Деньги на ветер. Как в России появилась традиция фильмов к 9 мая — и почему они так и не заинтересовали зрителя
В начале мая в российский прокат вышел фильм «В списках не значился». Экранизация повести Бориса Васильева обошлась в миллиард рублей, а Владимир Машков, практически переставший сниматься в кино, вновь вернулся на экраны и постеры ради главного военно-патриотического фильма года. Специально для «Вот Так» кинокритик Дмитрий Камышенко рассказывает о том, как менялись фильмы, приуроченные к годовщине Победы.
Выход военно-патриотического фильма в канун 9 мая — относительно свежая традиция. Еще 20 лет назад никто и не думал, что можно придумать коммерчески провальный фильм к Дню Победы, но все равно заработать деньги. А к середине 2010-х любовь к войне и родине превратились в товар, от которого воротил нос зритель, зато не отказывались чиновники.
Когда появилась традиция
В 2005 году, несмотря на 60-летие Победы, российские кинотеатры не показали ни одной патриотической премьеры. Самый шумный фильм года о войне — «9-я рота» — вышел в сентябре, в один из лучших месяцев для российского проката. Привычки снимать и показывать патриотическое кино в кинотеатрах к 9 мая тогда банально не было — этим занимались телеканалы, заказывая недорогие телефильмы и мини-сериалы. Хотя в некоторые годы было сделано несколько попыток завлечь зрителя в кинотеатр на фоне патриотических речей.
Например, в 2006 году вышел фильм «День Победы», однако информации о бюджете и сборах в публичном доступе нет. Спустя два года «Александр. Невская битва» при огромном бюджете (около 8 млн долларов) собрал около 4 млн долларов. Возможно, продюсеры надеялись, что на фоне празднования дня победы зритель захочет сходить на историческое кино, но надежды не оправдались.
Вероятно, родоначальник традиции «кино к празднику» — Никита Михалков. В 2010 году вышел фильм «Утомленные солнцем 2: Предстояние». Эпическая военная драма снималась долго, а суммарный бюджет оценивали в 40−50 млн долларов — это один из самых дорогих фильмов в российской истории. И если в 2005 году круглые даты так и не побудили режиссеров и продюсеров подгонять премьеру к началу мая, то «Утомленные солнцем 2» стартовали в конце апреля.
Телеканалы активно рекламировали фильм, а также отмечали, что бесплатные билеты на сеанс получают ветераны. Изначально планировалось, что продолжение фильма — «Цитадель» — выйдет осенью, однако впоследствии ее перенесли на май 2011 года. Таким образом, два первых военных фильма, вышедших в канун 9 мая, принадлежат перу Михалкова.
Несмотря на круглые даты, имидж Михалкова и активную рекламную кампанию, оба фильма с треском провалились в прокате. Впрочем, с провала традиция и зародилась. Более того, он был необходим для появления современного канона военного-патриотического фильма.
Культ победы развивался, появлялись новые традиции. Уже никто и не вспоминает, что до середины 2000-х георгиевские ленты были, мягко говоря, не распространены настолько, чтобы вешать их на сумки и предметы одежды. Появлялись и новые патриотические движения, развивавшие культ победы — как низовые («Бессмертный полк»), так и инициированные государством (НОД). Рано или поздно переформатирование 9 мая должно было коснуться и кинематографа.
В канун 9 мая 2012 года в российский прокат вышло сразу два фильма о войне — «Матч» и «Белый тигр» — и оба с треском провалились в прокате. «Матч» собрал в четыре раза меньше, чем бюджет, а «Белый тигр», стоивший 11 млн долларов, заработал только 7 млн. Выход обеих картин именно к праздникам можно считать совпадением или предчувствием надвигающегося тренда, но их кассовые провалы в очередной раз доказали, что майские праздники — не лучшее время для проката (сентябрь − октябрь и декабрь − январь куда надежнее).
Однако в 2012 году министром культуры стал Владимир Мединский, который сразу же обозначил поддержку патриотического кино как одно из ключевых направлений работы ведомства — и не соврал. Постепенно конец апреля и начало мая стали превращаться в период патриотизма в кинотеатрах.
В 2012 году произошел скандал с картиной «Служу Советскому Союзу!». Телефильм, снятый для НТВ и запланированный к показу 22 июня, оказался в интернете задолго до премьеры. По сюжету, в июле 1941 года начальство тюрьмы, к которой приближается немецкая армия, сбегает, опасаясь за свою жизнь, так что врагу сопротивляются лишь заключенные. В финале тюремное начальство возвращается, но лишь для того, чтобы расстрелять зеков, одержавших победу, и присвоить триумф себе.
Содержание возмутило общественность — от блогера BadComedian, традиционно обнаружившего «очернение советского прошлого», до Владимира Мединского, публично требовавшего снять кино с эфира, поскольку «необходимо ответственно подходить к темам, вольная интерпретация которых может вызвать раскол в обществе».
И все же телефильм вышел. Возможно, этот случай лишь укрепил уверенность Мединского в том, что необходимо тщательнее контролировать выход военных фильмов. А единственный механизм, позволяющий влиять на содержание кино о войне — финансирование «правильных» картин.
В 2013 обошлось без военных фильмов. Звучит как шутка, но 9 мая 2013 года в российских кинотеатрах показывали «Отвязные каникулы» Хармони Корина. А самый успешный (с точки зрения сборов) российский фильм о войне — «Сталинград» — вышел в сентябре. Но процесс уже был запущен — оставалось отрегулировать механизмы.
Кассовый провал — не проблема
Настоящий расцвет военно-патриотического кинематографа случился в 2015 году. Как правило, россиянин в начале мая мог обнаружить в прокате сразу два-три фильма о Великой Отечественной. В 2015-м сразу несколько дорогих картин наложились друг на друга: вышли «Дорога на Берлин», «Битва за Севастополь» и ремейк «А зори здесь тихие».
В 2016 году вышел «72 часа». Судя по открытым данным, фильм, стоивший 55 млн рублей, собрал в прокате лишь несколько миллионов. Возможно, потому, что зритель пошел на «Экипаж» — ремейк советского фильма-катастрофы, вышедший в апреле. В очередной раз военно-патриотическое кино провалилось. Как и «Три дня весны» в 2017 году.
В 2018 году между собой соревновались «Танки» и «Собибор». Фильмы связаны между собой не только темой и патриотическим настроем — автором идеи обоих фильмов оказался Владимир Мединский. «Собибор» в лучшем случае окупился, а «Танки» безнадежно провалились.
В 2019 году на 9 мая была запланирована премьера фантастического фильма «Красный призрак», но релиз перенесли сначала на конец года, а затем на 2021 год. Зато вышли «Спасибо деду за победу», «Коридор бессмертия», «Война Анны» и «На Париж», а такая конкуренция, как правило, превращает каждый отдельный фильм в убыточный.
«На Париж» собрал 9 млн рублей (при бюджете в 160 млн). Данные по картинам «Война Анны» и «Спасибо деду за победу» в открытых источниках разнятся, но в обоих случаях речь идет о кассовом провале.
Пример 2019 года показывает, что большой ассортимент военных фильмов в майском прокате лишь вредит каждой премьере по отдельности — вместо того, чтобы привлекать в кинотеатр новых зрителей, патриотические картины бьются за внимание небольшой аудитории. При этом продюсеры не переживали из-за низких сборов. Фонд кино все активнее поддерживал патриотическое кино, а потому выделял невозвратные средства. По сути, продюсерам требовалось заработать лишь часть бюджета, чтобы не потерять свои деньги — за убытки платило государство.
Например, «Коридор бессмертия» стоил 197 млн рублей. Фонд кино выделил 30 млн рублей с условием их возврата и 35 млн невозвратных. Но фильм оказался убыточным даже в этой ситуации, собрав меньше 50 млн рублей в прокате. Продюсеры пусть и ушли в минус, но не так критично, как в случае, если бы привлекали настоящих инвесторов, которые потребовали бы вернуть потраченное.
В дальнейшем тенденция лишь подтверждалась. В 2021 году вышел «Девятаев» — картина, которая олицетворяет «интерес» зрителя к фильмам о войне. Вышедший между волнами пандемии фильм, на который Фонд кино выделил безвозвратные средства, был практически лишен конкурентов в прокате. Но даже так «Девятаев» не собрал и половину бюджета и заработал меньше, чем «Прабабушка легкого поведения» (продолжение комедии «Бабушка легкого поведения»).
Спустя год такой же результат повторил «1941: Крылья над Берлином». В открытых источниках не указано, что Фонд кино поддерживал фильм, однако билет на сеанс можно было приобрести с помощью «пушкинской карты» — следовательно, в каком-то виде госсподдержка присутствовала. Но даже так очередной военный фильм провалился в прокате.
В 2023 году военных фильмов, приуроченных к 9 мая, не было, однако тогда прокат «расчистили» под «Вызов» (кинотеатры даже приостановили «серый прокат» зарубежных картин). В 2024 году не было одной громкой премьеры, зато вышло множество фильмов поменьше: «Суворовец 1944», «Блиндаж», «Семь черных бумаг», «Красные ленты», повторный релиз «Сокровищ партизанского леса». Естественно, большими сборами они похвастаться не могут.
В 2025 году к 80-летию Победы выходит настоящий блокбастер, стоивший 1 млрд рублей. Правда, сборы первой недели проката намекают, что и он не окупится.
Общие черты
Новое военное кино, несмотря на довольно короткий промежуток времени, успело стандартизироваться. И рамки оказались настолько конкретными, что любой выход за их пределы воспринимается как скандал.
Во-первых, превалирует стилизация под советский кинематограф. Речь не только о цветокоррекции и отказе от превращения сражений в зрелище, но и саундтреках — практически в любом фильме можно услышать перезаписанную музыку из советского кинематографа. А редкие случаи попытки снять нечто, напоминающее Голливуд (клише, регулярно присутствующее в патриотической кинокритике), вызывало вопросы у рецензентов — именно это произошло с «Т-34», который многие сочли слишком ярким и красочным, что не помешало ему собрать огромную кассу.
Во-вторых, это нереалистичное кино, в котором ужасы войны либо прикрыты, либо сняты максимально аккуратно. Режиссеры нарочно отказываются от страшных и неприятных сцен, поэтому на экране куда чаще демонстрируются перебинтованные раны, чем оторванные части тел или трупы. О том, что война — это плохо, чаще сообщают реплики героев.
Как ни странно, российскую прессу такой подход тоже устраивает. Можно вспомнить скандал, связанный с премьерой фильма «Зоя» про Зою Космодемьянскую. В экранизации советского мифа о героической диверсантке присутствуют пытки и групповое изнасилование немецкими солдатами — эти сцены критиковали не меньше, чем сюжет и историческую достоверность. По большому счету, в страшном кино о войне (а именно такое, как правило, и называют антивоенным) не заинтересован никто: Фонд кино хочет видеть героизм, зритель желает стерильности, а продюсеры и режиссеры пытаются угодить первым на питчинге и вторым в прокате.
В репликах героев, как правило, тоже не бывает реализма. Развивается традиция «чистого героя», поэтому речь персонажей возвышенная, почти литературная. Возможно, это следствие борьбы с матом на экране, а может быть, продолжение традиции советского кинематографа.
Не менее важная составляющая современного российского военного кино — отказ от политики. Скандалы начала 2010-х, связанных как с фильмом Никиты Михалкова, так и с телефильмом «Служу Советскому Союзу», продемонстрировали, что попытка затронуть хоть один миф про Сталина или НКВД неминуемо приведет к скандалу. Спустя десятилетие политическая скандальность невозможна даже не уровне идеи — фильм банально не получит финансирование Фонда кино.
Примечательно, что и «Зоя», и «Т-34» вышли в прокат не 9 мая — возможно потому, что отличаются от канона. Такая же судьба у «Красного призрака» — по сути, это фэнтези о войне. Дата релиза переносилась несколько раз, в итоге фильм, готовый к премьере еще в мае 2019 года, вышел лишь в июне 2021. Майские праздники — не время для экспериментов.
Чтобы военный фильм не вызвал скандалов, он должен быть абсолютно средним — с понятными и узнаваемыми героями, с простым сюжетом и не слишком ярким визуальным рядом. В противном случае в нем обязательно обнаружат то ли оскорбление, то ли неуважение к чему-либо. Например, обнаженные героини в ремейке «А зори здесь тихие» тоже вызвали скандал, хотя сцена в бане присутствовала и в советском оригинале. А низкие сборы на фоне этого всегда можно компенсировать государственной поддержкой.
Регулярные опросы описывают тенденцию — если россиянин хочет посмотреть фильм о войне, то выбирает советскую классику. «В бой идут одни старики», «А зори здесь тихие» и «Они сражались за Родину» упоминаются куда чаще, чем «Сталинград» или «Дорога на Берлин», а про «72 часа» или «Три дня весны», кажется, уже никто и не помнит.
Новое кино
После вторжения России в Украину Z-патриоты заговорили о необходимости снимать кино об идущей войне. Осенью 2022 года Министерство культуры выпустило традиционный пресс-релиз, в котором обозначило требования к фильмам, претендующим на государственную поддержку. Среди них выделялись следующие:
- Противодействие попыткам фальсификации истории. Миротворческая миссия России. Исторические победы России. 80-летие Победы в Великой Отечественной войне. Освободительная миссия советского солдата.
- Популяризация службы в Вооруженных силах России. Единение общества вокруг поддержки армии. Усиление статуса профессии военного на примерах исторических событий и новой истории.
- Неоколониальная политика стран «англосаксонского» мира. Деградация Европы.
Можно сказать, что Минкульт дал явный сигнал продюсерам — срочно предлагайте фильмы про так называемую СВО. Началась гонка за звание первого фильма о войне с Украиной. Победил «Свидетель», вышедший летом 2023 года, однако вольный ремейк «Пианиста» Романа Полански провалился в прокате. В дальнейшем та же судьба постигла «Позывной “Пассажир”». А некоторые фильмы, никак не связанные с идущей войной, рекламировались в том числе и через аналогии — так, «Нюрнберг», вышедший в 2023 году, постоянно привязывали к нынешней войне.
Несмотря на то, что Министерство культуры больше десяти лет безвозмездно выдавало деньги на фильмы о войне, индустрия так и не нашла способ продавать их зрителям. А картины о войне с Украиной и вовсе оказались на задворках — некоторые кинотеатры снимали их с показа или ставили поздние сеансы, поскольку понимали, что они несостоятельны и неконкурентоспособны даже на фоне урезанного проката.
Одна из причин такой творческой несостоятельности — нехватка профессионалов. Патриоты регулярно жалуются на то, что режиссеры отказываются браться за сценарии, связанные с идущей войной. Неудивительно, что сериал «Ополченский романс» по сборнику рассказов Захара Прилепина срежиссировал 55-летний дебютант Олег Лукичёв, ранее работавший только как оператор (он даже снимал один из концертов Земфиры).
Возникает интересная ситуация — зритель годами игнорировал кино о Великой Отечественной войне, а теперь не замечает новинки о войне с Украиной. Хотя продюсеры, желающие заработать, пытаются снимать и первое, и второе. И, судя по всему, российские чиновники готовы тратить деньги впустую для того, чтобы патриотическое кино выходило всегда — даже в случае если его никто не посмотрит.