Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль» (2018) - Bad Times at the El Royale

IMDB: 7,1
Rotten Tomatoes: 75%

За окном 1969 год. В отель "Эль Рояль", расположенный на границе двух штатов, прибывают несколько абсолютно разных постояльцев: католический священник (Джефф Бриджес), певица (Синтия Эриво), продавец пылесосов (Джон Хэмм) и девушка-хиппи (Дакота Джонсон). В отеле давно не было клиентов, и такой всплеск популярности приходится на единственного сотрудника - консьержа Майлза Миллера (Льюис Пуллман). Казалось бы - что может случиться с такой безобидной компаний? Только вот, оказывается, компания совсем не безобидная. У каждого из постояльцев огромное количество скелетов в шкафу. Да и лидер жуткого культа (Крис Хемсворт), спешащий в "Эль Рояль", точно не даст никому заскучать.

Режиссер картины - Дрю Годдард. Он же сценарист, он же продюсер. Собственно, этот фильм достался кинолюбителям исключительно благодаря его гению. А гений у него, как оказалось, еще тот. До "Эль Рояля" он был известен пытливому зрителю за свои сценарные успехи в фильмах (Марсианин (2015), Монстро (2008)) и сериалах (Баффи, LOST). А еще за свой режиссерский дебют - фильм "Хижина в лесу (2012)", в котором он славно прошелся по всем голливудским клише хоррор жанра. Во второй своей полнометражной картине он берется за наследие Тарантино (только ленивый не сравнил "Эль Рояль" с "Омерзительной восьмеркой"), наполняя его формами, образами и символизмом, как бы демонстрируя свое сценарное превосходство над Мэтром.

На протяжении всего фильма Годдард будет предлагать различные скрытые смыслы. Первым смыслом будет Граница. Отель "Эль Рояль" расположен на границе двух штатов - Невады и Калифорнии. В одном штате разрешено употребление алкоголя, в другом - нет. Такое же разграничение существует и в стенах самого отеля. Действие фильма происходит в 1969 году - на границе десятилетий. Один из героев фильма называет себя католическим священником. Он верит в лимб, пограничное состояние между жизнью и смертью, где души замирают в ожидании ада или рая. Персонажи фильма демонстрируют признаки пограничного расстройства личности, находятся на границе важных жизненных перемен и балансируют на грани закона. В фильме четко обрисовывается граница между законом и беззаконием, расчетом и бескорыстием, разумом и безумием.

Вторая форма фильма - это Эпоха. За 140 минут экранного времени Годдард умудряется показать все важнейшие события того времени, а также некоторые их последствия. Здесь и война во Вьетнаме, и секта Мэнсона, и хиппи, и политические скандалы 60-ых, и даже расовая сегрегация. Кроме этого - зарождение паранойи о тотальной слежке, холодная война, грабежи и убийства. Каждый герой фильма занимает свое место в этом ярком калейдоскопе. Они, словно кусочки яркой мозайки, складываются в целую картину исторического полотна ушедшей Эпохи.

Третья важная форма - Ложь. В "Эль Рояле" лгут все. Количество масок, надетых персонажами фильма, зашкаливает. Скелеты не помещаются в шкафах и с громким стуком выпадают наружу. Лгут здесь даже вещи и предметы - не каждый пылесос окажется пылесосом, и не каждый чемодан - чемоданом. Да и стены самого отеля наполнены ложью и иллюзиями.

Режиссер Дрю Годдард остается единственным честным участником этого процесса, который стирает границу между старым и новым кино и входит в новую эпоху кинематографа. Очень символично, что в "Эль Рояле" эпизодично появляется персонаж Ксавье Долана - еще одного революционного современного режиссера. Именно такие режиссеры, как Годдард и Долан, берут на свои плечи непосильную тяжесть адаптации и модернизации кинематографа, оставляя зрителю лишь томную ностальгию по былым временам.