Белый олеандр
Цитата: «Слова поэта не становятся правдой только потому, что он поэт. Они просто хорошо звучат».
Это невозможно ужасная, токсичная книга. Несколько раз откладывала ее с мыслями «ну нет, ну, пожалуйста, только не это», а потом всё равно возвращалась к роману обратно, несмотря на все переживания, которые мне доставляло содержимое. Мрачно, депрессивно, обреченно, временами — безнадежно.
Для меня с первых страниц роман стал историей о быстро повзрослевших детях, которым родители не могли уделять положенное время и внимание. Дети, чья мудрость превосходит способности большей части взрослых. Дети, которым отчаянно не хватает любви своих родителей. А в случае с Астрид — у девочки ещё был и комплекс вины перед своей прекрасной матерью.
«Я не поднимала глаз — знала, что мы здесь из-за меня. Если бы не я, маме не пришлось бы работать. Она бы сейчас покачивалась на лазурных волнах на другом конце земного шара или танцевала фламенко при луне под гитару. Вина жгла меня, точно клеймо».
Это неимоверно прекрасная книга. Написанная очень образным, красивым, певучим языком. Если Ингрид (мать Астрид) была поэтом, то девочка старалась ей подражать. Если и не рифмовать, то искать красоту, гармонию, чувственность, а не сентиментальность.
Повествование в романе ведется от первого лица, мы знакомимся с Астрид в ее двенадцать, а расстанемся уже после окончания школы. Можно было бы написать «расстанемся, когда Астрид вырастет», но с первых же страниц казалось, что она уже взрослая.
Фитч подняла одну из вечных тем непростых взаимоотношений между матерью и дочерью. Мать, для которой она сама всегда была на первом месте. Мать, которая пыталась слепить из дочери подобие себя — когда у нее было на это время. А дочь безумно любила свою мать. И нуждалась, чтобы любили ее.
Плюс романа и его медлительного повествования с кучей образов в каждом абзаце, каждом предложении — в том, что с этой тягучей атмосферой градус накала событий падает. Это как дополнительная броня, чтобы не выть (а лишь тихонечко скулить) на весь дом от ужаса происходящего. Поэтому если вас раздражают книги с медленным развитием сюжета, если вы потребитель быстрого контента, то даже не пытайтесь брать этот роман в руки, ничего хорошего не получится.
По сюжету в начале романа Ингрид отравляет своего любовника и попадает в тюрьму. И Астрид начнет свое паломничество по разным приемным семьям. Семьи меняются, присутствие матери остается. В своих письмах та будет язвить, запрещать, злословить и купаться в лучах своего величия. В письмах будет много эгоизма и негатива, в то время как ребенок так нуждается в любви.
И не получая этой любви, Астрид начинает творить — или вытворять — ужасные по своей сути вещи, про которые некому рядом объяснить, почему так поступать не надо. Почему в 14 лет не стоит, например, ложиться в постель с мужчиной в 3 раза старше тебя только потому, что он сказал доброе слово, в котором девочка так нуждалась все это время.
Кочуя по приемным семьям, Астрид знакомится с разными типажами женщин. Этот роман вообще очень «женский», хотя и мужские персонажи тут тоже есть. И больно будет не только Астрид. Тут будут и потеря любви, мужчин, религии, самооценки… После истории Клэр вспомнилось ощущение от чтения «Гроздьев гнева» Стейнбека — а хоть что-то хорошее в этой жизни у героев вообще будет?
Из каждой семьи Астрид должна вынести урок, она должна пройти свой обряд инициации, понять, кто же она — блеклое подобие своей матери или отдельная личность со своими желаниями и взглядами. Ее чувства к матери должны трансформироваться от всеобъемлющей любви до настоящей ненависти. Но останется ли в ее сердце место для прощения?