом «Далекие близкие». А сейчас мы ждем его не менее трогательное роуд-муви «Юг», съемки которого проходили по всей стране. Читая старые и новые беседы с режиссером, понимаешь: человек не поменял свои взгляды на жизнь после обновленного статуса.

В эти дни мысли Вани Соснина — то, что успокаивает и вдохновляет. Наш текст получился даже не столько про кино.

Я сам без профессионального образования. Учился на металлурга, снимал видеоролики на телефон, на фотоаппарат и потом начал снимать фильмы. Путь в кино стал проще, но и конкуренция стала гораздо выше.

Мама не была с отцом в браке. Как я понимаю, у них были какие-то короткие отношения, после чего они некоторое время общались по переписке. А теперь — да, у него другая семья, и, хоть он и знает о моем существовании, мы никогда не виделись.

Никогда не хотел быть металлургом. После школы мне нужно было поступить в университет, который давал бы общежитие. Денег на то, чтобы снимать квартиру, не было. В итоге я переехал в Екатеринбург и поступил в УрФУ, но буквально за несколько месяцев до диплома ушел.

После ухода из УрФУ был тяжелый выбор: ехать в Киев, чтобы снимать рекламу, которой я в тот момент увлекся, или сдавать госы. Я выбрал первое, потому что другого такого случая могло не быть. Ну а от рекламы уже перешел и к съемкам клипов, и к кино.

Я в основном смотрел клипы по телевизору — на MTV и A-ONE. На последнем крутили клипы разных молодых рок-музыкантов, и они мне нравились. Blink-182, SUN-41, Green Day — такие группы. А кино я тогда почти не смотрел. Говорю, что у нас же не было кинотеатра. Мы только иногда с мамой ездили в кино в Екатеринбург. Поэтому что показывали по телевизору — то и смотрел.

Я не отношусь к 90-м с трагической точки зрения. Мне не страшно вспоминать, как я рос. Фильмы про 90-е в России ассоциируются с негативом, как было плохо. Но мне не было плохо, это для меня не бандитское время, и я не хочу раскрывать эту тему.

Когда я понял, что мне нравится снимать фильмы с друзьями, начал задумываться — а что если это будет моей профессией? Я начал копать глубже, ходить на лекции, которые читали режиссеры в Екатеринбурге. К нам приезжали Андрей Звягинцев, Василий Сигарев, Александр Сокуров. Они показывали свои фильмы и рассказывали о них.

Дорога от первых видео до полного метра длилась лет 12–15, все пришло постепенно, по кирпичикам строилось.

Для многих режиссеров короткий метр — это трамплин для того, чтобы снять полный метр. Но для меня короткометражки — это самодостаточный жанр, и даже сейчас, когда я снял «Далеких близких», я продолжаю снимать короткий метр, потому что этот формат мне близок.

Я люблю импровизацию. Перед началом съемок всегда разговариваю с актерами на этот счет — можете отходить от сценария. Важно снять все, что написано в сценарии, но в то же время я бы хотел, чтобы вы сделали больше, чем там написано.

Из ныне живущих режиссеров мне нравится Дэмьен Шазелл, «Ла-Ла Ленд» — один из моих любимых фильмов. Нравился Ксавье Долан, когда он только начинал. Меня сильно впечатлило, что молодой парень снял такой тонкий, поэтичный, красивый фильм, как «Воображаемая любовь».

Я долго занимался рекламой, а в ней очень жесткие рамки — целевая аудитория, конкретный возраст, гендер человека, его предпочтения. Из этих рамок я постепенно начал выбираться, но в то же время стал заключаться в собственные. Например, в территориальные. Я съездил во Владивосток и думал о том, какая там классная фактура. Теперь мои рамки — это локация Владивосток, профессия — моряк.

Если после эпохи СССР осталось много добрых гайдаевских и рязановских комедий, сейчас ничего такого не снимается. Останови любого иностранца и спроси, с чем у него ассоциируется Россия, он скажет: депрессия, холод, безденежье, алкоголизм — именно такой она предстает в большинстве фильмов. Так что, если когда-нибудь все будет зависеть только от меня, мое кино будет очень светлым!

Якутское кино сейчас расцветает, там снимают малобюджетные фильмы. Они выигрывают множество российских и международных кинофестивалей. Режиссеры становятся известными, и все это благодаря кинофестивалям и интернету, где о них узнают. Мы в своей студии недавно тоже сняли такой фильм и теперь будем смотреть, как его вообще пиарить, как строить маркетинг. Пока мы до конца этого не понимаем.

Фильмы в онлайн-кинотеатрах можно посмотреть гораздо дешевле, чем обходится поход в кинотеатр. До него еще нужно доехать, купить билет, попкорн или что-то еще — и вот ты тратишь тысячу рублей, а дома можно за какие-то 200–300 рублей в месяц посмотреть кучу разных фильмов в комфортной обстановке. Поэтому многие стали выбирать домашний просмотр.

Люди, которые хотят посмотреть блокбастеры, за такими впечатлениями будут ходить в кино, а всё остальное будут смотреть онлайн.

Можно ли меня назвать экоактивистом, потому что я затрагиваю эту тему в кино? Чтобы быть экоактивистом, нужно и в бытовой жизни уделять экологии много внимания. Все-таки я в кино об этом говорю, а самому в жизни тяжело быть экоактивистом. У нас в Екатеринбурге создано мало условий для заботы об окружающей среде — даже для банальной сортировки мусора. В центре города нет никаких раздельных баков.

Я часто себя ругаю за то, что не забочусь должным образом об экологии. Но при этом, видимо, я стараюсь компенсировать в творчестве то, что не успеваю сделать в обычной жизни. Это есть в «Далеких близких», есть и в короткометражках, в новых сценариях, которые я сейчас пишу.

Работа помогает справляться с переживаниями. Но снимать — это еще не самое сложное. А вот писать сценарии и думать над новыми проектами — трудно. Тяжело сосредоточиться, и горизонт планирования сжался до нескольких дней. Если раньше я мог думать о долгосрочных проектах с путешествиями по всему миру, то сейчас планирую, чем буду заниматься через месяц.

Я не люблю писать про Москву и дорогую жизнь. В столице чувствую себя лишним.

Я печалюсь, когда все талантливые ребята переезжают в Москву. Это обидно. Здесь [в регионах] можно себя реализовать и добиться на федеральном уровне гораздо больше, чем в столице. Ты можешь жить здесь и снимать на всю Россию или писать музыку. Очень жалко, что много друзей уехало.

У меня есть много идей, мыслей, тем, о которых я бы хотел поговорить со зрителями. Чтобы я и моя команда, с которой я работал, рос и снимал, шли к чему-то, чтобы у меня была фильмография. И по ней можно было посмотреть пейзажи нашей страны, вспомнить о родителях, подумать о бездомных собаках, прикоснуться к вопросам экологии, стать лучше. Может быть, это наивно, но мне хочется, чтобы было так.

Я просто делал то, что мне нравилось. Например, даже учась на металлурга, я на парах писал сценарии. И так может каждый: пусть сегодня ты продаешь цветы или работаешь официантом, вернувшись домой или в общежитие, ты всегда можешь найти немного времени для того, что действительно важно. Рано или поздно обязательно к тебе подключатся другие, и это перерастет во что-то большое!

Источники: «Искусство кино», e1.ru, «Областная газета», dailystorm