Совершенный респект: «Шопениана. Карнавал. Картинки с выставки»
Под закрытие театрального сезона сходила в Урал Оперу Балет на премьеру «Шопениана. Карнавал. Картинки с выставки» — три мини-балета в рамках одного события, которые ставили три разных хореографа.
Мне так импонирует эта идея соединения: три разных сюжета, три разных эстетики, три разных хореографа, три разных композитора и три разных подхода к работе с материалом. Первые два балета восстановлены по хореографическим текстам или словесной записи Михаила Фокина, а третий — создан по заказу Урал Балета молодой звездой современного танца Анной Щеклеиной. И всё это —в одном событии. Простите, но это бешено круто.
«Шопениана»
Балет с хореографией звезды XX века Михаила Фокина, который много работал с Анной Павловой и Сергеем Дягелевым.
Фокин поставил «Шопениану» в два приема. Первый вариант балета состоял из пяти номеров, через месяц Фокин добавил к ним несколько новых, убрал со сцены Шопена и его видения и за три дня сымпровизировал новую хореографию. Вторая редакция «Шопенианы» оказалась его лучшей работой. По собственным словам, Фокин «вернул балетный танец к моменту его высочайшего развития» — вместо Шопена вывел на сцену балет шопеновского времени, 1830-х.
Я пришла смотреть балет в полном упадке сил, но после первых 15 минут спектакля мне стало намного легче. На сцене всё было такое тонкое, медитативное и нежное, что я даже не успела рационально подключиться к действию — просто ощущала. И как бы пафосно это не звучало, меня реально поправило.
Хореографию Фокина возобновили для постановки в Урал Балете Наталья Большакова и Вадим Гуляев, звезды Кировского (Мариинского) театра и ныне приглашенные педагоги-репетиторы. Художники опирались на эскизы Александра Бенуа и Льва Бакста, созданные для парижской премьеры «Шопенианы» в антрепризе Сергея Дягилева.
Вы, возможно, не до конца ощутили момент, но команда Урал Балета воссоздала балет 1907-ого года (!) Люди тончайше работали с историческим материалом, чтобы зрители смогли соприкоснуться с эстетикой того времени. Меня как исследовательницу такое восхищает априори.
«Карнавал»
«Карнавалу» я просто сразу отдаю своё сердечко, потому что это балет-пантомима. Если вы читаете мой канал «Партер», то уже знаете — я увлеклась клоунадой, а где она, там и пантомима.
Перед хореографом-постановщиком Александром Сергеевым стояла задача: сделать точную реконструкцию «Карнавала» Михаила Фокина — от хореографии до оформления.
В работе я опирался на текстовые описания хореографии Фокина из книги «Против течения», где есть потактовая запись спектакля. Моей задачей было перевести этот текст в пластику. Кроме того, в архиве Санкт-Петербургского театрального музея удалось найти более 100 информативных снимков «Карнавала», которые помогли воссоздать его стилистику. Игровые моменты, которых в балете тоже достаточно, дали мне пространство для интерпретации — делится Сергеев.
Как же красиво всё получилось. Особенно трепетно думать о том, что для спектакля возобновлялось оригинальное оформление Льва Бакста 1910 года. Других эмоций, кроме «ААА ДА ЛАДНО», у меня нет.
«Картинки с выставки»
Признаюсь: ради этого балета всё у меня и затевалось, но посмотреть его в тот день я не смогла. Занавес.
«Картинки с выставки» — моё любимейшее произведение. Пластинку с ним я очень часто ставлю дома. Кажется, эти сочинения Мусоргского я знаю наизусть.
Урал Балет поставил на «Картинки» современную хореографию. Перечитайте еще раз. Современная хореография. На труппу с академической подготовкой. Под сочинения Мусоргского. В одном из немногих федеральных (читайте: крупнейших/важнейших/виднейших) театров нашей страны.
Я думаю, это было прекрасно. Пойду подтверждать свой тезис 20 сентября, когда откроется новый сезон. Вы со мной?