«Актер одной роли»
Забытое письмо Д.С. Лихачева про Иосифа Сталина и систему Станиславского...
Один из современных пушкинистов, историк литературы и переводчик Андрей Юрьевич Чернов пишет:
«Обнаружил в своих бумагах письмо от Лихачева, присланное мне в «Огонек». Видимо, это лето 1988 г. (Конверт сохранился, но штепель попал на темную марку и не читается, а на обороте конверта и вовсе отсутствует). Почему-то письмо не было опубликовано. Через тридцать лет исправляю это упущение»
Жесток и даже очень – да, но безусловно умен и мудр. На чем основано это представление? Ведь анализируя поступки Сталина, его «главнокомандование» армиями, можно сказать, что он был невежествен, туповат и хитер. Только! И жесток без меры, а не просто «очень».
В конце сороковых и начале пятидесятых я был близко знаком с весьма известными актерами МХАТа. У одного из них Сталин тайно брал уроки ораторского искусства. (По-видимому, в конце 20-х – начале 30-х.)
Тайных уроков этих было не мало. Надо было не только уметь произносить речи, но избавиться от смешного в его грузинском акценте, создать «образ оратора», думающего, мудрого, образ «государственного мужа».
Сразу нескольких целей достигала некоторая замедленность речи: создавалось впечатление думающего оратора, оратора импровизирующего, грузинские интонации становились значительными.
Всё это вырабатывалось по системе Станиславского. Особую роль играло умение «держать паузу». Сталин как актер оказался способным учеником. Не случайно он любил театр (особенно МХАТ) и кино. Была придумана и попыхивающая трубка, которая позволяла Сталину не сразу отвечать на вопросы, держа в напряжении собеседника: то он брал трубку в рот, то выколачивал из нее пепел, точно его это в основном и занимало. Создавалось впечатление всезнающего, все уже решившего вождя, но не торопящегося с ответом, чтобы дать возможность собеседнику самому обдумать свои слова.
По Станиславскому различаются следующие паузы: пауза логическая, пауза психологическая люфтпауза и пауза гастрольная (о последней см. Станиславский, Собр. Соч., т 3, Режиссерский план «Отелло» и «Работа над собой», ч. II, 1951, стр. 515). О «гастрольных паузах» у Сталина я еще скажу ниже, а сейчас отмечу следующую деталь. Актер, учивший Сталина образу «мудреца», не советовал ему выступать перед людьми слишком часто. Каждое его выступление должно было быть новым, долгожданным, открывающем новые перспективы (мы знаем цену этим «перспективам»).
А теперь вернемся к «гастрольным паузам». Как известно, перед выходом кинокартины на экраны страны Сталин любил сам их посмотреть и дать им благословение, или запретить.
Вот, что мне рассказывал Г. М. Козинцев. Повезли одну из его картин в Москву Сталину (какая это была картина – не помню; может быть, помнит его вдова Валентина Георгиевна Козинцева). После демонстрации фильма Сталин (и это было обычным) долго молчал, попыхивая и выколачивая трубку). Присутствующие сидели ни живы и ни мертвы. Наконец он начал нарочито неопределенно: «Ну что ж, товарищи, мы посмотрели фильм (попыхивание трубочкой). Тема фильма значительная (снова попыхивание). Я думаю, посоветуемся с товарищами (напряжение доведено до крайней точки), фильм следует показывать!» Вздох облегчения у всех. Сталин наслаждается.
«Гастрольная пауза» была доведена до совершенства, подкреплена садизмом, работала, создавая образ мудреца.
Система Станиславского воздействовала не только на страну, она оказывалась действенной даже у таких умудренных государственной деятельностью людей, как Черчилль, Рузвельт…
Актер одной роли. Все эти приемы легко было усвоить недалекому и невежественному человеку. Но вот что не удавалось Сталину – это деятельность режиссера. Здесь не было зрительного зала, – только актеры, которых можно было обучить, но не заставить действовать с полной убежденностью. Чтобы там ни говорили, но система Станиславского в своей постановочной части не срабатывала.
Приписка от руки: Портрет Сталина с трубкой!
