Путешествие к арт-парку "Веретьево"
Посетить это нашумевшее в различных сми место, спроектированное известным российским архитектором Александром Бродским, было в давних планах. Фото деревянных павильонов, утопающих в зелени, плотно застряли в моей памяти и манили своей простотой и поэтичностью.
И вот, некоторое время назад мне удалось добраться до него и поселиться в загородном отеле «Веретьево», где парк расположен. Путешествие планировалось по локациям, существенное время было отдано под «тропу Бродского», в итоге — пройденную за час. В этом тексте расскажу о том, почему не удалось пофилософствовать в месте для уединенных размышлений и отчего не состоялся диалог с природой в эко-парке. А также попытаюсь понять, почему, несмотря на все вышеперечисленное, эта локация — удачный пример конструирования туристической дестинации, а само «Веретьево» — это сильное высказывание (и привлекает вовсе не только московских модников).
После открытия парка в 2021 году, его фотографии разлетелись по сети и вызвали восторг у многих людей. Изящный пример реализации проекта в густом лесу, вторичное использование материалов, литературные отсылки в архитектуре. Завораживающе.
Многие статьи отмечали месторасположение парка Бродского, но весь мой (и возможно не только) фокус был на проекте. Однако, исходная локация определяет многое, переворачивая представление обо всем, когда в нее попадаешь.
Усадьба "Веретьево" — это бывший трудовой (а не пионерский, что скорее маркетинговый ход) советский лагерь, превращенный инвесторами в подмосковный курорт. Именно такое ощущение возникает, когда прогуливаешься по обширным владениям отеля. Важно сказать, что территория весьма многослойная, формировалась около двух десятков лет под воздействием арт-фестивалей, организованных владельцами. В сети можно найти информацию о проходивших здесь арт-биеннале "Стой, кто идет" и фестиваля "art-веретьево", оставивших после себя богатое наследие в виде различных объектов. Не останавливаясь детально на каждом (про это будет отдельный пост), важно сказать, что в совокупности, с большой долей иронии они переосмысляют советское прошлое, иногда заставляя задуматься, иногда цитируя, а иногда — вовсе надсмехаясь. Вся территория оформлена подобным образом, и, не смотря на всю пестроту и карикатурность составляющих, сложена в единую картину. Как писал архитектурный критик Григорий Ревзин, отметив частность своего замечания, парк — "в том же смысловом ряду".
Однако, сложно признать эту частность не важной. Попадая в пространство "усадьбы", пропитанное постмодерностью, понимаешь, что все картинки в сети передают вовсе не то впечатление о парке Бродского, в какое посетитель оказывается погружен на месте.
Прекрасный райский лес с хрупкими природными павильонами читается не лирической картиной, осторожно обрамленной рукой мастера, а ярким высказыванием в достаточно конкретном контексте. Ожидания, созданные медийной проекцией, рассыпались в осознании, что тропа Бродского — это часть большого коллажа, собранного опытным коллекционером. Притом, размещенная на видном месте и всячески обихоженная.
Как у большинства гостей Веретьево, мой маршрут стартовал с задуманного автором входа — воображаемой арки, она же — упавшее и переломленное дерево. Найти ход к точке начала деревянных мостков получилось не с первого раза. Помог поставленный слева от будки пляжных спасателей указатель, что книги в парке-библиотеке принадлежат парку, брать их не стоит. В этой точке появляется второй нарратив — библиотек. О них чуть позже.
Так вот, пробираясь сквозь высокие заросли крапивы и разнотравья, выходишь на деревянные мостки, служащие путеводной нитью. Иначе сложно сказать, поскольку время нещадно скрывает следы развернутой здесь человеческой деятельности, запутывая посетителя в бурно разрастающейся по ландшафту растительности.
Уже после путешествия, мысли мои пришли к тому, что карта, выдаваемая на ресепшн, хоть и служит настоящим путеводителем, помогая не заплутать, но в то же время, мешает вовлечься в процесс, будто задуманный создателем. Чувство потерянности, пожалуй, это то, что ощущает посетитель, как настроенный на взаимодействие, так и не желающий вступать в контакт с объектом. Это ощущение складывается не только из поверхностных эпизодов поиска, куда направиться дальше, но из некоторых более глубинных признаков.
Надо сказать, что парк — это действительно объект, арт-объект или ленд-арт, как называют его в разных источниках. Это начинаешь понимать не по особенным качествам архитектуры и садово-паркового искусства, а проходя по узким мосткам между кустов хлещущей по лицу крапивы, сидя на лавочке в облаке летних комаров, или пытаясь в знойный день читать в душном павильоне из поликарбоната. Ты — нечто инородное в этом симбиозе ускользающей, почти растворяющейся архитектуры и природы, которые вот-вот сольются окончательно; гость, которого манили сказочным лесом, а погрузили в реальность, где места ему не находится. Она дополнена человеком, но призвана существовать без него.
Про архитектурные и художественные отсылки, заложенные архитектором, написано достаточно много. Красочно их описывает Григорий Ревзин, отмечая, что парк Бродского наиболее полно подходит под концепт "Wildlife garden". Ощущение, что все это когда-то цвело, но потом оказалось оставлено, действительно посещает во время прогулки, которая, судя по моим наблюдениям, у большинства гостей не длится долго. Парк, настраивающий тебя на лиричное странствие меж полуприродных руин, приправлен набором естественных факторов, провоцирующих не гулять, а перемещаться от одного убежища к другому. Впрочем, на пути между ними успеваешь отметить степень нарочитой неухоженности растущей в парке зелени. И уже после, непременно прочтешь о том, что заросли лопуха — это не оплошность разленившегося садовника, а специально высаженный и особенный лопух.
В целом, все природное здесь поражает, не только своей дикостью, но и как будто художественной согласованностью, заставляя вспомнить, что место действия — парк. Однако, вся эта красота не для гостя, поскольку он, подгоняемый насекомыми и ударами веток, уже выискивает путь к открывшемуся вдали деревянному павильону.
Человек вовсе не отделен здесь от природы, но она не удовлетворяет его интереса, нарушая границы первой: мысль о чудесном созерцании окружения на одиноких стульях под березой прерывается вторжением очередного комара.
Если вспомнить про локацию в целом, картинка начинает выстраиваться более четко: парк — кусочек большой мозаики, где каждый элемент встраивается в нарратив осмысления действительности. В данном случае, тот самый пейзажный парк, который предстает в голове после увиденных в интернете картинок, на самом деле деконструируется, не оставляя места никому, кроме как целенаправленно пришедшему в гости одиночке.
И действительно, передвигаться вдвоем здесь задача со звездочкой, чтобы разойтись — придется угодить в траву. Или в снег. Теперь появились планы увидеть другое время года в "Веретьево" и таки попытаться вступить в контакт с ним.
В самом начале девушка на ресепшн предупреждает — в двух павильонах есть печи, которые можно топить самостоятельно, обводя их ручкой на карте. Они же после недолгих гуляний приобретут особую важность, укрывая гостя в чистом, теплом (иногда даже чересчур) пространстве читальни.
Здесь нужно оговориться, что второй и скорее дополнительный концепт парка — библиотеки. Каждый павильон, так или иначе способный укрыть от непогоды, оборудован книжными полками. Подборку составляла журналист Анна Наринская, о чем сообщает буквально каждая табличка, подчеркивающая, что книги принадлежат парку. Тем больше подтверждается артовость всего происходящего: устроишься на скамеечке, возьмешь в руки книгу, и... читать-то не сможешь. Только разглядывать корешки разноцветных книг.
Названия павильонов, говорят, оставили оригинальными. Такие, как придумал Александр Бродский. По пути встретится проходной "крапивник"; живописный "мост с крышей"; "пантеон", формирующий перекресток; спрятанные в зарослях "дом отшельника" с печкой и баня, непременно закрытая на сеанс.
В конце маршрута высится "обсерватория", под крышей которой еле умещается пара человек. В ее маленькие окошки сложно любоваться окрестностями, но прятаться внутри точно приятно. Закрыл небольшие дверцы — и ты в домике, как в детском шалаше. Интересно также решение с зеркалом, которое скрывает пол верхнего этажа и создает визуальную иллюзию крутого и бесконечного подъема.
Возвращаясь назад, утыкаешься в "библиотеку". Говоря языком Вентури, это такой сарай из поликарбоната, вмещающий в себя больше всего книг. Приятное светлое пространство с вентилятором, пожалуй, больше всего располагает к сосредоточению и поиску заветного цветного корешка. Однако посетители замечают — "отчего он такой непрозрачный, как же в нем на природу смотреть?". Говорят, вечером облик библиотеки преображается, и она превращается в фонарь маяка, служащего ориентиром путнику.
Но вот поистине ориентир — это санузел, поставленный в самую высокую точку на местности. Решение логичное с точки зрения инфраструктуры: санузел разделяет зону парка в низменности и парковку при въезде, а заодно как бы заявляет о постмодерновом характере проекта. К слову, санузел не только выполняет свою функцию, он же — читальня, вполне себе приятная и с большим панорамным окном. Попасть сюда можно как из парка, так и с парковки. А еще, через тропинку к санузлу можно сбежать от газующих автомобилей — в парк, а из леса — в цивилизацию.
Под конец окончательно уверяешься, что путешествие было не в природу, а в художественное высказывание, аккуратно помещенное архитектором в контекст. Парк — это не совсем верное название: узкие тропинки, крутые лестницы, отсутствующие поручни и скамейки, погружаемые в воду во время половодья. Посетитель, вынужденный скитаться, невольно проводит параллели с потерянностью в жизни. Идем от одного ориентира до другого, не замечая или чураясь красоты, которая нас окружает.
Присутствие людей в Веретьево вдруг напомнило мне инсталляцию на выставке "Мыслящий ландшафт" в музее Москвы на фото слева (автора, к сожалению, не зафиксировала). Фото справа случайно совпало, но было снято намеренно. Ни одного читающего во время прогулки зафиксировано не было. На обоих снимках человек словно вставлен клавишей Ctrl+V внутрь сложенного мира, природного или музейного. Ты непременно уйдешь, и снова воцарится гармония, в которой воедино сольется объект и контекст.
Очень хорошо это "ощущение конца", которое уже случилось здесь и непременно произойдет с этой нематериальной, как кажется, архитектурой, описывает цитата:
...уже все закончилось,
но все ещё продолжается.
Ник Ланд
Ей открывает свою книгу философ Александр Павлов, занимающийся эпохой постмодернизма.
Не напрасно — парковые объекты отчетливо напоминают сарайчики, навесы и заборы, которые по всей России такие. Не напрасно — материал изготовления собирался по соседним деревням. Пишут, что парк отсылает к советскому детству. У меня оно было не советское, но чувство ностальгии почему-то проскочило.
"Парк Бродского" — не рекреационное пространство, это фактически иммерсивное представление, которое проигрывается для каждого индивидуально. Вся эта невещественность и ускользающие смыслы — яркое отражение "бумажного" бэкграунда архитектора.
Если знать предысторию создания парка, то гипотеза относительно ее красивой пост- концепции ложится органично. А как оно на самом деле — архитектор предпочитает не распространяться. Остается доверять ощущениям.
Честно признаюсь, я сбежала из парка по тропинке от стоящего на горе туалета, отправившись к отельной территории. Однако впечатления остались очень яркие. Спустя пару часов забываются комары, не зудит кожа от крапивы, остаются только фотокарточки с этими поэтичными руинами среди леса. Теперь ностальгия возникает уже по пребыванию в "Веретьево".
Если избавиться от флера романтизма, в который обволакивает это место, можно увидеть, отчего все сложилось. Веретьево — локация уже сформированная, имеющая инфраструктуру. Парк в данном случае работает как часть туристического кластера. Есть история, даже легенда, которая образовала место размещения. К нему присоединили свою ферму, более классическую для среднестатистического посетителя вещь. Ресторан привлекает местными продуктами. Относительно близко расположена ж/д, от Талдома или Дубны добраться на машине можно за 20 минут. И к этой сложившейся системе добавили привлекательную головоломку, создающую общественный резонанс своей сложностью и простотой одновременно.
Даже если разгадывать ее нет желания, земные потребности позовут подняться к стоящему на пригорке читальному павильону рядом с единственной парковкой для гостей. Посещение туалета, а не обсерватории, оборачивается просмотром окрестностей, и вот, посетитель уже вовлечен. Очень постмодернистски. И очень грамотно с точки зрения развития курортной дестинации. Ведь по отъезду захочешь вернуться, и если не жил в усадьбе, то обязательно попробуешь.
Автор: https://taplink.cc/polina_berova
Канал в tg: https://t.me/otdyh_architecture
Дата посещения локации: август 2023 года
- ART-ВЕРЕТЬЕВО 2008 //URL: https://veretevo.ru/projects/art-veretevo/ (дата обращения 21.08.2023).
- I Московская международная биеннале молодого искусства "Стой! Кто идет?" //URL: https://salmakida.livejournal.com/55191.html (дата обращения 21.08.2023).
- Дёготь, Е. «Арт-Веретьево»: природа и фантазия //URL: https://os.colta.ru/art/projects/89/details/2350/ (дата обращения 21.08.2023).
- Лунина, Л. Веретьево: Парк Бродского периода//URL: https://cityworld.ru/art/veretevo-park-brodskogo-perioda/ (дата обращения 21.08.2023).
- Ревзин, Г. Болото как русская святыня https://www.kommersant.ru/doc/4838791 (дата обращения 21.08.2023).
- Тарабарина, Ю. Кома парка //URL: https://archi.ru/russia/93816/koma-parka (дата обращения 21.08.2023).